鉴水文坛人物论

无语

　　几年前，友人送我一本书，叫《鉴水新浪》，是吴川作家协会的文集。当时因为有点忙，没有细读，翻了翻就放了下来。前些日子，因为整理书籍，翻了出来，自觉得赠书不读对不起友人，就细细的拜读了。读完了，就有些想说的话。

得说明一下：诗歌是些很高大上的东东，咱不敢妄议，就不说了；里面的小说写的似乎基本是非人间的故事，不说也罢；就说说对散文的印象吧。一个感觉：政治正确，写作认真。我以为，为文之道，正确和认真是必要的，但太正确太认真就有点无趣，文无趣就不怎么好读了。

还得说明一下，此文就是个读后感，所谓人物论云云，其实基本跟人物无关，取个论字，也无非是学那标题党，取个大的帽子唬人而已。所议之文，自以文集编辑顺序为序，希望大家不要生出人有贵贱、文有尊卑之想来。

　　梁位亨《我心目中的吴川人》

就文章而论，当属一类。作者是为政一方的父母官，题目是自己管辖下的子民，因而行文自从大处着眼，宏观、概括；遣词造句也有可观之处。但也许因为政府官员的身份，行文就免不了为政者的习惯，官腔、政调不时的从文缝里透出。所以此文放在政府的文丛中似乎较为合适，而放在一本以“文学”名之的集子里，那种政府文宣、秘书稿子的味儿也就太浓点儿了。

　　欧锷《飘色情》、《路碑》、《十里荷塘一片楼》、《走进中国历史文化名镇吴阳》、《天路上西藏》

欧先生学养殷实，章法娴熟，文辞典故丰盈，像写“吴阳”、“西藏”等章自有可观处。欧先生应是较为正宗的中国写作人，中国的写作人似乎很喜欢做韩愈，上了年纪的更喜欢，写作必得“文以载道”，而且“道”必先行，于是“路”还没走，“碑”已先立了（《路碑》）；于是蛤岭的荷塘楼群，飘满了“政策”的思绪（《十里荷塘一片楼》）。只是文章的“道”味浓了，文味就淡了下来。至于《飘色情》，情抒得有点别扭且有广告味，这样的情，还是不抒的好。

　　邓亚明《吴阳，今夜的记起与遗忘》

邓是以诗出名的，所以题目及行文均似乎故意的弄点诗的味儿，却因此弄出太重的作的痕迹了。我以为邓还是作诗歌来得娴熟些的。

　　肖寿光《书法人生》、《感受周庄》、《寻找快乐》、《成都美女》、《泥塑逢春》

我对在弄文字时能很好地思考和说理的人是很佩服的，因为那需要很好的学养，而我做不到。肖先生似乎是个很善于思考的人，能从生活中寻找快乐，从书法里去思考人生。像《泥塑逢春》在总结了吴川泥塑成绩和特点后，思考道：“理想是美好的，但要把理想变为现实却要走一段艰辛的路。”我就以为思考得很到位。但，我还是觉得像《感受周庄》那样去感受或者会好些，用说理去《寻找快乐》我还是有点担心的，读读看：“人生就像踩一条船，如果将所拥有之物全部塞入生命个体的某一空间时，这一空间将会像河边的一棵树或一片沙滩，转瞬即逝，离他而去，这种‘离去’就是‘丧失’。试想，当你不断地往船上攫取拥有之物时，你又岂能自由自在地观赏河岸美景呢？”虽然作者非常用心的从非常哲学的高度非常复杂的去思考人生，但读这样的文字，我实在快乐不起来。

　　黎劲风《卧床写人生》、《旧事二题》

文有气，气顺则文顺，气不顺则文必窒。黎两文似乎是为此作注的。《卧床写人生》赞一个退休老教师另笔书写人生的事，文不长，却简单明晰，文意畅顺如流；而《旧事二题》或因怨气，或因得意，而使行文如坎。像“上头分给水果场‘选拔’的名额只有6个，意识着我们当中大部分将成为拥有黑色的失败者”之类，真担心让人读来窒息。至于文中所记之“搞笑”，似乎低俗且并不可笑，如此旧事，不提也罢。

　　李娅《用桥牌点缀人生》

说实话，黎先生自己写自己的旧事是没多大意思的，但李娅写黎先生的旧事却是有点意思的。

　　吴扬《梦回西藏》、《走马新马泰》

欧晓然《湘西情韵》、《西递人家》、《彩霞满天》

吴扬先生是吴川小有名气的作家，欧女士我不认识，当是后辈。我把欧文提前，是因为这两组文都是游记，觉得可以作些比较。于文而言，我就觉得欧文比吴文要胜好些的。自从大家多了点闲钱，都喜欢出去走走看看，然后就写写在路上，在远方。吴文虽然风尘仆仆，但似乎一直在路上，还没有走进去，文字很有点百科介绍的味儿。游记不应仅仅是走过，更要走进，要凝视，要亲近。我以为。

