闫军书法学古长卷集锦

笃石

　　书法是中国的国粹，是中华民族为之骄傲的艺术。书法艺术源远流长，经过四千多年的演进，古人为我们留下了大量的可资取范的书法素材。这些素材蕴含了丰富的古代文化思想和艺术精神，学习古人书法不仅可以学到正确的书法技巧和法则，还能陶冶文化艺术情操。因此，师古是每一位书家必走的艰辛之路、成功之路。

苏轼是唐宋八大家之一。作为一代大文豪，苏东坡的书风与人文修养深厚。《武昌西山诗册》是苏轼52岁所书，诗册记叙了武昌山的风景和他当时的心情。这幅作品用墨丰腴，结字扁平，笔划舒展，轻重搭配，大小错落，妩媚天真，字字丰润，极少枯笔和飞白，给人很强的节奏韵律感。

赵孟頫是宋元时期的著名书法家、画家、诗人。他博学多才，能诗善文，在书法和绘画方面都有很高的成就。赵孟頫的楷、行书遒媚、秀逸，结体严整，笔法圆熟，与欧、颜、柳并称“楷书”四大家。 《万寿曲卷》为纸本行书，纵27.5厘米，横144厘米，现藏于故宫博物院。为赵孟頫所抄录在皇庆年间官集贤侍读学士时“应制”而作的乐府颂词。此卷书写一丝不苟，结构端严精谨，字势挺拔刚健，笔法精美且富于变化，属于赵书从中晚年风格向极晚年风格过渡的一件佳作。

　　唐寅，字伯虎，是明代的画家、书法家和诗人，有“江南第一风流才子”的美称。《落花诗册》是唐寅的传世佳作。唐寅每作落花图，都在画上题诗，每次所录的诗作数量不同，内容也不同，书法风格也不尽相同。唐寅的书法取法赵孟頫，具有奇峭俊秀，妩媚多姿的特点。其用笔圆转妍美，玉骨丰肌，富有风流潇洒，温文尔雅之书卷气。

　　王铎是明末清初的一位颇有争议的书法大家。王铎书法大气洒脱，淋漓痛快，无论是伟岸遒劲的大楷，高古朴厚的小楷，还是那飞腾跳踯的行草书，在晚明的书坛上都是一流的。王铎书法用笔出规入距，张弛有度，提按顿挫，使转自如，线条苍劲刚毅而富有弹性。《枯兰复花赋》纵 25.8 厘米，横 203.9厘米，64行，596字，是王铎晚年的行书佳作，现在藏于辽宁省博物馆。全卷为王羲之圣教序的笔意，藏锋蓄势，沉稳厚重，婉转盘旋，腾挪跌宕，一下子就抓住了观者的眼球。

　　李邕又称李北海，是唐代著名书法家。李邕善行楷，书宗二王，书风豪挺，结体茂密，笔画雄劲。李邕的书法个性非常明显，其字形左高右低，比例舒展遒劲，给人以险峻爽朗的感觉。苏东坡、米元章都吸取了他书法的特点，元代赵孟頫也极力追学他“风度闲雅”的书法境界。《少林寺戒坛铭》为李邕 38岁所书，春秋正富，正是走向成熟的时期。书作神完气足，古朴苍浑，具有较高的艺术价值。

　　褚遂良是唐朝的政治家、书法家。褚遂良博学多才，精通文史。他的书法初学虞世南，后把欧阳询、王羲之的笔法融为一体，书作骨肉均衡，刚柔并济，清朗秀劲，英俊潇洒，波势自如，力和美，骨与韵趋于一体，因而深得唐太宗的赏识。《枯树赋》是南北朝时期庾信抒写对故乡思念并伤感自身身世的作品，褚遂良书写于贞观四年，共 39行，467字。这幅字奇正纵横，错综复杂。明代的王世贞评称，“掩映斐叠，极有好致……有美女婵娟，不胜罗绮之态”。

鲜于枢，字伯机，是元代与赵孟頫齐名的复古型书法家。他擅长楷书、行草书，尤以草书为最。鲜于枢强调中锋运笔，悬腕作字笔力遒劲。《透光古镜歌》的字体结构从晋唐楷书而来，书作似乎不经意每一笔画的精美，而着力于每一个字的整体气势与形象的创造；运笔着墨均达到完美的程度。从总体上看，这幅大字体式规整，气势恢宏，是鲜于氏大楷的经典之作。

　　《止斋记》是赵孟頫的行楷代表作之一。纸本，纵47.5厘米，横356厘米，书于1308年（时55岁），现藏于上海博物馆。这卷书作墨迹沉着，俊秀潇洒，笔笔谨守法度，开合疏密，揖让顾盼，纵横雄逸，体现了赵孟頫极其深厚的行楷功力。

　　苏东坡是北宋著名的文学家、诗人、书画家。他不仅学识渊博，爱好广泛，而且对我国传统的养生术也颇有研究。《养生论》是苏东坡现存的最重要的小楷书法作品，该论鸿篇巨制，全文1300多字，书作既有王字的劲逸，又有颜字的雄浑，体现了苏东坡端庄杂流利，刚健含婀娜的书法风格特征。

赵孟頫行书《二赞二诗卷》纵27厘米，横456.3厘米，现藏于北京故宫博物院。赵孟頫书风遒媚秀逸，结构结体严整，笔法圆熟。此帖是他与好友相聚，一时酒酣的乘兴之作，整部书卷信手写来，“神融笔畅”，滂沛悦然，风格上多得颜真卿、米芾二家笔意，这在赵氏的书作当中是极少见的。