寻觅心中的那把壶（二）

医中壶痴

见到这把雨露天星壶是一个极偶然的事件，那是在18年底的一个周末，老乡刘兄相邀了一帮宜兴籍在沪当兵的战友一起去吴淞聚会，席间也来了几位新的老乡，其中一位老乡从包里拿出了这把雨露天星壶和宜兴红茶，给大家泡起茶来，我就目不转睛地盯着这把壶瞧：这不是我梦寐以求的顾老的那把雨露天星壶嘛！虽然比顾老的原壶做得要略微小了一点，但壶的形、精、气、神、韵都基本到位。经刘兄介绍认识了这位同样痴壶的杨兄，杨兄玩壶的条件比咱们就好多了，父亲原来是紫砂厂的党委书记，与老一代的紫砂艺人都是好朋友，从小就在紫砂圈里打混。

杨兄介绍说这把雨露天星壶是位89年出生的年轻人做的，在台湾市场上已小有名气，由于临摹制作顾景舟的作品被称为小顾景舟。

说起这把由美术大师韩美林设计，顾景舟大师制作的雨露天星壶，就不能不提顾老晚年时期与韩美林大师合作的一段佳话了，也是紫砂文人壶历史上的又一次高潮。顾老是一位具有深厚文化底蕴的中国工艺美术大师，其技艺卓绝，风格多变。看他的作品你能感受到顾老在创作过程中完全从美学的角度来分析点、线、面等变化的原理，“精、气、神、韵”融会贯通，其一生制作的壶型有近百个品种，但到了晚年，每年也就制作一两把壶。1979年，韩美林来到宜兴丁山，见到了心生敬重的顾景舟，谈及紫砂创作，顾景舟对韩美林在紫砂壶形制上的创新、人文观念的融会，赞扬有加。于是，两人一拍即合，由韩美林设计、顾景舟制作，两位大师对壶形设计上反复揣摩交流，直到1988年，二位大师正式定稿制作，可以想象二位大师对艺术追求的苛刻。由于壶体双侧镌刻篆书“两三点露不成雨，七八个星犹在天”，故将此壶命名为“雨露天星壶”。从与韩美林合作制壶开始，顾老将诗、书、画、篆、艺、烧集于一身，二人将紫砂文人壶推向了新的高度，也成了千古绝唱。

我们首先从这把壶的壶型设计上来欣赏并体会美术大师韩美林对紫砂壶的理解，大师将雕塑艺术那种空间关系运用到壶型设计之中，将直线与弧线交错运用，转折处显得明快流畅，提梁及盖的造型设计完全打破传统提梁的特征，显得新颖、大方，具有强烈的突出感，这就是雕塑造型艺术与传统紫砂艺术之间的不同之处。外型方面，壶流横平竖直，壶身外方内圆、方中有方、方中带圆、圆中含方，以点、线、面为主，充分控制运用了雕塑空间关系的美学概念。



尤其是壶身的丰厚扁圆稳住了上半部飞扬的劲势，流则浑厚有力。远观此壶，仿佛飞鸟于天。

然后这把壶型的设计，顾老也是一直参与在其中，尤其在壶型的实用性方面，韩美林大师在此后的回忆中也讲到了顾老对紫砂艺术的追求甚至有些固执。但是我想没有顾老固执地参与设计过程，可能我们就看不到这把雨露天星壶了。因为我也曾收藏过几把韩美林大师设计的紫砂壶，艺术观赏性非常强，但实用性不够，这就失去了紫砂艺术的本真了。

壶体饱满，平口，斜鼓腹，阔底，下腹略丰，卧足，短曲流。方形高提梁后出戟，壶盖陷于壶身，盖上的方钮造型也同于提梁，壶盖与提梁之间上下遥相呼应，使得整个壶浑然一体。壶体轮廓明朗，曲线张劲有力，于拙朴中见纤巧，整把壶呈流线型，犹如矗立风中。

壶体双侧镌刻篆书『两三点露不成雨，七八个星犹在天』，落款：『戊辰三月景舟美林制』。壶底钤『景舟手制』、『历下美林』篆书印款，盖内钤『顾景舟』印款，壶柄钤『壶叟』小印。

此壶造型端庄周正而具有时代气息，气质雄伟，色泽紫中泛红，朴雅高洁。置于各种环境中品茗观赏，都能尽显其神采。它融合了顾景舟大师精湛的壶艺以及韩美林教授超前的设计理念，堪称两位大师的经典之作。纵观其艺术价值、历史价值以及稀有性，“雨露天星壶”实为一件可遇而不可求的当代紫砂壶极品。 



所以说，这把雨露天星壶是热衷于紫砂造型设计的美术大师韩美林与具有深厚文化底蕴的紫砂艺术大师顾景舟共同创作的紫砂文人壶的巅峰之作。对她真的是心仪已久，但大师之作拍卖价已达1150万，不是吾等此辈所能及了。因此，当时看到杨兄手里这把周新所制的雨露天星已是爱不释手了，由于与杨兄初次相识，也不好冒然提要求，一种爱你在心口难开的心情，席间互相加了微信，以后就在微信上互相交流。

后来在微信上再次看到杨兄晒这把雨露天星时就冒昧地询问能否帮忙找作者定制一把？杨兄说没有问题，但可能要等，我想能等到一把如顾老一般工艺的雨露天星有什么关系？这一等就是一年半，听杨兄讲其实，这一年半时间里，制壶师做过几批，但烧制后杨兄看了不满意，一直没拿，直到近期一批烧制成功，杨兄验货后满意，打电话问我还要不要？怎么能不要呢？

收到作品后反复观看，看来制壶师周新对顾老的作品的把握已非常到位了，看来这个“小顾景舟”的名份确实名符其实。