走读苏州之留园

Joyce Zhang

1. 站在玉石屏风前讲解留园的概况

留园，是苏州古典园林，位于苏州阊门外留园路338号，始建于明代。清代时称“寒碧庄”，俗称 “刘园” ，后改为“留园” 。以园内建筑布置精巧、奇石众多而知名，与苏州 拙政园、北京 颐和园、 承德避暑山庄并称中国四大名园。

1961年3月4日列入国务院颁布的第一批全国重点文物保护单位名单。1997年，留园作为苏州古典园林的主要范例之一，以其独特的历史文化和园林艺术价值被联合国教科文组织批准成为世界文化遗产，列入《世界遗产名录》。2010年，留园被国家旅游局评为国家5A级旅游景区。

留园始建于明万历二十一年（1593年），徐泰时（初为太仆寺卿主修慈宁宫，建青陵定陵）（东西两园，后其子舍园为寺即西园寺）

清代嘉庆年间，刘恕（刘蓉峰）寒碧庄，清代同治光绪年间，盛康，留园，

“长留天地间”

园林特点以及中国古典园林中的位置

精美繁复，更显清代官绅人家富贵典雅之风，为清代园林的代表作品。

以叠山造石闻名遐迩，以石文化见长。- 留园三宝, 书条石。

留园三宝是：太湖石独峰“冠云峰”；大理石座屏；鱼化石。

参观线路

入口处玉石漆雕屏风 - 天下名园，留园漆雕全景图，为纪念苏州古城建成2500周年，由扬州工匠用2500枚各类玉石薄片相缀而成的，每块玉石代表了苏州一年的历史。 在全景图的上方高悬着一方扁额，上面写着“吴下名园”四个大字，点出了留园在苏州园林中的地位。这是由当代著名版本目录学家，前上海图书馆馆长顾延龙先生所题写的。在全景图屏门背面刻有清代朴学大师俞樾先生所择，吴进贤所书的《留园记》。通过这幅全景图，留园分成四个部分：中部精华所在，以山水见长，东部以庭院建筑取胜，北部依稀可见乡村田园风光，西部林木高耸，尽得山林野趣，整个园林占地30多亩。

S型长廊 - 一条50多米的S形过道，这条过道是园林建筑中空间处理极为成功的例子。通风采光之用的蟹眼天井，为了避免造景上的单调，在其下方各置一棕竹盆栽，以此来丰富此处的景观内容。园主巧妙地借助这个过道将外界的尘嚣挡于门外，反映了主人“结庐在人境，而无车马喧” 不受外界干扰的隐逸思想，起到欲扬先抑的效果。

长留天地间南院,来到这里，请大家看这个长方形的小院。由于庭院面积有限，不能大范围的造景，所以造园者就充分利用南面这堵高高的粉墙，来为游人设计了一幅立体的“国画”。这里布置了湖石，种上了金桂和玉兰。除了寓意“金玉满堂” 外，还是一幅以粉墙为纸，花石为绘的立体国画的画境。

长留天地间,各位请看这扇窗。这是一扇没有任何图案设计的单纯的长方形漏窗，这种特殊的漏窗也叫空窗。此处如果没有这扇空窗的话，那么这里的采光就不足，就会显得昏暗。所以说，这扇空窗设计的主要目的是为了采光。和前面讲过的蟹眼天井同样道理。园林建筑哪怕是一扇门一扇窗在建筑设计时，一定得考虑其造景功能。所以为了避免空窗的单调，就利用了植物盆栽来映衬它，使他在具有采光的同时，也形成了一幅生动的立体画面，可谓一举两得。

再请大家看这门楣上的砖刻门额“长留天地间”这几个字。这是篆刻书法，是元代周伯琦（字伯温）所写的，寓意留园这一精美典雅的古典园林能永久地保留下去。

来到这里，我们已经在不知不觉中走过了一条长长的走廊，这条长廊虽有数十米长，然而造园者巧妙的使廊、屋相接，并且在比较封闭的暗处设计了“蟹眼天井”来采光，用富于变化的建筑技巧使廊在空间上产生出了明与暗大与小的对比，另游人在不断变化的空间中，欣赏着各种布置独到的园林小品，在不知不觉中走完了这段长廊。另外，从园林审美方面来看，这段长廊相对于秀美的中部远景来说，大有一种“欲扬先抑”的审美效果。因此，这段长廊不仅被园林专家评定为“留园三大名廊”之首，而且在整个苏州古典园林的廊形建筑中也有一处佳例。

六扇花窗, 穿过了“长留天地间”门洞，我们看到前面的粉墙上有六扇窗图案，因此漏窗也俗称“花窗”。在便于通风和采光的同时，可使窗外的景色，若隐若现地透过来，因此，花窗在园林建设中常作为透景，或者叫漏景之用。此处六扇花窗将中部景色半遮半掩的透了出来，使人隐约可见，从而激发起游人的游兴，催人急于进园去领略窗外那片胜景。同时，从花窗中透出的园景，随着游人脚步的移动而不断发生变化，这就是古典园林欣赏中的所谓“移步换景”之妙。

当然，在通风采光和透镜的同时，花窗本身的花格图案在园林造景中，也起到了丰富墙面审美内容的效果。另外，在不同的光影照射下，花窗的花格会呈现出各种多姿多彩的落影，为古朴的园林平添了几份活泼的生气。

2. 站在可亭对留园的长廊以及春夏秋冬山水花园做讲解

留园中部，春夏秋冬。

春，绿荫轩（临水敞轩） - 面水可赏春景，对面曲桥紫藤花覆盖；明代诗人高启“艳发朱光里，丛依绿荫边”，老榉树，老枫树；后边墙上“花步小筑”，留园一带旧名”花步里“，步通船埠的埠，花步即装卸花木的码头。

