揭秘天安门主席画像深夜更换背后的故事

孙照广

　　春夏秋冬年年都会有数亿国内外游客前往北京天安门瞻仰毛主席，一代伟人值得后人永世尊敬。

悬挂在北京天安门城楼上毛主席的画像也会在每年的国庆节前夕更替一次，久经风雨的画像早已布满"岁月的痕迹"，工作人员会将陈旧的画像取下，换上最新的，这预示着新的开端、新的梦想，将毛主席最新、最美好的形象展示在全国人民和世界人民面前。

更换过程非常谨慎

天安门城楼上毛主席的画像是一幅全人工手绘图像，由专门的画家团队负责绘制，这一幅亚洲最大的手绘画像高达6米、宽约5米，总计达1.5吨左右。

替换工作很是复杂，工作人员将旧的画像取下来后并不会随意扔掉，在取像途中还要使用吊车和货车一同协作，用吊车慢慢将画像脱离悬挂处，操作人员要特别小心，转盘方向需严格把控，不然稍有大意就会把悬挂处损坏，画像也会受到破坏。接下旧的画像之后，再次将新的画像挂上去摆正，整个替换过程不能有一点摆晃，一点碰撞。

　　每一次的更换都要花上近2个小时，这些工作没人敢怠慢，每年更挨一次毛主席画像就和过年一般，有着非常深刻的意义。

深夜替换毛主席画像

每年更替毛主席画像为何都是在深夜？选这个时间其实有着很多的讲究，与其材质等因素有很大的关系，所以每一年的更替时间都不会选在白天，因白天日照比较强，紫外线对刚上的新画像会有损伤，在深夜进行此项工作会比较有保障。

绘制毛主席油画像的工具和画笔都是由专门的厂家定制的，在北京有一家制笔厂承接了此项任务，他们研制了专用画笔来保证图像的质量，不至于在白天强烈的暴晒之下而褪色，但画笔作画也不能长时间保持焕然一新的状态，仍然需要每年更替。

在画像的颜料选择上，采用的是上好的"中国银珠"高档颜料，这是天津和上海美术颜料厂所提供的，在众多国产颜料上，这种特制的红色颜料不容易褪色，早年毛主席的画像都是采用最好的颜料，对于上世纪七十年代来讲，这种材质的自然费用是比较高的。

　　毛主席画像的边框也是特制的，整个比例都是专门精确计算，其粗细、颜色都是专门比对过，这种曲调也特别适合毛主席的整体气质。其画板不再是那种易变形的五合板制成，而是采用平面玻璃钢层压板作为基板，配合铝板双向整合而成的，现在的画板拼接也特好，整体贴合度非常高，耐压耐震荡，画面呈现效果好。

毛主席画像的防护是极为重要，在天安门城楼上要经过春夏秋冬的风吹雨打，如果没有好的防护和修理措施是很难保持下来，对于画像悬挂的保护都是由专门的天安门委员会负责，在材质方面都是在不断追求进步。

毛主席最终画像选择是一幅正面标准型，这个画像起初是由著名画家王国栋绘制，在画的时候，他将毛主席的眼神重点突出，传达出毛主席慈祥和蔼、聪慧睿智的一面，用中西套用的手法，将毛主席的风采展示地栩栩如生，每一个角度望去都是极其饱满，完美无缺三百六十度无死角，看似一张平面图，但却展示出了立体美感，无论从左看还是从右看毛主席像，他老人家始终都在注目着我们！

毛主席永远在中国人民的心中，对于画像各方面严谨的态度，是中国人民对一代领袖的尊敬，是对他老人家的崇拜。

如果你有机会到北京，一定要去天安门看看毛主席，体会一下伟人的力量。

天安门城楼毛主席画像是谁画的

　　70多年来，天安门城楼正中上悬挂着的毛主席的画像历经风雨，画像又数次更迭，人们不禁要问，历年来绘制毛主席画像的人是谁？

1949年9月2日，周恩来总理签署了天安门城楼将作为开国典礼的主席台接受人民检阅的批示。为此，国立艺术学校专家实用美术系教师周令钊第一个受领了为天安门城楼绘制毛主席巨幅画像的任务。

周令钊受领任务后，便和他的学生陈若菊等人在天安门城楼靠东的空间紧张地工作起来。他们把木板竖在墙上，搭起三层脚手架，负责古建的油漆师傅为他们打底、调颜色。

他们以毛主席戴八角帽的照片为摹本，把主席的衣领画为敞口式样。时任北京市长的聂荣臻同志看后指出，主席的衣领敞口式样不妥，因为开国大典，要有严肃性，随后，周令钊和他的学生便遵照聂帅的指示，重新改画了衣领。

9月底，绘制工作完成后，工人们把巨像挂上了天安门城楼。这幅主席画像就是10月1日开国大典时悬挂在天安门城楼的首幅主席画像。

1950年，北京市人民美术工作室的辛莽同志应胡乔木邀请来到中南海，接受画毛主席巨幅画像的任务。

曾是延安鲁艺美术教员的辛莽挑选了一张毛主席免冠、双眼略向上看的半侧画像。由于当时画巨幅人物肖像缺乏经验，辛莽便找来从解放区来的左辉、张松鹤等人协助。画像时，左辉、张松鹤等人站在脚手架上绘画，辛莽则站在远一点的地方指挥。

