第三讲 格律诗格式的形成

蔡宝瑶

第三讲 格律诗格式的形成

蔡宝瑶诗词写作讲义稿，微信号15272494694

　　什么叫做出句？什么叫做对句？

    答：既一联之内，前一句叫出句，后一句叫对句。如刘禹锡的七绝诗《秋词》：

自古逢秋悲寂寥，（出句）

我言秋日胜春朝。（对句）

晴空一鹤排云上，（出句）

便引诗情到碧霄。（对句）

    在第二讲里，我们讲过相对与相粘，今天给它画个像，让大家的印象更加深刻一点。相对，既一联之内，出句与对句的“二、四、六”字的平仄不一样，呈顶牛状。如出句的“二、四、六”字是“平、仄、平”，那么对句的“二、四、六”字应为“仄、平、仄”。如出句的“二、四、六”字是“仄、平、仄”，那么对句的“二、四、六”字应为“平、仄、平”。

    相粘，就是相邻的两联之间，两句的“二、四、六”字的平仄要一样的，让其粘合在一起。如前联对句的“二、四、六”字是“平、仄、平”，那么后联出句的“二、四、六”字应粘为“平、仄、平”。

　　我们已经知道格律诗的五言句式只有如下四种：

(a)平平仄仄平

(b)仄仄平平仄 

(c)平平平仄仄 

(d)仄仄仄平平 

    格律诗的七言句式也只有如下四种：

(a)仄仄平平仄仄平 

(b)平平仄仄平平仄 

(c)仄仄平平平仄仄 

(d)平平仄仄仄平平 

    以上八种句式，又如何组合成各种格式呢？

    我们不妨分别用五言的四种句式，每一个句式开一次头，就可以写成四种不同格式的五绝和四种不同格式的五律。

五绝格式1(a句开头）

平平仄仄平

仄仄仄平平

仄仄平平仄

平平仄仄平

五绝格式2(b句开头）

仄仄平平仄

平平仄仄平

平平平仄仄

仄仄仄平平

五绝格式3(c句开头)

平平平仄仄

仄仄仄平平

仄仄平平仄

平平仄仄平

五绝格式4(d句开头)

仄仄仄平平

平平仄仄平

平平平仄仄

仄仄仄平平

    写五律的格式，同样是用五言的(a）(b)(c)(d)四个句式分别开一次头，就可得出四种各不相同的五律格式，这里不一一列举了。写五律的格式，实际上就是在五绝格式的基础上延续四句。

我们再分别用七言的四种句式，每一个句式开一次头，就可以写成四种不同格式的七绝和四种不同格式的七律，这样一共可出现十六种格律诗的格式。

    七绝的四种格式如下：    七绝格式一：首句平起平收 

    平平仄仄仄平平 

    仄仄平平仄仄平

    仄仄平平平仄仄

    平平仄仄仄平平

    七绝格式二：首句平起仄收 

    平平仄仄平平仄， 

    仄仄平平仄仄平 

    仄仄平平平仄仄 

    平平仄仄仄平平 

七绝格式三：首句仄起平收 

    仄仄平平仄仄平

    平平仄仄仄平平

    平平仄仄平平仄 

    仄仄平平仄仄平

七绝格式四：首句仄起仄收 

    仄仄平平平仄仄

    平平仄仄仄平平

    平平仄仄平平仄

    仄仄平平仄仄平

    写七律的格式，同样是用七言的(a）(b)(c)(d)四个句式分别开一次头，就可得出四种各不相同的七律格式，这里不一一列举了。写七律的格式，实际上就是在七绝格式的基础上延续四句。

    有人要问：为什么每一个句式在格式的开头只能用一次？

    答：格式开头的句式决定整个格式布局，这是毫无疑问的。其原因就是格式的二、三、四、五、六、七、八等句式都是根据开端句式有规则的演变过来的，如果一个句式在开端用过一次，然后，在另一个格式的开端再用一次，必然会出现重复现象，而且整个格式的平仄会一字不差地重复。且不是多此一举。

