宋 高克明 溪山雪意图卷 绢本设色,纵41、横241.3厘米。
美国大都会艺术博物馆藏。

  宋代十分重视书画艺术的繁荣发展,建国之初,就在宫廷中设立“翰林图画院”,到了宋徽宗时期,画学被纳入科举考试之列,分佛道、人物、山水、鸟兽、花竹、屋木6科,广揽天下画家。在我国源远流长的绘画史上,宋代山水画的创作最为突出,不但名家辈出,而且以不同的笔法来表现各种不同的山石树木,形成“宋人格法”的各自独特的风格面貌,影响后世多年,山西绛州(今山西新绛)人高克明就是其中名擅一时、较有成就的一位山水画名家。

  高克明,生卒年不详,多才多艺,佛道、人物、花竹、鸟兽、鬼神、屋宇无所不能,山水画有大气疏阔超逸出尘的艺术旨趣。据刘道醇所著《圣朝名画评》记载,高克明于宋真宗“大中祥符中(1008—1016年)入图画院,宋仁宗时诏作壁画,升为翰林待诏”。宋若虚《图画见闻志》亦载有他于“皇佑元年(1023年)创作《三朝训鉴图》,画三朝盛德,凡一百事,共为十卷”的记述,可见其在北宋宫廷画院以及宋代画坛的地位。
《溪山雪意图卷》整卷欣赏
高克明,宋代画家,绛州(今山西新绛)人。善佛道、人马、花竹、翎毛、禽虫、畜兽、鬼神、屋宇,皆造于妙。工画山水,采撷诸家之美,参成一艺之精,团扇卧屏,尤长小景,但矜其巧密,殊乏飘逸之致。喜幽默,多行郊野间,览山林之趣,箕坐终日,归则求静室以居,沉屏思虑;神游物外,景造笔下。景德(1004-1007)中游京师,大中祥符(1008-1016)中入图画院,与太原王端、上谷燕文贵、颖川陈用志为画友。尝诏入殿,命画图壁。迁至待诏,守少府监主簿,赐紫衣。景佑初仁宗命画臣鲍国资画四时景于彰圣阁,国资战惧不已,不能下笔,诏克明代之。淮海富商陈永以百千求春龙起蛰图,克阴坚让不从。皇佑初受勅图画三朝盛德之事,人物才及寸余,宫殿山川,銮与仪衞,成备焉。凡一百事,名三朝训鉴图。
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  高克明所作的《溪山雪意图》卷(如图),纵41厘米,横241.3厘米,绢本设色。采用全景式的构图,着重表现自然山水的和谐安然。画面自右至左,依次安排了岗地、小桥、河水、溪流、村居、树木、竹林、山岩、行人等多种自然景观,结构和谐,层次分明,好一幅雪后溪山美景尽收眼底。作者没有描绘寒风凛冽雪花飞舞的冬日特有景象,而是选取皑皑积雪覆盖山林、坡冈、屋宇、乱石、小船的场景,来塑造雪后山野的一种宁静安然的美。只见雪后连绵起伏的群山堆满积雪,平整的小山坡上,松林劲拔苍翠,竹林郁郁苍苍,与皑皑白雪形成强烈的视觉反差。一条溪流从山涧流淌而下,水势湍急,注入一湾河流之后,水势趋缓,显得温柔许多。穿过一条小木桥,几间房顶堆满积雪的村居房舍掩映在枯木、青松之下,一人坐于草堂中,似乎刚从外面回来,头上巾毡未摘;一个仆人正捧上热茶,脸略扭向门口,似乎感受到了户外传进来的缕缕寒意,二人举止神态各异,刻画得惟妙惟肖。坡下河边,泊着几条小船,船篷、船身上落满积雪。一条上有顶棚遮护的蓬船上,一人坐于舱前船头,若有所思,似在欣赏眼前银装素裹的雪后美景。溪水对岸,一座简易的小木桥横跨于溪水之上,山林下的山路上,一挑担人正迎着凛冽的朔风踏着松软的积雪匆匆赶路,与四野宁静安详的景物交融,赋予画面一种强烈的动感。巨大的山石之间,松荫之下亦有二处房舍,与溪流这边忙碌的景象不同的是,均门扉紧闭,主人仿佛尚高卧未起,这也体现出作者处理景物的匠心。笔法疏朗简放,用色古朴雅致,刻画细致,一笔不苟,只见松根劲张遒劲,屋舍工笔入微,淡墨渲染,意境幽深。对画面的结构处理繁琐而不芜杂,平远、高远、深远兼具,平滩远渚,山、水、树、石、人、船、屋、桥等一应布置井然有序,小桥、流水、人家一样不缺。高克明的山水画的可贵之处,就在于他并不一味模仿前人,而是在博采众家所长的基础上,参以自己的风格,形成具有自家面貌的山水画境。

