王翬 ，(1632—1717年)，清代画家。字石谷，号耕烟散人、剑门樵客、乌目山人、清晖老人等，江苏常熟人。画有家学，初拜张珂为师，专摹元代黄公望的山水画。后转师王鉴，画艺大进。经王鉴推荐，他又师王时敏。在名师的指导下，他悉心临摹历代佳作且游历山川，画艺终登堂入室，声誉益著。康熙三十年(1691年)奉诏入京，主持绘制《康熙南巡图》，三年后完成，遂荣归故里，以画终其一生。他的弟子众多，形成了“虞山派”，影响后世颇深。他与王时敏、王鉴、王原祁、吴历、恽寿平合称为“清初六家”。<br><br> <b>作品名称：仿黄鹤山人山水<br>作 者：王翚<br>朝 代：清代<br>作品材质：绢本设色<br>作品规格：纵217厘米，横21厘米<br>收 藏：天津博物馆</b> 画面布局饱满，内容丰富，山势、流水上下贯通。树石皴法笔触细腻，在水口的描绘上极具动感，显示出作者高超的绘画技艺。画面风格松秀温润，着色古雅明快,色墨相映,不同凡格。从总体风格上看似为王翚六、七十岁时作品。画面右上作者自题诗一首"九月霜酣木叶黄，江南秋色满斜阳，溪山佳处堪高隐，占尽风光是草堂。"，署款“仿黄鹤山人，石谷子王翚”。钤白文方印“王翚之印”、“石谷”。 <b>简介</b><br><br> 王翚（1632年4月10日─1717年11月15日），字石谷，号耕烟散人、剑门樵客、乌目山人、清晖老人等。江苏常熟人。清代著名画家，被称为“清初画圣”。与王鉴、王时敏、王原祁合称山水画家“四王”，论画主张“以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵。”<br><br> 王翚自幼嗜画，继承家学，又随学黄公望画法的同乡张珂学画，很早便表现出非凡的绘画才能。王翚师从王时敏、王鉴。但他所画山水不拘于一家，广采博揽，集唐宋以来诸家之大成，熔南北画派为一炉。王翚在王时敏、王鉴发展南宗画派的基础上，借鉴北宗的某些技法，比较全面地对山水画传统进行整理，形成具有综合概括性质的法则。王翚将黄公望、王蒙的书法性用笔与巨然、范宽的构图完美地结合起来，创造出一种华滋浑厚、气势勃发的山水画风格。因而他所画的江南小景往往生趣盎然，清幽灵动。王翚作画喜好干笔、湿笔并用，而且多以细笔皴擦，画面效果比较繁密。曾说“以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵，乃为大成”。他早期画风清丽工秀，晚期则倾向苍茫浑厚。章法富于变化，水墨与浅绛渲染得法。也有评者指出王翚用笔过于圆熟，某些画则显得刻露，墨法少有变化，构图略感壅塞。 王翚字石谷，号臞樵、耕烟散人、清晖主人、乌目山人、剑门樵客，江苏常熟人。 嗜画，似有夙慧，运笔构思，天机迸露，迥非时流所能。 太仓主鉴游虞山，翚呈画扇，鉴大惊异之，曰“子学造古人”即载之归。 先命学古法书数月，乃亲指授古人名迹稿本，遂大进，既而鉴将远宦，乃引谒王时敏。 时敏叩其学叹曰：“此烟客师也，乃师烟客耶?”挈之游江南北，尽得观摩收藏家秘本。 翚既神悟力学，又亲受二王教，遂为一代作家。 时敏每见其业叹曰：“气韵位置，何生动天然如古人竟乃尔耶?吾年垂暮何幸得见石谷，又恨石谷不为董宗伯(其昌)见也。 ”后鉴见其画，亦叹曰：“石谷乃能至此，师不必贤于弟子，信然”初恽寿平以山水自负，及见翚，度不能及，乃改写生以避之。 翚尝奉诏作南巡图称旨。圣祖赐书“山水清晖”四字以宠之，因以自号，内府收藏甚多，得邀睿鉴褒题。 家居三十载，侍亲多暇，盘礴不衰，曰：“翚乐此不知疲也”间少不惬，又自讼不置。四方踵求者屦满户外。 自刻所与名公卿投赠诗文十卷曰清晖赠言，又尺牍二卷。 寿至八十六(一作八十九)，死后画益重，有“画圣”之称。 他传世的作品很多，如《千岩万壑图》、《溪山红树图》、《种松轩写山水》、《断崖云气图》、《重江叠嶂图》、《石泉试茗图》、《夏木垂荫图》、《唐人诗意图》等。 画有南北二宗，翚能冶为一炉，以南宗笔墨写北宗邱壑。 惟笔力较弱，且务为富丽繁耨，以投时好，风格苦不甚高，晚年脱落，始多苍茫之致。 翚尝曰：“画有明有暗，如鸟双翼不可偏废”又曰：“繁不可重，密不可窒，要伸手放脚，宽闲自在。 ”又曰：“以元人笔墨，运宋人邱壑，而泽以唐人气韵，乃为大成。 ”又曰：“余于青绿静悟三十年，始尽其妙。凡设青绿，体要严重，气要轻清，得力全在渲晕。 ”与王原祁对峙，为清代正统派山水两大宗，学者极众，号虞山派。 《国(清)朝画徵录、熙朝名画录、海虞画苑略、图绘宝鉴续纂、读画录、桐阴论画、江南通志》。 高树阴阴翠盖长，雨馀新水涨回塘，何人得似山中叟，独坐溪亭五月凉，壬辰夏五黄鹤山樵笔法，海虞石谷王翚。 钤印：清晖老人时年八十有一、王翚之印、石谷子