有人要问：为什么格律诗的格式后几句也要那么严格呢？我们不可以随心所欲地自行安排组合格式吗？

    答：不能随心所欲地变动格式，这样就会破坏格式演变的规则。因为格律诗的每一联必须相对，联与联之间必须相粘，这样整个格式就不显得单调乏味。

    下面是一首七绝首句平起平收入韵格式：

第一句自己确定：

1、平平仄仄仄平平，

第二句必与首句相对：

2、仄仄平平仄仄平。

第三句必与第二句相粘：

3、仄仄平平平仄仄，

第四句必与第三句相对：

4、平平仄仄仄平平。

    七绝写完成了。如果要写一首七律，首句平起平收入韵的格式：就接上面的七绝继续往下延伸，因为任何七绝格式都是地地道道的半首七律格式，七律的首句也就是七绝的首句（因为我们是接着七绝的第四句写的格式）。七绝与七律不同的是：句子多少的不同，起承转合的地方略有不同，再者，七律的中间有两组对仗。至于相对与相粘，无论律绝是一样的。

    我们现在接着上面的七绝格式往下写，让它成为首句平起平收入韵的七律格式：

前面的七绝照抄如下：

第一句：平平仄仄仄平平，

第二句：仄仄平平仄仄平。

第三句：仄仄平平平仄仄，

第四句：平平仄仄仄平平。

接上面第四句写成七律：

第五句与第四句相粘：

平平仄仄平平仄，

第六句与第五句相对：

仄仄平平仄仄平。

第七句与第六句相粘：

仄仄平平平仄仄，

第八句与第七句相对：

平平仄仄仄平平。

    这八句就是一篇完整的七律首句平起平收入韵格式。

    如果我们把这个七律格式继续往下写，就是排律了，排律不限联数，但一定要讲究格式，讲究对仗，（除首尾两联外，其它的联一律要求对仗）。继续写排律格式如下：

第九句与第八句相粘：

平平仄仄平平仄，

第十句与第九句相对：

仄仄平平仄仄平。

第十一句与第十句相粘：

仄仄平平平仄仄，

第十二句与第十一句相对：

平平仄仄仄平平。

如此类推···写一百句都可以。

    这里面有一个规律，无论绝、律，首句自行决定，从第二句开始，第二句与第一句相对，第三句与第二句相粘，第四句与第三句相对，第五句与第四句相粘，第六句与第五句相对，第七句与第六句相粘，第八句与第七句相对，如此类推。简而言之，就是从第二句开始，对一次，粘一次，再对一次，再粘一次，依次循环，请记准这个规律。

有人说，我还是不会写格式，现在我来细细讲解如何写格式，首先学写格式的第一句，俗话说，万事开头难，其实也不难。它是有规律的，首先看第一句的最后一个字是否押韵，不押韵就是仄声脚，押韵的就是平声脚。如果是仄声脚，第五个字就是平声，如果是平声脚，第五个字就是仄声。（因为七言句式的五七字相反，五言句式的三五字相反）

    接下来就看第一句的第二个字，这要看你想把第二个字写成什么声调，如果第二个字是仄声，那么，第一句的二、四、六字就是“仄平仄”，如果你想把第二个字写成平声，那么，第一句的二、四、六字就是“平仄平”。因为二、四、六字的平仄是交错的，再者，无论哪个句式的二、四、六字不是“平仄平”就是“仄平仄”，只有这两种。这样第一句就基本上确定了，第一句也是确定整个格式的关键。

现在我来写第一句，假若你的第一句的第二个字是平声，第七个字也是平声，这就是平起平收入韵格式，得出抽象句式如下：

    （）平（）仄（）平平

    根据双音节关系，句中第二字的声调与第一个字的声调一定相同，句中第四个字的声调与第三个字的声调也一定相同，请记住这个规律，我们把它叫做双音节关系。至于第五个字是不是与第六个字相同，不一定，有时候相同，有时候不相同，但是，七言句式的五七字必反，五言句式的三五字必反。你若明白了以上规律，就可以写出第一句了，完整句式如下：

