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加强文艺理论修养 树立精品意识
——向理事会报告“大美中国圆梦福田”情况（罗锡文副会长即兴讲话）
尊敬的各位领导，各位理事：
大家下午好！
“大美中国圆梦福田”全国诗词大赛今年是第四届了，现在进入评选的最后阶段。因为我们去年学会刚换届，新的理事、新的领导班子可能对这次活动还不太了解。在这里，我做一个简单的介绍。“大美中国圆梦福田”诗词大赛，是由福田区公共文化基金资助的项目，属于从财政中开支、完全官办的一个活动。主办方是中华《诗词月刊》社和福田区人民政府。承办单位是中国文化传媒集团，还有广东创图文化传媒有限公司。我们深圳市诗词学会在这次活动中主要作为诗词学术支持单位。但是，在实际运作中，具体的工作，就是我们深圳市诗词学会在做。作为主办方，主要是制定规则、提供资金支持、提供宣传阵地（媒体）；还有就是活动的组织，包括流程的管理。这个活动举办到现在已经是第四届，前三届，虽然说不上好评如潮，至少在全国几十个诗词大赛中是最没有争议的活动。很多全国性的活动，出了很多笑话，很多丑闻。最起码，这个活动给人家的评价都是非常正面的。现在各种诗词比赛，有官方的，有民办的，也有传媒的。但是这些都参差不齐。那么，这次活动，为什么能够做得这么有条有理呢？
一是从这个机制上去管理。主办方和协办方组成一个组委会， 这个组委会有三位主任，首先就是福田区委宣传部选派一名领导，其次中华《诗词月刋》社的社长，还有一位就是作为承办方的中国文化传媒集团选派的一位企业高管。这三位组委会主任，各司其职，一点都不冲突。福田区委宣传部委派的组委会主任，只管活动的运作规则，具体的业务不管。
二是严把人员关和事权关。中国传媒集团委派的组委会主任，除了负责对外宣传材料的整合和审核，还根据组委会确定的规则，把好聘任活动工作人员跟评委的关，并在全过程提供保障和服务。
三是学术和专家团队。由中华《诗词月刊》社社长担任的组委会主任做什么呢？就是对评奖负总责。三个评委主任平时都不参与具体的事务，但对负责范围都有一票否决的权力。感到欣慰的是，到目前为止，没有什么负面影响的事发生。最起码在整个评选的过程中都非常科学，非常成功。那怕有时候读到的作品，如果站在我个人的角度来说，可能有一些调整的余地。但，只要方向正确，因为都是评委投票选出来的，所以，我都会尊重评委的意见。
评委们的评选过程大致是这样：初评和终评各有十二个名评委，其中有二个初评的评委也参与到终评来。这个机制就是我们前任会长林锡彬先生提出来的，便于信息的沟通。这是非常科学的。因为评委主要是我们学会的骨干。从这几年的活动，足以看出我们深圳市诗词学会的学术水平！在全国性的诗词大赛中，最起码评选出来的这些作品都没有引起争议的问题。当然，一首作品好或更好，都是见仁见智，没有一个量化的标准。但基本上，整体的评选都是公平公正的。
评委今年做了一些调整
第一就是初评评委、终评评委原则上只在我们现任理事以上骨干中产生。
我们诗词学会去年换届，按照组委会的要求，就是已经不在学会任的就不再参与。我们首先是把理事和领导班子的名单给他们，由他们去勾，他们去选。当然他们选评委也不是盲目的，现在信息化程度非常高，所以，他们也会收集相关的理事包括我们学会领导资料，然后再来选。
第二是应要求增加两名异地评委。
我给组委会提供了三、四个名家供组委会选择，最后，选了《羊城晚报》出版社的朱复融先生，他长期从事诗词教育工作，是《改革开放与广东文艺40年》诗词部分的负责人；还有就是中华《诗词月刊》社主编赵林英。
通过这个几年的评选，我也谈一些个人的想法：