但巨幅画像画完挂出之后，群众们提出了“毛主席有一只耳朵不好看，而且眼睛向上，好似‘目无群众’”的意见。

辛莽等几位专家听到这些意见后，又选择了主席一张基本正面、双眼平视前方的照片，这幅画像挂出后反映很好。

从此以后，毛主席的画像每年都要更换一次，一般在八月“立秋”前后开始画，到国庆时换上新的。

1953年后的毛主席画像是由中央美术学院教授、杰出的肖像画家张振仕所画。张振仕求学艰难，绘画功底深厚，他在窄小的侧院里默默作画，一画便是11年，直到1964年，绘制巨幅画像感到力不从心时才停手。

1964年以后的毛泽东画像则是由北京美术公司的王国栋画的。

他绘制的画像以毛主席半侧面、双眼平视的照片为摹本。他注重对主席眉宇和眼神的表现，力求在描绘主席慈祥和善的同时，表现出他性格中敏锐、机智和洞察一切的层面。

王国栋在绘制巨像时，既能准确地掌握人物的轮廊，又能以中国老百姓可接受的方式着色。他画的主席像虽然是油画像，却具有浓郁的民族特色。这是1949年以来画家们从事毛主席像创作的一个关节点。十几年来，画家们慢慢改进，不断积累经验；有关部门对主席照片几经挑选，并做修版等技术处理。到了60年代中期，王国栋在多位画家工作的基础上，终于通过中西结合的方法使主席巨像愈益显示出领袖的风度和神采，能普遍为广大人民群众所接受。

王国栋在绘制主席像时，曾遇到不少的难题。因画像巨大，没有整块的画布，只好用3块画布拼接在一起。因接缝不平，画面上两道直续上下的棱子十分显眼，这样就影响了肖像面容的美感。为解决画布问题，哈尔浜亚麻厂与天津地毯厂合作攻关，终于试织出密度不同的几种宽幅亚麻布。

毛主席画像是以稍微倾斜的角度挂在天安门城楼上的，每逢雨雪，画布后的五合板受到浸泡，很快就影响了画像的色彩。为解决这个问题，天安门管理处经过逐步摸索与改进，最后用铝合金板置于五合板后，雨水可顺着铝合金板流下，从而保证了画像在较长时间内不变色。

1976年毛主席逝世后举国哀掉，王国栋怀着悲痛的心情绘制毛主席像，这是他最后一次画主席巨幅画像了，他把颜色调得很淡，把无限哀思凝聚于画布上。在举国追悼的日子里，天安门城楼换上了新华社制作的毛主席巨幅黑白照片，追悼会后仍悬挂王国栋画的画像。

1992年初，王国栋退休。他早在1971年就开始培养接班人，接班人是18岁的葛小光。

葛小光在北京市美术公司专司油画，后在创作室画毛主席、孙中山和马恩列等领袖像。

葛小光在师从王国栋绘制毛主席巨像的过程中，深深地感到只照一两张照片临摹，很难体现人物的神貌，要更生动、更准确地把毛主席的伟大形象再现在巨大的画布上，光靠画笔下的功夫是不够的。于是，他便广泛搜集资料，先后收集了60多幅主席画像，从中筛选出十多张有特点的照片，编成一个集子，作为画像时的参考。

葛小光的画室在天安门城楼的西北角，是一座面积为90平方米，高8米多的铁棚子。以铁皮为材料搭棚主要是为了防火，顶部由半透明玻璃铺就，是为了让阳光从顶部均匀地透射进来。这样的画室，夏天暑气蒸人，冬天寒风刺骨，但为了画好毛主席画像，为了保证每年“十一”天安门城楼悬挂崭新的主席画像，葛小光不畏酷署严寒，如醉如痴地画着。

眼睛是心灵的窗户。葛小光力求通过对毛泽东眼神的刻画，表现出一代伟人深邃的思想和博大的胸部襟，并力图通过这双眼睛，在领袖与人民、历史与现实甚至未来之间架起一座桥梁。在画像时，他总是在寻求一种“感觉”，这种“感觉”难以表述，但也正是这种感觉达到了他所追求的神似。正如人们在天安门城楼前仰视毛主席画像时都会说出同一句话：“真像”！

　　下面一组图片是毛主席当年穿着补丁衣服，在艰苦卓绝的环境下领导人民军队的珍贵工作照，看了让人唏嘘不已！

面如满月的毛主席，既便衣衫褴褛，也难掩王者之气。人民今天日益改善、提高的生活质量，国家一、二、三产业的较好发展，浸透着毛主席他老人家和他们那一代开国功勋们为新中国打下的坚实基础！

　　吃水不忘挖井人，人民永远怀念毛主席！

　　再呈上几段有的让人心酸、有的令人超燃的视频，供读者朋友们欣赏、深思！

　　下面这段视频是贪污数亿国家财富的华融集团董事长赖小民，共同生活在一个小区的100多位情妇，在派出所接受审查，令人震撼的同时，在现代社会的今天为何能做大到令人不可思议的程度？不知还有多少这样的高官？此处省略千千万万字………

　　一心为民、两个务必、三大战役、四渡赤水、五卷雄文、六亲殉国、七御外敌、八字宪法、九评反修、十论关系，背负青天朝下看，人间正道是沧桑，泽东恩泽华夏。

工人当家、农民做主、兵士精忠、学子报国、商界清明、土地归公、水利兴邦、木盛业旺、火红年代、金光大道，中华儿女多奇志，敢叫日月换新天，润之德润神州！

　 一个国家在世界上是否真正强大，人民是否受到尊重，要看这个国家的领导人团队是否有强大魄力，是否真正为人民服务，是否真正用马克思列宁主义毛泽东思想把人民团结在一起，只有这样才能战胜世界上一切敌人，让敌人不敢轻挙妄动，才会畏惧和尊重我们。反之什么都不是，只会是屈辱。

多有疏漏，敬请斧正。我是孙照广，期待您的关注，谢谢！

二O二O年十月二十二日