押韵6种格式

愿你快乐

押韵的一般规则（通则）

格律诗押韵，既要有根据还要遵循一定规则。共计六大规则。

1、偶数句押韵。格律诗是二四六八句押韵，绝句是二四句押韵。无论律诗还是绝句，首句均可押可不押。一般来说，五言诗首句不入韵为常见，七言诗首句入韵为常见。

２、只押平声韵。格律诗正例是押平声韵，而只能押平声韵，这几乎是一条死规矩，事实上以格律诗的体例，假如押仄韵会感到非常拗口，所以古人都能自觉遵守这一规则。

３、一韵到底，中间不能换韵。古诗（古风）允许中途换韵，但格律诗不允许。

4、首句入韵的诗，其首句的韵脚可邻韵。由于第一句押韵与否是自由的，所以第一句的韵脚也可以不太严格，用邻韵也行。有个好听的名字-"孤燕入群"。这种首句用邻韵的风气到晚唐才相当普遍，宋代更成为有意识的时尚。若不押韵時，限用仄声字。

5、不允许一个字重韵。

6、脚分明:韵脚一定是平声，白脚一定是仄声，这叫做"脚分明"。

以上所述律诗用韵的严格性，只是为了说明古代的律诗。今天我们如果也写律诗，就不必拘泥古人的诗韵。不但首句用邻韵，就是其他的韵脚用邻韵，只要朗诵起来谐和，都是可以的。

押韵的特殊规则

这是通例之外的押韵规则，前提是邻韵通押。共计六格。

1、飞雁入群格。即首句所押之韵借可通押的邻韵，称之为"飞雁入群格"（或称孤鹤入群格）。现举为例：

伊州歌

　金昌绪（一作蓋嘉运作）（飞雁入群格）

　打起黄莺儿，（支韵）莫教枝上啼（齐韵）。

　啼时惊妾梦， 不得到辽西（齐韵）。

　枫桥

　孙靓（飞雁入群格）

　白发重来一梦中，（东韵）青山不改旧时容（冬韵）；

　鸟啼霜落寒山寺， 攲枕犹听半夜钟（冬韵）。

　雪梅

　盧梅坡

　梅雪争春未肯降，（江韵）骚人阁笔费评章（阳韵）。

　梅须逊雪三分白， 雪却输梅一段香（阳韵）。

　雪作

　曾　几

　臥闻微霰却无声，（庚韵）起看阶前又不能；（蒸韵）

　一夜纸窗明似月， 多年布被冷于冰；（蒸韵）

　履穿过我柴门客， 笠重归来竹院僧；（蒸韵）

　三白自佳晴亦好， 诸山粉黛见层层。（蒸韵）

　　此诗押十蒸韵，而首句借用“庚”韵字为韵脚。清沈德潜《说诗晬话》云“起句可不用韵，故宋人有用别韵者，然必于通韵中，方可借入，若庚、青韵诗，起句入真、文、寒、删韵；先韵诗，起句入覃、盬、咸韵，则杂然不可为训。”汪师韩于《诗学纂闻》亦云：“唐律第一句多用通韵字，蓋此韵原不在四韵之数，谓之‘孤雁入群’。然不可通者，亦不可用也。”而谢榛《四溟诗话》则曰：“七言绝律，起句借韵，谓之孤雁出群（按：当作孤雁入群格）宋人多有之。宁用仄字，勿用平字，若子美‘先帝贵妃俱寂寞’，‘诸葛大名垂宇宙’是也。”于此可知各人持论，亦自稍有不同。

2、飞雁出群格。末句所押之韵借可通押之邻韵，称之为"飞雁出群格"（或称孤鹤出群格）。如：

故行宫

　元　稹

　寥落故行宫，（东韵）宫花寂寞红；（东韵）

　白头宫女在， 閒坐说玄宗。（冬韵）

　中夏昼臥

　刘　兼

　寂寂无聊九夏中，（东韵）傍檐依壁待清风；（东韵）

　壮圖奇策无人问， 不及南阳一臥龙。（冬韵）

　呼　陀　河

　范成大

　闻道河神解造冰，（蒸韵）曾扶阳九见中兴；（蒸韵）

　如今烂被胡羶涴， 不似沧浪可濯缨。（庚韵）

　　诗押“十蒸”韵，而末句借用“八庚”韵之字。

　言怀

　黄景仁

　听雨看雲暮復朝，（萧韵）谁于笼鹤採丰标；（萧韵）

　不禁多病聪明減， 讵惯长閒意气销；（萧韵）

　静裡风怀玄度月， 愁边心血子胥潮；（萧韵）

　可知戰勝浑难事， 一任浮生付濁醪。（豪韵）

　　诗押“二萧”韵　，而尾联借用“四豪　”韵之字。以上皆称为“飞雁出群格”。

3、进退韵。亦称进退格。两韵间押，即第二、第六句用与甲韵，第四、第八句则用与甲韵相通的乙韵。如"寒"、"删"二韵，或"虞"、"鱼"二韵，一进一退，相同押韵，故名。仍以邻韵为限。

□□□□□，□□□□□。甲韵

□□□□□，□□□□□。乙韵

□□□□□，□□□□□。甲韵

□□□□□，□□□□□。乙韵

黄朝英《缃素杂记》云：郑谷与僧齐己、黄损等，共定今体诗格云：“凡诗用韵有数格，一曰葫芦，一曰辘轳，一日进退。葫芦韵者先二后四，辘轳韵者双出双入，进退者一进一退，失此则谬矣！”如李师中《送唐介》诗：

