同学们好！这周我们继续讲欧阳询，来分享他的书法作品和成就。<div>欧阳询的书法从晋、北魏走来，取法吸收王羲之书，且汲取北朝峻拔淳朴书风而渐变其体，由篆隶书得笔，晋帖得韵，隋碑得神，最终形成笔力遒劲、法度谨严，结构独异，于平正中见险绝，“圆畅方挺”，自成面目，世称“欧体”。欧阳询被称为唐人楷书第一。</div> <b>作品欣赏</b><div>1.《化度寺塔铭》全称《化度寺故僧邕禅师舍利塔铭》：楷书，是欧阳询得意的作品 。</div><div>《化度寺碑》早于《九成宫》一年而书，俩碑风格极为相似，可谓欧阳询楷书理性规范的极致。<br><div>《化度寺碑》清明、平稳，没有丝毫的紊乱波动，点画表现得有力、细致，所以，谨严有余舒展不足。但在结构方面，却是无与伦比的。 清杨守敬《学书 迩言》评曰:“欧书之最醇古者，以《化度寺碑》为最烜赫。”<b><br></b></div></div> 化度寺碑 2.《九成宫醴泉铭》：<div>是欧阳询七十五岁的作品，最能代表他的书法水平。用笔慎重、严谨，没有过分的表现，被视为“楷书法的极则”，也就是说是楷书研究的出发点、终点站，是历代学书者的楷模。<br></div><div>书写此碑时，欧阳询虽然已经76岁，但他眼不花，手不颤，笔笔有力，字字有劲。而且字看似平稳，但是字的结构上会有很多小心思，小动作。<br></div><div>先看第一个字——“九”<br></div> “九”字很斜，是不是有点“高山坠石”的态度和感觉。 第二个字——“成” 欧阳询的“成”字下面分了三个梯度层次，《九成宫》中“成”字的横折钩下沉的幅度很大。这是一个明显的特征。 再看第三个字—“宫” 上下结构的字，上下两部分都是错位的，但是字整体看起来还是稳固的 欧老师到处都是关于“美的心机”哈，写欧字的同学们要多多留意哦！ 3.《千字文》<div>欧阳询《行书千字文》 纸本 25×304.8cm 辽宁省博物馆藏。<br>欧阳询的行书乃是一笔之转的楷书快写体，结字是纵斜的姿态，令人动色，但因“惊奇跳宕，伤于清雅之致”。米芾在湖州写就的行书《苕溪诗帖》和《蜀书帖》，变本加厉地发挥了欧阳询行书的纵斜之势。<br></div> 行书千字文 4. 《房彦谦碑》全称《唐故都督徐州五州诸军事徐州刺史临淄定公房公碑铭并序》<div>欧阳询入唐已是古稀之年，书艺已炉火纯青，但存世的隶书作品很少，现存世的两方，其一便是“房彦谦碑”，另一方为“宗圣观记”，唐武德九年(626年)刻，在陕西周至，但现存的是元代翻刻碑。所以，“房彦谦碑”在欧书中是极为罕见的，又是山东境内现存的初唐刻石珍品，弥足珍贵。<br></div> 房彦谦碑 <b>书法理论</b><div>欧阳询不仅是一代书法大家，而且是一位书法理论家，他 所撰《传授诀》《用笔论》《八诀》《三十六法》等都是他自己学书的经验总结，比较具体地总结了书法用笔、结体、章法等书法形式技巧和美学要求 。<b><br></b></div><div>所创“欧阳询八诀”书法理论， 生动详尽地形容了行笔的姿态，其“八决”为：（点）如高峰坠石；（横戈）如长空之新月；（横）如千里之陣雲；（竖）如万岁之枯藤；（坚戈）如劲松倒折，落挂石崖；（折）如万钧之弩发；（撇）如利剑断犀象之角牙；（捺）一波常三过笔。<br></div><div>欧阳询对结构很有研究，其《传授诀》云:“每秉笔必在圆正，气力纵横轻重，凝神静虑。当审字势，四方停匀，八边具备，短长合度，粗细折中，心眼准程，疏密敬正。”<br></div><div>欧阳询的《结构三十六法》是他对书法空间意识的研究成果，概括了楷书布势的基本规律，是唐代论结体法度最详尽的，成为楷书准绳。<br></div> <b>结语</b><div>欧阳询书法的“劲险”赢得了书家的赞叹，也因“劲险刻厉”而失于温秀，寡于润色，有人喻为“金刚瞋目，力士挥拳”。我们上周讲过欧阳询的生平，他自幼满门抄斩，被江总收养，寄人篱下，长时间颠沛流离的生活，经历了隋朝末年的战乱、唐朝建立，再到玄武门之变， 一生有太多的变故，所以在他的书法中，有一种险绝严谨之气，这个是蕴含着他人生的一种不平的气韵和他一种特殊的人生经验。这种人生经验在一定程度上内化成他的艺术追求，从而表现在他险绝的书学审美追求上。<br></div>