  高克明绘山水画,从不轻易下笔,他经常穿行于山林旷野实地观察,“箕坐终日”而不倦,回家后独坐静室,构思成熟始下笔,体现了作者对待艺术创作的严谨态度。《宋朝名画评》录入北宋初画家90余人,分人物、山水林木、畜兽、竹翎毛、鬼神、屋木6门,每门分神、妙、能三品,高克明的作品被列为妙品第一,给予了“铺成景物,自成一家,当代少有”的高度评介。
此图很久以来被视为北宋画家高克明的作品,实则依画卷采用近景构图、冈阜坡石用斧劈皴等特点来看,应为南宋前期的作品。《溪山雪意图卷》是中国北宋画家高克明的国画作品。该画绢本设色,纵41、横241.3厘米,现流落于美国大都会艺术博物馆。《溪山雪意图卷》绘雪后溪水两岸的景色,平坡低冈、溪桥村舍,已是银装素裹;枯木、乔松、林竹错落,泉水湍急;有舟静泊岸边,冈坡上一人冲寒担物而行,全图将雪霁清冷寒寂的画意很好地表达了出来。画家于树石屋舍用笔一丝不苟,画风整饬、谨严。
旧题高克明 无款 画首题“高克明”三字,画尾书有“景祐二年少监簿臣高克明上进”(中国画鉴定组鉴定为后人所加),非高克明所作,是南宋画家所作。画面左上角有“□州牟氏书斋清玩”的题记,拖尾有吴宽跋。卷中钤【宣统御览之宝】红纹圆印,【嘉庆鉴赏】白纹圆印,【嘉庆御览之宝】红纹圆印。卷头有【石渠宝笈】【石渠三编】卷尾有【清沐堂画】红纹方印,【三希堂精鉴印】红纹长印,还有明朱棡、王世贞等印,一部分印款不清,经《石渠宝笈三编》著录。从印跋可知明朝流经朱棡(1358年12月18日-1398年4月22日)吴宽(1435~1504)明代诗人、散文家、书法家),王世贞(1526年-1590年等人。清朝进入内府收藏。明以前流传经过不明。(中国画鉴定组鉴定为南宋画家所作)

《溪山雪意图卷》绘雪后溪水两岸的景色,平坡低冈、溪桥村舍,已是银装素裹;枯木、乔松、林竹错落,泉水湍急;有舟静泊岸边,冈坡上一人冲寒担物而行,全图将雪霁清冷寒寂的画意很好地表达了出来。画家于树石屋舍用笔一丝不苟,画风整饬、谨严。

此图很久以来被视为北宋画家高克明的作品,实则依画卷采用近景构图、冈阜坡石用斧劈皴等特点来看,应为南宋前期的作品。

一、晚景

高克明 [宋]绛州(今山西新绛)人。善佛道、人马、花竹、翎毛、禽虫、畜兽、鬼神、屋宇,皆造于妙。工画山水,采撷诸家之美,参成一艺之精,团扇卧屏,尤长小景,但矜其巧密,殊乏飘逸之致。喜幽默,多行郊野间,览山林之趣,箕坐终日,归则求静室以居,沉屏思虑;神游物外,景造笔下。景德(1004至1007)中游京师,大中祥符(1008至1016)中入图画院,与太原王端、上谷燕文贵、颍川陈用志为画友。尝诏入殿,命画图壁。迁至待诏,守少府监主簿,赐紫衣。景佑初仁宗命画臣鲍国资画四时景于彰圣阁,国资战惧不已,不能下笔,诏克明代之。淮海富商陈永以百千求春龙起蛰图,克阴坚让不从。皇佑初受勅图画三朝盛德之事,人物才及寸余,宫殿山川,銮与仪衞,成备焉。凡一百事,名三朝训鉴图。

高克明的山水画创作,大多是从实地观察获得素材,复经自己 深思熟虑、苦心经营中得来,并不专师于一家,却能注意采撷诸家之美,参成一艺之精,自为体格,颇有创新的味道。高克明的绘画成就,在当时已得到公认。《宋朝名画评》将其作品列为妙品第一,认为:“高克明铺成景物,自 成一家,当代少有。”宋高宗赵恒曾写诗云:“(高)克明已死(许)道宁逝,郭熙后有新成名。”认为高克明品第尚在著名画家郭熙之上。明人王世贞甚至说:“今世称二马(远、麟)、刘(松年)、夏珪,要亦以易知之耳。若克明,殆犹顾(恺之)、陆(探微)之于张(僧鹞)、吴(道子), 岂可同日语哉!”高克明山水画作品的代表作为《雪意图》(现藏美国),描绘溪山雪后的清寒景色。画面中央为一片溪水,近岸为树木房屋, 远方则遥山对峙,稍近又绘有树木房屋道路。整幅画画上表现出一种清旷荒寒的烙调,而又不失苍秀嫣润的气韵。另外,经营位置的周详得当,意境表达的幽静深院,笔墨运用的精细整饬,都有自创的新意在内。高克明的其他山水画作品,见于著录的还有《夏山飞瀑》、《窠石野渡 图》,《烟岚窠石图》各二幅。

《溪山雪意图卷》绘雪后溪水两岸的景色,平坡低冈、溪桥村舍,已是银装素裹;枯木、乔松、林竹错落,泉水湍急;有舟静泊岸边,冈坡上一人冲寒担物而行,全图将雪霁清冷寒寂的画意很好地表达了出来。画家于树石屋舍用笔一丝不苟,画风整饬、谨严。此图很久以来被视为北宋画家高克明的作品,实则依画卷采用近景构图、冈阜坡石用斧劈皴等特点来看,应为南宋前期的作品。画首题“高克明”三字,画尾书有“景祐二年少监簿臣高克明上进”,当均系后添。画幅左上角有“□州牟氏书斋清玩”的题记,拖尾有吴宽跋。卷中钤有明朱棡、王世贞及清内府等鉴藏印,《石渠宝笈三编》著录。