一是缺乏精品。每届参赛的作品都在一千五百首到二千首左右，作品来自全国各地，也包括香港、澳门的，这个面是非常广的，作品的质量总体上也都过得去，但缺乏精品。说实话，举办到现在已经第四界了，真正看到让我特别心动的作品（自笑）还没有。有一些“大家”已经就没有兴趣参加这些诗词大赛啦。所以，参赛的年轻人比较多，这也是诗词创作传承与普及的效果。
不说具体的比赛，我们平时会员的创作，也面临这个问题。我们深圳市诗词学会，应该说汇聚了全国各地的精英，我们深圳市诗词学会的学术水平也是得到广泛认可的。但，平心而论，虽然我们总体水平都不错，但真正精品还是缺乏的。所以，在这里我想跟在座的各位理事呼吁一下：我们从事诗词创作还是要有精品意识。
二是要树立精品意识。 现在因为网络比较发达，这种快餐文化，速成文化，比较普遍。经常看这个群那个群，唱和作品太多，动不动就几十首，甚至上百首的，有些接龙太长，要看某个人的作品，翻到手发麻还找不到，就是这种情况。当然，这些不能说没用。这些作为平时沟通交流，我认为真还是起到一定作用的。但真正对我们创作有多大帮助呢？我认为，这一点是非常值得商榷的。最起码，应酬类的作品，如果创作的太多。有句老话：“笔尖打滑”，可能就是速成了，没有进行深层次的思考，而且因为同一题材，甚至限韵，这就对个人的这种创作思维造成限制，这是非常不鼓励的。所以，对以上这些应酬诗，可以偶尔参加下，但如果一个《微刊》或者是一个群里面太多这些的事。那么，慢慢的就会让这个精品比例下降，这是比较可怕的。
我认为，提倡“精品意识”，应该是我们诗词学会一个最基本的态度。
三是加强文艺理论，特别是诗词创作理论的修养。那么，什么样才是精品呢？这就涉及到文艺评论、诗词评论的问题。我们诗词学会的领导与骨干，除了平时创作之外，还要多关心一下文艺理论，特别是诗词创作理论。是从古代到当代。这方面的理论是比较多的。袁枚、王国维、张惠言、叶嘉莹等等古人和今人，他们都有的诗词理论的专著。在理论指导下的创作实践才能不断提升。
四是好诗与精品是有距离的。我长期从事诗词和文艺评论工作，所以对于何谓好作品，可能跟大家有一点点小的区别。
就讲讲我平时为诗友们写评论的例子吧，很多诗友，特别是我的老师和前辈。当我想为他写一个评论的时候，我会把他我能接触到的作品从头到尾读一遍。但哪怕我这么投入、这么拼，很多人的作品，我现在真的还找不到一首有亮点、可以拿来点评的作品。
因为我们现在都是家里人，没有太多外人，我可以说说实话。我跟前会长卢绍武先生的交情是很深的，他来深圳，到特区文艺部我们就有交集。一直很想为他点评一首诗。但是他能提供给我的作品，包括我能收集到的，我都抱着学习的心态非常认真的读，应该说，卢绍武会长的每一首作品都很好很好，但我却没有撰评所需要的兴奋与冲动。后来我无意间找到他在暨南大学读大二时候写的作品，读后兴奋不已，连夜动笔，这就是《惊天闻石破 堪壮少年游》这篇评论的由来。很多诗友，从我想为其撰评到完成心愿，这个过程三年、五年、七年十几年不等，最长的已经有二十多年了。当然，很多作品是读完就萌发撰评的念头的， 这类作品写的就是真性情。
五是“诗要展示人类的真性情”。我跟很多诗友平时聊天都提到：诗，要展现人类真性情，好诗，往往就在灵光一闪之间写出来的。
如果动不动就写霜降三十律，立冬三十律，立春三十律，这样写，练习可以，创作就不是这个态度。我们对诗词，对文字必须抱着敬畏之心。我知道在座很多老师，很多诗友，他们在这方面涉猎的比我更深刻更广泛。但是，也许大家还没有朝这个方面去想，所以理论功底比较好的会长、理事，我认为大家不妨拿起笔来，都从这个评论这方面下点功夫。 一方面，对自己诗词鉴赏的提高；另一方面，有了发现美的眼睛，相信我们这个队伍才能创造出更多更好的精品。
今天就跟大家分享这些，谢谢大家！
（记录整理：杨飞云）
