再读徐志摩，依然被华丽的文字所迷惑

水果阿兰（美篇内无事不私信）

文字：水果阿兰（美篇原创首发）

图片：除第一张及封面为原创，其余均为网络

我想给大家推荐一本《徐志摩小说全集》。

徐志摩，大家都知道他的诗很多，也很浪漫、很美。但是他的小说却很少人知道。我在前两年写过一篇（读徐志摩《春痕》所悟）的文章，就是因为被《春痕》中那华丽的文字和叙述的情节所打动。这篇文章首发在美篇，很受欢迎，阅读量四万多。

沈从文先生说:“徐志摩在诗与散文方面成就的华丽局面，在国内还没有相似的另一人，而他的小说仍保持这种独特的华丽，给我们另一种风格的神往。

遗憾的是志摩华丽而令人神往的小说，常被人们所忽视，乃至遗忘。”

如果大家看过徐志摩的小说，肯定也和我一样会说：确实很华丽。而且他的小说不是用成语堆砌的华丽，是他的创作风格特有的独特的华丽。

在《徐志摩小说全集》中有他自己写的短篇小说，有他翻译的小说，有童话小说，还有他的创作小说。不管是哪一种类型的小说，都体现出华丽的一面。

小说全集中有一短篇《两姊妹》，在《两姊妹》中开场的这段话写的非常艺术：三月，夜九时光景。客厅里只开着中间圆桌上一座大伞形红绸罩的摆灯。柔荏的红辉散射在附近的陈设上，异样的恬静。靠窗一架黑檀几上那座二尺多高薇纳司的雕像，仿佛支不住她那矜持的姿态，想顺着软美的光流，在这温和的春夜，望左侧的沙发上倦倚下去，她倦了。

我们知道三月，不管是咱们中国，还是欧洲都是春天来了。而徐志摩在这里没有直接写三月，春天来了，只是在最后那一句中写到：在这温和的春夜。这不就是告诉人们春天已经来了吗？在这样的春夜里，她在左侧的沙发上倦倚下去，她累了。

再往上看这句：靠窗一架黑檀几上那座二尺多高薇纳司的雕像，仿佛支不住她那矜持的姿态。

靠窗一架黑檀几上。短短的几个字，将茶几的位置、颜色、质地都写得清清楚楚。在茶几上摆放着二尺多高的维纳斯雕像，而这座雕像仿佛支不住她那矜持的姿态。

这句又把维纳斯的微笑用矜持二字给形容得淋漓尽致。我们都知道维纳斯雕像最大的特点就是微笑，而徐志摩却用矜持二字给形容出来了。什么叫大师？当你看几篇徐志摩的小说之后就会有所顿悟。

再继续往上看：客厅里只开着中间圆桌上一座大伞形红绸罩的摆灯。柔荏的红辉散射在附近的陈设上，异样的恬静。

这句说的是客厅的摆设及大伞形红绸罩着的摆灯，其实也就是我们家家都有的台灯，台灯上一般都有灯罩，而小说中用的是红灯罩，给人一种神秘、梦幻般的感觉。

这整段话没有把小说的主人翁写出来，而是从客厅的摆设及维纳斯雕像将两姊妹从幕后拉到前台。

初春的三月，两姊妹的客厅中摆放着一个有红色绸布灯罩的台灯，旁边坐着一个维纳斯雕像，玛丽和安格继承的这套房子有21年了，这21年来，她们不曾走出这客厅。

徐志摩把人和物都描绘的非常细腻，从一个人的举动，说话语气甚至于一个小小的举动都要细细的描述一番，比如这句“啊！我差一些睡着了，你去了那么久……”说着将手承着口，打了小半个呵欠；玛各微喘的生息，已经将她惊觉。这里写的是将手承着口，而不是捂着口，还有玛各的微喘的声息，微喘和声息写的都很微妙。

他描述一个物件也是一样，比如第一段话写的非常细致入微，把一个小小的客厅描述得很高大上。

整篇5000字左右的小说，讲的是姐妹俩继承了母亲留给她们的一套房子，21年来，她们一直守着这套住房，基本很少走出去，尽管去附近的教堂也是少之又少。

姐妹俩的活动空间就是这所大房子，妹妹得了痹症，左半身不太灵敏，姐姐除了看小说、纺织，再就是和妹妹在这房子里聊天。

小说没有惊悚的情节，更没有惊心动魄的事件发生，就是生活中的繁琐小事，絮絮叨叨，但是被徐志摩华丽的笔触一描述，让人从字里行间看到了平淡如水的人生也有如旭日东升的波澜壮阔。

读徐志摩的小说，从字里行间都能感受到一种华丽，一种脱俗。就像他说的那样：一篇如意的小说应该是像一首完全的抒情诗，有它特具的生动的气韵、精密的结构、灵异的闪光。

这便是他小说独有的特色，真挚的感情，诗一般的语言及生动的意境。

徐志摩的小说的框架结构很紧密，语言流畅，没有很深的造诣是达不到这一境界的。

每每读徐志摩的小说，都在语言及文字上有所收获，他的小说创作风格具有大家风范，别人学是学不会的，我心目中他就是文学大家。