<p>1、空间设计过程中虚与实的概念 </p><p>1）、实，指眼底景象；</p><p>虚，指意中景物</p><p>2）、</p><p>实:指客观有形的物象；</p><p>虚；指主观的无形活动。</p><p>3）、</p><p>实：指具体描绘；</p><p>虚：指抽象的议论。</p><p>4）、</p><p>。实：指诗人描写刻画的实体形象；</p><p>虚：指实体形象所暗示出来的空白形象。</p><p> </p><p>总之，眼见为实，心想为虚；已然为实，未然为虚；身临其境，仰观俯察为实，思接千载，视通万里为虚。</p> <p>2、虚空间的分类</p><p>虚空间大体分为：设想出的虚空间，仙冥虚空间 以及梦境中的虚空间。下面以具体的例子，了解这三类虚的空间。注意，因为在古代诗歌中全虚的空间毕竟是很少的，所以我们所举的例子，只剥离诗中的虚空间来认识这三类虚空间。</p><p> </p><p>（1）设想的虚空间</p><p>王维的 《七绝•九月九日忆山东兄弟》</p><p>独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。</p><p>遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。</p><p>诗的前两句渲染出倍思亲的心情，但第三句“遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。”却不直言自己的思亲，反而从兄弟处着笔，设想出一个‘虚’的空间，言兄弟忆我，则我忆我兄弟之情自然可见。</p><p> </p><p>（2）仙冥虚空间</p><p>晏殊的 《七绝•中秋月》</p><p>一轮霜影转庭梧，此夕羁人独向隅。</p><p>未必嫦娥无怅恨，玉蟾清冷桂花孤。</p><p> </p><p>一、二句主人翁在院落中孤独寡欢的情景 是实实再在的‘实’空间，而面对秋月，第四句“玉蟾清冷桂花孤，”想象月宫冷落，嫦娥寂寞，则属于虚空间</p><p>仙境啊，冥境啊，这些空间在古诗中出现的比较多，但这些空间，我们都没去过，这些都是凭空想象出来的，所以也属于虚空间。</p><p> </p><p>嫦娥 唐 李商隐 </p><p>云母屏风烛影深,长河渐落晓星沉. </p><p>嫦娥应悔偷灵药,碧海青天夜夜心</p><p>前两句描绘主人公的环境和永夜不寐的情景。三四句是作者心底涌出这样的遐想：嫦娥想必也懊悔当初偷吃了不死药，以致年年夜夜，幽居月宫，面对碧海青天，寂寥清冷之情难以排遣吧。后两句就是虚空间描写。</p><p> </p><p>（3）梦境中的空间</p><p>寄人 唐·张泌</p><p>别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜。</p><p>多情只有春庭月，犹为离人照落花！ </p><p>这首诗的一句写难舍难离梦中相去寻访,二句写梦中见到当年环境，往日欢情；这第二句也是虚写。</p><p>再看一首： </p><p>王昌龄的 《七绝•送魏二》</p><p>醉别江楼橘柚香, 江风引雨入舟凉。 </p><p>忆君遥在潇湘月, 愁听清猿梦里长。 </p><p>“醉别江楼橘柚香, 江风引雨入舟凉。”作者先从饯别之地写起，而且分别由嗅觉、触觉两种感官来描写，相当特别，属于 实写 对吧？</p><p>“忆君遥在潇湘月, 愁听清猿梦里长。”后面两句是设想行者的行程，属于虚写，我们注意，第四句‘愁听清猿梦里长’，是设想到魏二梦中的情景，更是虚中又虚，又使全诗曾添了不少飘渺灵动的气氛。</p> <p>3、诗句的虚与实配置</p><p>我们都知道绝句在结构上有个特点就是以少胜多、以虚写实，所以我们在绝句创作过程中必须注意虚实结合，让绝句灵动起来</p><p>如何结合？一般有以下几种形式：</p><p>1）、先虚后实</p><p>边贡的 《七绝•嫦娥》</p><p>月宫清冷桂团团，岁岁花开只自攀。</p><p>共在人间说天上，不知天上忆人间。</p><p>诗前两句“月宫清冷桂团团，岁岁花开只自攀”是设想，属于虚，后两句，是实写。《中国古典诗艺品鉴》分析这首诗时说。立足人间，推想月宫冷寂，然后发出世人只知羡月，不知月仙慕人间的感慨。台湾仇小屏博士分析时说仙境与人间的两两对比，比出了作者的深意。</p><p> </p><p>2）、先实后虚</p><p>这个最适合 初学者</p><p>看王维的《九月九日忆山东兄弟》</p><p>独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。--前两句（实写）</p><p>遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。--后两句（虚写）。</p><p>全诗的结构是实写部分：“独在异乡为异---是因”，“每逢佳节倍思亲”---属于果，两句之间呈因果关系</p><p>虚写部分：“遥知兄弟登高处，”是抓住九月九日最典型的一个片段突出描写，“遍插茱萸少一。”是---渲染。</p><p>还有虚实叠映的，虚实相兼，大家以后赏析唐诗多留心学习虚</p><p>关于绝句里的虚实问题和时空安排问题我们就学习到这些吧。</p>