夏，明瑟楼，涵碧山房 - 明瑟楼底层好似画舫前舱，名恰航，涵碧山房犹如船舱，两座建筑组成了一艘形神皆备的”写意抽象式“画舫，微风吹拂，波光荡漾，这艘船就好像在水中缓缓航行一般。北面露台为夏季赏荷的绝佳之处；《水经注》”目对鱼鸟，水木明瑟“； 杜甫”秋水方添四五尺，野航恰受二三人“；朱熹”一水方涵碧，千林已变红“。

秋，闻木樨香轩 - 四周遍植桂花，秋风送爽时，桂花飘香；

冬，可亭 - 池北假山之上，与明瑟楼，涵碧山房隔水相望，暗八仙铺地，遍植梅花，为留园中部观景赏雪之地。

留园爬山廊（曲廊） - 涵碧山房西侧，可见一条长廊曲折逶迤于中部假山之上，把这种依假山高下起伏的长廊称为爬山廊，有上山廊，下山廊，倚墙的实廊和离墙的空廊，明代董汉策篆刻的二王法帖（王羲之，王献之）

379方法帖，书法条石

当之无愧的”书法长廊，艺术长廊，园史档案“堪称园林一绝。

濠濮亭，清风池馆，曲溪楼，西楼 - 这组外型各异的建筑，以其精巧的构思，将花园中部的山水风光与东部的幽深庭院有机地连在一起，让游人不知不觉中完成了审美心理上的自然过渡，在山水和庭院之间丝毫没有唐突的感觉，这也是留园以建筑来划分空间的绝好例证。

3. 五峰仙馆的建筑陈设，实际功能以及周边的空间

五峰仙馆(南部为宴饮会客之所，北部为内厅） - 江南第一厅堂，厅前假山是苏州园林中最大的厅山，面积大，木料名贵，主要是楠木，银杏屏门上刻有《兰亭集序》

大理石座屏（明月，清风，野山，飞瀑） ” 雨后静观山意思，风前闲看月精神” - 宋 邵雍

长联（陆润庠）陆润庠题，

读书取正，读易取变，读骚取幽，读庄取达，读汉文取坚，最有味卷中岁月；

与菊同野，与梅同疏，与莲同洁，与兰同芳，与海棠同韵，定自称花里神仙。

意思说潜心读书，其乐无穷；五种花的独特风格，与人的品格道德一一对应，花品即人品，自喻为花中神仙，借物言志。

纱隔，屏门，挂落（大门上，柱子间的木制雕刻），飞罩

李白”庐山东南五老峰，青天削出金芙蓉“

小院用青石铺成冰裂纹地面，厅前台阶用朵云石垒成，取脚踩祥云，青云直上的意思；

小院的东侧是鹤所，寓意松鹤延年，吉祥长寿。

石林小院，（题额：静中观）,南北长29米，东西宽15米，隔出六个小院子，层次丰富，院外有院，景外有景。鹰犬斗，揖峰轩，暗指园主对石头的喜爱恭敬。

4.在林泉耆硕之馆讲解鸳鸯厅和冠云峰，并讲解留园的石文化

林泉耆硕之馆（鸳鸯厅），林泉指山林泉石，比喻隐居休息游玩的东方，耆指年老的意思，硕指有名望的人，馆是四通八达的地方，连起来讲就是，这里是德高望重的社会名流聚会的地方。银杏屏门上俞樾手书的冠云峰赞。

冠云峰 - 重约5吨，高6.5米

江南四大奇石 - 留园的冠云峰，苏州十中的瑞云峰，上海豫园的玉玲珑，杭州西湖的皱云峰

留园内的冠云峰乃太湖石中绝品，齐集太湖石“瘦、皱、漏、透”四奇于一身，相传这块奇石还是宋末年花石纲中的遗物。

北宋末年，虽然北面战事吃紧，金兵压境，但宋徽宗却在东京城内大兴土木，建造“延福宫”、“万寿山”。他下令在全国范围内征集奇花异石，夸口要搜罗天下珍品于宫廷之中。

徽宗祟宁四年特地在苏州设立了苏杭应奉局，专门负责搜罗名花奇石。冠云峰就是未来得及运的花石纲的遗物。

鱼化石，是在1.4亿年前的侏罗纪晚期，由于火山喷发，火山灰落在河湖中，将鱼虾掩埋凝结而成的。

长留天地间 中部花园入口处，六扇漏窗 古木交柯

花步小筑

园主以墙为纸，墙角散置湖石，花坛中堆石笋，植天竺，爬山虎冲霄而上，又垂下几缕绿叶，整幅图画给人以运笔凝练洒脱之感

恰航 绿荫轩 地面图案 曲廊 二王法帖 可亭 “写意式画舫” 灵璧石桌面 曲桥，紫藤 冰裂纹地面

大理石座屏

大理石产地，云南点苍山

五峰仙馆两面墙壁上有四幅大理石挂屏，红木板上有上圆下方两块大理石，包含古代“天圆地方”之说

两旁的纱隔窗有精美的花鸟画，看上去就像玻璃一样，有点透明的感觉，可以隐隐看到对面的景色，虚虚实实，明暗相间，画中有画

清陆润庠题 汲古得修绠，意思是打深井里得水要用长绳子，比喻要想求得高深的学问，就必须使用正确的方法和下极大的功夫，含义深刻，令人深思。 鹰犬斗 鸳鸯厅 冠云峰 又一村，取自陆游的诗“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”