<p> 11月14日晚上，河北梆子剧院由京剧《野猪林》移植的河北梆子《野猪林》首次亮相。</p><p> 河北梆子《野猪林》剧情跌宕起伏，唱、念、做、打、武并重，获得国家艺术基金青年艺术创作人才资助项目。</p> <p> 剧院特聘徐宝忠老师、刘立伟老师为导演，唱腔设计是由国家一级演奏员，河北省河北梆子剧院著名琴师李德全编创。林冲一角由该院国家一级演员郝士超饰演，他的身段英武矫健，熟练、利落且稳健的完成了许多繁难的技巧，呈现了他全方面的艺术功力。</p><p>林娘子：孙娜 </p><p>鲁智深：白七桥 </p><p>高衙内：徐宗 </p><p>高俅：张斌</p><p>陆谦：张新杰 </p><p>福安：相增平 </p><p>卖刀人：封海龙 </p><p>林岳父：庞立民 </p><p>张三：户海蒙 </p><p>李四：齐增超 </p><p>王五：曹江浩 </p><p>徐六：张骞 </p><p>家院：计晨 </p><p>丫鬟：翟欣 </p><p>二解差：王东峰 何红乐</p><p>司鼓：焦浩繁 </p><p>板胡：史同同</p> <p> 戏中白虎堂上的大段念白感情充沛，节奏锵铿，徐疾有致、强弱相间，使人物有口难言、有理难辩的情绪喷薄而出。“野猪林”一场的“高拨子”，翻滚扑跌，边唱边做，从人物心理到舞台节奏的准确性和多变性掌握的扎实到位。剧中最为精彩的唱段“大雪飘扑人面，朔风阵阵透骨寒”更是《野猪林》一剧中最为脍炙人口的核心唱腔，通过这段凄凉悲愤、感天动地的唱腔，把林冲一生的悲惨遭遇完全抒发出来。</p> <p> 林冲在草料场的武打是以一敌十的激烈开打，彰显了八十万禁军教头的超凡气势和高强武艺。林冲与鲁智深的患难之情；与林娘子的夫妻不弃之情；与高俅、陆谦之间不共戴天之仇，一层一层的情感递进把剧情推向高潮。</p> <p> 两个小时四十分钟的文武大戏观众看得出神入化，掌声雷动。河北梆子《野猪林》首演成功。</p><p> 无丑不成戏，剧中有几位丑角，他们的插科打诨、滑稽逗笑，而是在幽默的表演中见功力、见人物，为此剧成功首演立下了不可磨灭的功劳。</p> <p> 小丑在戏曲中扮演文丑或武丑，文丑亦称小花脸或三花睑，武丑又称开口跳。文丑分为官文丑、方巾丑、茶衣丑、巾子丑和彩旦。传说当年唐明皇演戏，就是应工丑角．因皇帝的身份，演戏有诸多不便，为此皇帝特意在脸上挂一块白玉，久而久之，丑角的脸上就留下了——块白，这就是今天戏曲舞台上丑角所画脸谱中的白色“豆腐块儿”。</p> <p> 当然这只是传说而已，在长期的戏曲发展吏上．丑角的化妆根据人物的身份、年龄、性格、行为的不同和差异，也逐渐形成了一套完整的、系统的脸谱。</p> <p> 如腰子型粉脸、圆形粉脸、枣核型粉脸、筝型粉脸、元宝型粉脸、丑老脸、丑破脸以及碎脸、揉脸和象形脸等。其中最典型的是方巾丑，脸部中央用白粉勾画—幅“豆腐块儿”型的白粉脸，因此观众一看见这块“豆腐块儿”就知道这个演员是丑角。</p> <p> 丑角，还表现在这一行当所扮演的舞台人物，都有其独特的表演要求和“绝活”。如付丑擅演的《西厢记·游殿》中的法聪，重白口；《宋十回·活捉》中的张文远，重做功。《跃鲤记·芦林》中的姜诗则长于唱。而小丑赵奇的“五毒戏”更具特色，它通过人物的特殊表演，形象地摹拟了五种有毒动物的形态。如《雁翎甲·盗甲》中时迁的表演像壁虎，《连环记·问探》中探子的表演像蜈蚣，《孽海记·下山》中小和尚的表演像蛤蟆，《六月雪·羊肚》中张母的表演像游蛇，《武十回·诱叔》中武大郎的表演像蜘蛛等等。</p> <p> 戏曲中，丑角不仅仅是插科打诨、滑稽逗笑，而是在幽默的表演中见功力、见人物，戏曲界就有一句称赞丑行的谚语：“无丑不成戏”。</p>