　孤忠自许众不与，独立敢言人所难；（寒韵）

　去国一身轻似燕，高名千古重于山；（删韵）

　并游英俊颜何厚，未死奸谀骨已寒；（寒韵）

　天为吾君扶社稷，肯教夫子不生还。（删韵）

　　此所谓进退韵格也，“难寒”二字在寒韵，“山还”二字在删韵，诚合体格，岂率尔而为之哉？《冷斋夜话》载当时唐李对答语：“言此诗为落韵诗，蓋渠不见郑谷等所定诗格，有进退之说，而妄为云云。”又如：韩子苍进退韵近体诗：

　盗贼犹如此，苍生困未苏；（虞韵）

　今年起安石，不用哭包胥；（鱼韵）

　子去朝行在，人应问老夫；（虞韵）

　髭鬚衰白尽，瘦地日攜锄。（鱼韵）

　　苕溪渔隐云：“郑谷等共定今体诗格，‘一进一退’韵，如李师中送唐介七言八句是也。子苍五言八句近体诗亦用此格。蓋‘苏夫’在‘虞’韵，‘胥锄’在‘鱼’韵也。”又如苏东坡《题南康寺重湖轩》诗：

　八月渡重湖，（虞韵）萧条万象疏；（鱼韵）

　秋风片帆急， 暮霭一山孤；（虞韵）

　许国心犹在， 匡时术已虚；（鱼韵）

　岷峨千万里， 投老得归无。（虞韵）

　　此诗以“鱼虞”二韵相间而押，《清波杂志》谓东坡自跋云：“律诗可

用两韵。而引李诚之（师中）送唐子方（介）诗，两押‘寒山’韵为证，不知诚之本用进退格耳！”

4、辘轳韵，亦称辘轳格。双出双入，即律诗第二，第四句用甲韵，第六、第八句用与甲韵相通的乙韵，如先用"七虞"，后用"六鱼"，双出双入，有如辘轳，故名。仍以邻韵为限。

□□□□□，□□□□□。甲韵

□□□□□，□□□□□。甲韵

□□□□□，□□□□□。乙韵

□□□□□，□□□□□。乙韵

辘轳韵者如黄山谷《谢送宣城笔》诗：

　宣城变样蹲鸡距，（虞韵）诸葛名家捋鼠鬚；（虞韵）

　一束喜从公处得， 千金求买市中无；（虞韵）

　没投墨客摩蝌蚪， 勝与朱门饱蠹鱼；（鱼韵）

　愧我初无草元（玄）手， 不将閒写吏文书。（鱼韵）

　　此诗之前半押“虞”韵，后半则押“鱼”韵，即所谓辘轳韵也。吴师道之《吴礼部诗话》云：“辘轳出入用韵，必有奇字乃可。若句韵寻常，则用此何为？又必用韵联而声協者，若东冬、寒山、肴豪、清青之类。今人

间越用之，或一在上平、一在下平，皆非是。”

5、葫芦韵，亦称葫芦格。先二后四，如"东""冬"通押，先二韵"东"，后四韵"冬"，先小后大，有如葫芦，故名。仍以邻韵为限。

□□□□□，□□□□□。甲韵

□□□□□，□□□□□。甲韵

□□□□□，□□□□□。乙韵

□□□□□，□□□□□。乙韵

□□□□□，□□□□□。乙韵

□□□□□，□□□□□。乙韵

其实，进退格有点儿相当于西方诗体中的交韵，辘轳格有点儿相当于西方诗体中的随韵，这点可以参见一篇《闻一多<死水>诗集的形式分析》的文章。传统诗体对现代诗体是很有借鉴意义的，东西方诗体也有可比较之处。

6、、极端之格——另有一种极端之格如：

　永王东巡歌

　李　白

　祖龙浮海不成桥，（萧韵）汉武湾阳空射蛟；（肴韵）

　我王楼艦轻秦汉， 却似文皇欲渡辽。（萧韵）

　　本诗押“二萧”韵，却于次句押“三肴”韵中之字。

　次韵答宝觉

　苏　轼

　芒鞋竹杖布行缠，（先韵）遮莫千山又万山；（删韵）

　从来无脚不解滑， 谁信石头行路难。（寒韵）

　　首句押“一先”韵，次句押“十五删”韵，而末句押“十四寒”韵。

　闻　　莺

　杨万里

　晓寒顾影惜金衣，（微韵）著意听时不肯啼；（齐韵）

　飞入柳阴深处去， 数声只有落花知。（支韵）

　　首句押“五微”韵，次句押“八齐”韵，而末句押“四支”韵。如以上三例，乃是通韵之极端例子。

　　以上六种格式，除一、二两格可以经常使用外，其它数格一般不宜提

倡。现在主张将诗韵放宽，如果后四种格式的韵脚，如能符合新声新韵，或符合古韵通转，都可以用。古人都如此放宽，今人何必执意苛求。

（愿你快乐:这或许是私韵（官韵的基础上又不依官韵中所定的韵部，而选择几个字好友之间游戏的一种）

官韵，读音为guān yùn，意思是科举时代官定韵书中所定的韵。