<p>壶是我的藏品，无意转让，后面会陆续整一些我的藏品，发上来大家欣赏。所谓藏品就是我舍不得卖的壶，舍不得卖有很多原因，也许是做工一流，也许是用着顺手，也许是因为承载了一段记忆……</p><p><br></p><p>这把壶收回来也有十几年了，那会儿还没有注册“德弈斋”商标，收回来后用过几次，之后就收起来了，算是五六十年代宜兴紫砂清水泥的标本了。</p><p><br></p><p>这把壶是一个朋友帮我收的，那会儿我大多数时间住在丁蜀，过去拿壶的时候刚好刘景老师也过去喝茶，他看到这把壶就说：“这壶身桶漂亮。”当时我对形体只是一知半解，真的不知道为什么他会这样说。就是个圆球形体，为什么这么知名的实力派都说漂亮呢？</p> <p>朋友收了这把壶就发短信给我，那会儿还没有微信，我们也很少通电话，主要是我听不懂丁山话，所以朋友都是给我发短信。见面后他又详细给我讲了这把壶，他说：“承杏珍是曹婉芬的母亲，壶做的不错，这把狮球是那个年代很有代表性的壶，刻绘也是老一辈陶刻师傅的手笔，是任淦庭倡导的自然流畅的感觉。这把壶做的也漂亮，身桶非常挺括，嘴、把的比例也非常好，虚实空间是民国走过来的陶手才能做出的韵味。”</p><p><br></p><p>记得我还特意问朋友；“那个年代，壶都是全手工做的吧？”朋友说：“也不都是，有些也是模型的，那会儿的模型都是紫砂的。这把狮球的身桶也是用紫砂模型定型的，壶嘴也有紫砂模型，不过模型只是初级形体，紫砂硬，精度没有石膏好，所以坯体什么都看陶手的功力了，壶把都是搓泥条出来的，和壶身的衔接，虚实空间的把握，与壶嘴的呼应，这些都是陶手对紫砂陶的理解。对紫砂理解到位的陶手，做什么都不会差，名气是早晚的事情，即使外人不知道，紫砂圈的人看到壶还是会不由自主的夸上一句。”</p><p><br></p><p>就像十几年前我不明白刘景为什么会说这把壶身桶漂亮一样，现在小二发来的很多客户问题，我也真的不知道如何回答了，当时刘景说身桶漂亮之前，我朋友也是这样和我说的，因为大家有共同的认知，所以交流起来就比较顺畅，现在很多问题我不知道如何回答，也是为此，我完全不知道我表达的客户是否理解。尤其是很多客户喜欢让我帮忙选壶，都说：“让老傅选把好的。”其实我每次都会很认真的挑选，但是这些退货率反而高，因为我们的关注点不一样，我就是选形体，一般是一次拿出来几把，选形体最好的给客户发货，但是注重了这个点，可能就忽略了其他，比如铁质、工具痕迹之类，这些我现在也确实不在意，所以客户收到反而不满意。其实人也是在变的，现在介意的，几年后未必还会在意。</p> <p>这次翻出这把壶，脑海中马上浮现出刘景那句话，我以前说过，简单线条最难做，就像写字，最难的是“一”，要行内人认可，真的不容易。除了身桶，这把壶嘴、把的线条也交代的相当讲究，虽然古朴，但是起承转合都非常好，虚实空间的搭配让人很舒服，壶盖和嵌口的处理也很有巧思，这个盖型叫做嵌盖，做的时候盖子和身桶是一体的，之后拿掉一块泥片当做盖子，壶盖和壶身的线条是通的。这把壶盖沿内凹，嵌口上凸，衔接处不是平的，虽然嵌口磕坏了很多，但是这个就是老手法，这样盖和口的衔接就像榫卯一样，可以减小漏水的量，这个做法，现代壶基本看不到了，做花货的陶手偶尔会用，其实并不难，做个工具就行，手法上麻烦些，因为弧线总是比直线难打理，要花功夫。</p> <p>这个十年回顾写了有一阶段了，我始终不知道如何去表达老壶带给我的精神享受。就像很多年前看南怀瑾老师的《论语别裁》才知道，原来：“有朋自远方来，不亦乐乎。”的意思，和“方山子，玉川子，君子之交淡如此。”一样，我喜欢上这句壶铭，就是因为查资料才知道，这两个人完全不在一个时代，也不在同一地域，这就是君子之交吧……</p> <p>先啰嗦这么多吧，《老傅壶说·德弈斋十年回顾》，下周继续。</p><p><br></p><p style="text-align: right;">德弈斋老傅</p>