王翬 ,(1632—1717年),清代画家。字石谷,号耕烟散人、剑门樵客、乌目山人、清晖老人等,江苏常熟人。画有家学,初拜张珂为师,专摹元代黄公望的山水画。后转师王鉴,画艺大进。经王鉴推荐,他又师王时敏。在名师的指导下,他悉心临摹历代佳作且游历山川,画艺终登堂入室,声誉益著。康熙三十年(1691年)奉诏入京,主持绘制《康熙南巡图》,三年后完成,遂荣归故里,以画终其一生。他的弟子众多,形成了“虞山派”,影响后世颇深。他与王时敏、王鉴、王原祁、吴历、恽寿平合称为“清初六家”。

作品名称:仿黄鹤山人山水
作 者:王翚
朝 代:清代
作品材质:绢本设色
作品规格:纵217厘米,横21厘米
收 藏:天津博物馆
画面布局饱满,内容丰富,山势、流水上下贯通。树石皴法笔触细腻,在水口的描绘上极具动感,显示出作者高超的绘画技艺。画面风格松秀温润,着色古雅明快,色墨相映,不同凡格。从总体风格上看似为王翚六、七十岁时作品。画面右上作者自题诗一首"九月霜酣木叶黄,江南秋色满斜阳,溪山佳处堪高隐,占尽风光是草堂。",署款“仿黄鹤山人,石谷子王翚”。钤白文方印“王翚之印”、“石谷”。
简介

王翚(1632年4月10日─1717年11月15日),字石谷,号耕烟散人、剑门樵客、乌目山人、清晖老人等。江苏常熟人。清代著名画家,被称为“清初画圣”。与王鉴、王时敏、王原祁合称山水画家“四王”,论画主张“以元人笔墨,运宋人丘壑,而泽以唐人气韵。”

王翚自幼嗜画,继承家学,又随学黄公望画法的同乡张珂学画,很早便表现出非凡的绘画才能。王翚师从王时敏、王鉴。但他所画山水不拘于一家,广采博揽,集唐宋以来诸家之大成,熔南北画派为一炉。王翚在王时敏、王鉴发展南宗画派的基础上,借鉴北宗的某些技法,比较全面地对山水画传统进行整理,形成具有综合概括性质的法则。王翚将黄公望、王蒙的书法性用笔与巨然、范宽的构图完美地结合起来,创造出一种华滋浑厚、气势勃发的山水画风格。因而他所画的江南小景往往生趣盎然,清幽灵动。王翚作画喜好干笔、湿笔并用,而且多以细笔皴擦,画面效果比较繁密。曾说“以元人笔墨,运宋人丘壑,而泽以唐人气韵,乃为大成”。他早期画风清丽工秀,晚期则倾向苍茫浑厚。章法富于变化,水墨与浅绛渲染得法。也有评者指出王翚用笔过于圆熟,某些画则显得刻露,墨法少有变化,构图略感壅塞。
王翚字石谷,号臞樵、耕烟散人、清晖主人、乌目山人、剑门樵客,江苏常熟人。 嗜画,似有夙慧,运笔构思,天机迸露,迥非时流所能。 太仓主鉴游虞山,翚呈画扇,鉴大惊异之,曰“子学造古人”即载之归。 先命学古法书数月,乃亲指授古人名迹稿本,遂大进,既而鉴将远宦,乃引谒王时敏。 时敏叩其学叹曰:“此烟客师也,乃师烟客耶?”挈之游江南北,尽得观摩收藏家秘本。 翚既神悟力学,又亲受二王教,遂为一代作家。 时敏每见其业叹曰:“气韵位置,何生动天然如古人竟乃尔耶?吾年垂暮何幸得见石谷,又恨石谷不为董宗伯(其昌)见也。 ”后鉴见其画,亦叹曰:“石谷乃能至此,师不必贤于弟子,信然”初恽寿平以山水自负,及见翚,度不能及,乃改写生以避之。 翚尝奉诏作南巡图称旨。圣祖赐书“山水清晖”四字以宠之,因以自号,内府收藏甚多,得邀睿鉴褒题。 家居三十载,侍亲多暇,盘礴不衰,曰:“翚乐此不知疲也”间少不惬,又自讼不置。四方踵求者屦满户外。 自刻所与名公卿投赠诗文十卷曰清晖赠言,又尺牍二卷。 寿至八十六(一作八十九),死后画益重,有“画圣”之称。 他传世的作品很多,如《千岩万壑图》、《溪山红树图》、《种松轩写山水》、《断崖云气图》、《重江叠嶂图》、《石泉试茗图》、《夏木垂荫图》、《唐人诗意图》等。 画有南北二宗,翚能冶为一炉,以南宗笔墨写北宗邱壑。 惟笔力较弱,且务为富丽繁耨,以投时好,风格苦不甚高,晚年脱落,始多苍茫之致。 翚尝曰:“画有明有暗,如鸟双翼不可偏废”又曰:“繁不可重,密不可窒,要伸手放脚,宽闲自在。 ”又曰:“以元人笔墨,运宋人邱壑,而泽以唐人气韵,乃为大成。 ”又曰:“余于青绿静悟三十年,始尽其妙。凡设青绿,体要严重,气要轻清,得力全在渲晕。 ”与王原祁对峙,为清代正统派山水两大宗,学者极众,号虞山派。 《国(清)朝画徵录、熙朝名画录、海虞画苑略、图绘宝鉴续纂、读画录、桐阴论画、江南通志》。 高树阴阴翠盖长,雨馀新水涨回塘,何人得似山中叟,独坐溪亭五月凉,壬辰夏五黄鹤山樵笔法,海虞石谷王翚。 钤印:清晖老人时年八十有一、王翚之印、石谷子