    （平）平（仄）仄（仄）平平

    第一句写完整了，我们再来写第二句：

    第二句与第一句的二、四、六字必须相对，第一句的二、四、六字是“平仄平”，那么，第二句的二、四、六字必然是“仄平仄”。最后一个字就不用说了，是双数句，一定要押平声韵，双数句押平声韵是近体诗的规定。这样就可以得出第二句的抽象句式：

    （）仄（）平（）仄平。

    根据双音节关系，我们就可以把第一个字和第三个字填写出来了。第五个字必须与第七个字的声调相反，就可填写得出完整的第二句：

（仄）仄（平）平（仄）仄平。

    第二句写完整了，我们再来写第三句：

    第三句与第二句的二、四、六字必须相粘，第二句的二、四、六字是“仄平仄”，那么，第三句的二、四、六字必须相粘为“仄平仄”。最后一个字就不用说了，是单数句（白脚，不押韵），一定为仄声。

    得出：（）仄（）平（）仄仄。

    根据双音节关系和五、七字的声调必须相对，可填空得出完整的第三句：

    （仄）仄（平）平（平）仄仄。

    第三句写完整了，我们再来写第四句：

    第四句必须与第三句相对，第三句的二、四、六字是“仄平仄”，第四句的二、四。六字必须相对成为“平仄平”，第四句是韵脚，无疑是平声。

    得出：（）平（）仄（）平平

    根据双音节关系和五七字必须相对的关系，可填空得出完整的第四句：

    （平）平（仄）仄（仄）平平

    这样就得出了一首完整的七绝格式，（首句平起平收入韵格式）。

    平平仄仄仄平平，

    仄仄平平仄仄平。

    仄仄平平平仄仄，

    平平仄仄仄平平。

　　如果我们想写七律，就接着写第五句，第五句又要与第四句相粘了，第四句的二、四、六字是“平仄平”，那么，第五句的二四六字也应该相粘为“平仄平。

    就这样对一次，粘一次，对一次，粘一次，依次进行。

    如果你不记得哪些地方相对，哪些地方相粘，怎么办？请记住一句话，一联之内必须相对，相邻的两联之间必须相粘。

    格式不是靠背熟的，是靠理解的，只要你理解了以上的几个规律，一辈子都不会忘记，随时都会写格式了。

　　为了方便初学者依照格式写诗，有一个问题在这里需要讲一下。句式中有可平可仄的地方，它们都在句式的第一、三、五字的位置上。句式的第二、四、六、七字的声调不可更改，必须按照格式写。

    是不是所有第一、三、五字位置上的平仄声调都可以随意呢？明确地回答，不是。在这里把它指出来，有关理论根据以后专题讲解。

五言句式：

(a)平平仄仄平

第一个字不能可平可仄（会成为孤平）。

(b)仄仄平平仄 

第三个字不能可平可仄（会成为小拗）。

(c)平平平仄仄 

第三个字不能可平可仄（会成为三仄尾）。

(d)仄仄仄平平 

第三个字不能可平可仄（会成为三平尾）。

七言句式：

(a)仄仄平平仄仄平 

第三个字不能可平可仄（会成为孤平）。

(b)平平仄仄平平仄 

第五个字不能可平可仄（会成为小拗）。

(c)仄仄平平平仄仄 

第五个字不能可平可仄（会成为三仄尾）。

(d)平平仄仄仄平平 

第五个字不能可平可仄（会成为三平尾）。

孤平、以及三平尾、三仄尾，都属于写诗的大忌。小拗虽不是特别严重，但也要争取按照格式写诗。

    对于初学者要按照正规格式参照上面指出的问题写诗。上面指出的有一些不能随意的地方，虽然能够进行拗救处理，但也要等到格式很熟悉以后再学习拗救。

    关于一三五不论，二四六分明，以及拗救的问题，需要较长的篇幅讲解，留着以后专题讲。