　　　　康昭茂《家住贫民巷》、《夜探大海》、《神奇的湖光岩》、《感悟菩提树》、《吴川飘色竞风流》

康先生有五篇文章入选，当是重量级的人物，自然多了很多期待，读来却感觉一般。对菩提树的感悟是不错的，对大海也有自己独特的感受，湖光岩神奇么？有点；吴川的飘色却不见有多风流；“家住”一篇，开篇后淡淡的自嘲和生活气本是我喜欢的，但写到一个小巷的子弟，“在外做官之后，就算回到这个城里办事”，也不愿“再回来体察一下生于斯长于斯的地方”，语中很带批评和不满；可是隔不了几行，却又特别动容的写道“上面提到的那位回乡探亲的朋友，居然于大雨天找到我处，而且身为处级干部（也就是说，他并不是不愿回，其实还是回来“体察”了）”，而让“我为之动情”。这前后矛盾的叙述，很让我怀疑作者对文字的把握能力。之后的行文全落在这位“处级干部”的“语重心长”的“再三叮嘱”，“我坚信未来一定会很美好”上，我只能说，我有点失望。

孙宁《又到红棉盛放时》

孙宁是我的同学，但对他的文字真正有认识，是在他参加工作之后。孙宁工作后岗位虽然多有变动，但基本都与新闻有关，所以在报纸网站不时读到他的文字。长时间从事新闻工作，文字是娴熟的，但我以为新闻的影响还是大了点儿。个性化的写作和新闻应该是有不同的，需要更多的“我”的投入。

　　　　欧素娥《父亲，在我心中永生》、《推开那扇古老的门》、《心灵停泊的地方》

应该说这本书最能让我喜欢的当推欧氏之文，甚至我想说这几篇文字代表着本书散文的最高水平。看得出，《推开那扇古老的门》是学余秋雨的，甚或有些句子就是借用余秋雨的，但这不妨碍其成为真正的好文，字里行间透出着的那种书卷气真的不是那么容易作得出来的。

　　　　梁栋《怀念李庆云老师》

李老师是我熟悉并很尊敬的师者，所以要让我觉得能把李老师写好了，是有些难度的。此文写出了李老师的形了，神却还是欠点儿。我以为。

　　　　杨亚志《守望渔汛的老人》

把一个平常的人写得不平常是需要些本事的，观察，描述，文字都要，亚志有这个本事。

　　李冰玲《找关系》

以感恩之心去褒扬一件不是那么高尚的事，作为私论，本也不好说什么，尊重就是了。但能入选代表吴川的文集，我还能说什么呢！

　　　　李翠云《感花》

这应该是一位女性写的文字，写风写雨，写花开花落，文字清丽感性。只是后面用这么多的文字写由花开到败去对人生的思考，主题似乎是高了起来，诗意却淡了下去。我以为这是很可惜的。

　　李青《菜园》《鸟鸣》

清新可人，这是我喜欢的文字。

　　　　刘康华《晨运》

虚假的现场，堆砌的词语，放在中学生作文里，也很难打80分。这样的文章入选只能说明：要么是吴川实在是无文可选；要么是编者的眼光有问题。

　　　　杜日华《时代的步伐》

熟悉的语句，熟悉的行文，熟悉的调子——也太过高昂了些，又一篇《晨运》！只是场景比之具体、集中而已。

　　　　姚远天《说说我的水墨葡萄》

姚先生是个画家，他的画我间接读过，说实话，虽然我不懂画，但他的文字相比他的画，我更喜欢他的画多些。

　　　　柯金寿《站着和坐着一样高》

作者应该是位老师。他写的是自己的生活吧。我就觉得，第一节课后接着的时间里一直没见老师“坐”下来，于文而言不接，于理而言有亏。

　　　　陈伟锋《千年的美丽》

我一直以为以文字来描述音乐是一件吃力却不一定能讨好的事。我又以为此文是能讨好的。文不长，却似将每首曲子描述成了一首诗。用词典丽别致，文短而有味。说老实话，这样的文字我写不出来。当然，文章结尾慨叹阿炳“可谁来装饰你枯竭的渴望和思念”，我是不以为然的。我以为，阿炳的渴望和思念当如泉之盈和月之满，并不枯竭。

　　最后得说明：吴川文坛人物众多，佳作累积，能力精力所限，无法一一评点，没提及的并非故意怠慢，提及的也并非有意冒犯。或有不高兴的，只能道声抱歉了。