诗词格律五分钟

大杨

诗词格律五分钟

本文试着用五分钟说明格律的要旨，分享给只想大致了解以便更“靠谱”地欣赏诗词的朋友。如果你是行家，这篇短文或许可以帮你节省一些答疑的时间。如果你想学着写诗词，我的看法是：最好别！鲁迅说“一切好诗，到唐已被做完”。我用了几十年才明白这句话。

汉语诗按年代分为旧体诗（文言诗）和现代诗（白话诗）。
旧体诗分为近体诗（也叫今体、新体，包括格律诗、词和曲）和古体诗。
【格律诗发端于南北朝，成熟于隋唐。最初定型为五言律诗（五律），形式上是五言八句（四韵）。科举试帖诗规定十二句（六韵）或十六句（八韵），这是为了考查文语能力。

词和曲源于格律诗，词兴于宋，曲兴于元，它们继承了格律诗的平仄和对仗，但不再遵循单一的句式和押韵。
五言律诗按简单规则在前面加两个字，就成为七言律诗（七律），这是唐朝的发展。五律或七律截取四句便是绝句（指律绝，古绝不论），因此相应地有五绝和七绝。所以五律是根基，其它只是简单的变体。
这就是近体诗“五七言、四八句”特征的由来。】

格律诗四大要素：
一、字——有声韵。
二、句——有定式。
三、联——有粘对。
四、篇——有章法。

本文以五言律诗为例做基本展开，举一可以反三（七律、五绝、七绝）。

一、字有声韵
汉字按声划分平仄，按韵划分韵部。格律诗的核心是“调声押韵”。

古音分为平、上、去、入四声，诗律以平声为“平”，其它三声为“仄”。现今普通话也分为四声，其中将平声分为一声（阴平）、二声（阳平），上声为三声，去声为四声。入声消失，被并入其它声部。

韵即是常说的韵母。按相同或相近的韵母和平仄规划分类，称为韵部。两个句尾字在同一韵部，就叫做“押（叶）韵”。韵部由韵书规定，各地各朝一致，不依地方和时代变迁。目前流传下来的韵书是成书于元朝初年、依照唐朝诗韵规则归纳的《平水韵》。

【古体诗韵比较宽松，可以相邻韵字通押，词韵则有更多的演变，也更加宽松。

入声从元朝起就已经从现实官话中消失。不仅入声消失，历代以来一些字的韵母及发音也随时间地域而变化。以今音去读古诗，有些可能不和谐。但是诗的发展脱离了吟诵之后，格律也不再跟随现实声韵，而是成为一种约定文法。

格律诗的规则自初唐一直到民国前都没有改变，科举废除之后就成了历史定格。现在所谓改革新韵新法并没有道理，玩家们称之为“老干体”。如嫌不雅，不妨叫“新旧体”。总之，应属于另类。

辨别入声是现代人学旧体诗最大的难点。虽然入声仍然有辨别方法，花五分钟可以掌握大部分，但实际中还得参照韵书。】

二、句有定式
格律诗规定了句子的节奏组合。奇数字的句子为②③组合（五言）或②②③组合（七言），偶数字的句子以②②②……组合（五、七言之外的句式罕见于近体诗，多见于词、曲和对联）。

这里的②是指两个相同声调的字为一节，两节平仄交错。这个规则常常被叫做“马蹄格”，如同马的行走，两步一换，“平平仄仄平平仄仄……”（见动图）。

③是指奇数字句子的尾三字为一节，规则略有不同，除了两种简单的2+1格式（平平仄、仄仄平），还有两种1+2格式（平仄仄、仄平平）。

这样的平仄交错句式称为“律句”，为词、曲和对联所共同遵循。

五律的句式依平仄只有四种，是由尾三字决定的。五分钟可以轻松地背下来。按照起声和收声，归纳如下：
A句式（仄起仄收）——仄仄 · 平平仄。
B句式（平起平收）——平平 · 仄仄平。
C句式（平起仄收）——平平 · 平仄仄。
D句式（仄起平收）——仄仄 · 仄平平。
七言只是简单地在前面按两两变调的法则添加两个字：仄仄前面加平平，平平前面加仄仄。

【ABCD这样的四句就组成了一首标准的五绝，重复一组ABCD就成了五律。
如果有兴趣，找出这种句式的规律也不难，再花五分钟就够了。
旧体诗的语言特点是两个字为一节，节奏点在偶数字位和每句的结尾，所以只是偶数位置和末尾的字讲究平仄，可以记作“奇位不论，偶尾分明”。
有两种古人认为不能不论的例外，由此演变出定式之外的约定变格，它们的用法与定格等同：
B1句式（平起平收）——仄平 · 平仄平。
C1句式（平起仄收）——平平 · 仄平仄。
B1的第一字该平而仄（拗），必须在第三字用平声反回来（救），这就是著名的“孤平拗救”，不能不论；C1的第三字该平而仄，可以用第四字平声反回来，否则就是“尾三仄”，这也属于“拗救”。但是尾三仄和尾三平不是死罪，古人名篇中也屡见不鲜，被认为是一种高古格调。】

三、 联有粘对
格律诗以两句为一“联”。联是构成格律诗的结构单元。联中第一句称为“出句”，以仄声字收尾（属A或C句式，结尾标以逗号）。第二句称为“对句”，以平声字收尾（属B或D句式，结尾标以句号），收尾的这个平声字即为“韵”（所以也叫韵句）。

【特例是“首句入韵”，即全篇第一联的出句可以平声收尾（B或D句式），但必须与对句押韵。】

“联内相对”——两句节奏点平仄互反。
四种句式中，只有A和B、C和D满足这样的规则，所以联内只有两种格式：仄起联〖A，B。〗，平起联〖C，D。〗
【首句入韵的特例：因为两句尾字同为平声，所以首联的格式是仄起联〖D，B。〗或平起联〖B，D。〗】

“联间相粘”——这一规则要求下一联的出句的起声，与上一联对句的起声相同，也就意味着与上一联出句的起声相反，从而就避免了两联雷同。
这样结构就非常简单：B和C相粘， A和D相粘，那么〖A，B。〗之后必然接〖C，D。〗，而〖C，D。〗之后必然接〖A，B。〗，如此循环往复。

概述起来，五律的格式只有两种：

1、仄起式：ABCDABCD

2、平起式：CDABCDAB。

如果想首句押韵，则第一个A可以换成D，第一个C可以换成B。

四、 篇有章法
四联组成一篇律诗，依次叫做首联、颔联、颈联和尾联。更多联为排律（五言排律是科举试贴诗的规范。七言排律少见）。

一首诗的所有联必须在落在同一韵部，所谓”一韵到底“，不能换韵。必须是平声韵。

首尾两联可以不用“对仗”，其它各联则要求对仗。
【“对仗”——联内除了平仄相对以外，还有词性排比的讲究，这就是对仗，后来的对联即源于此。对仗是写旧体诗的一大关键，读起来赏心，写起来挠头。】

律诗在结构上常常以“首、颔、颈、尾”四联，来契合“起、承、转、合”的基本文法，所以一首及格的律诗，读起来层次清晰，脉络分明，雅俗能赏。

结语
本文所讲述的是格律的定式。实际上，除了科考应试和官场应制这种正式场景，一般的个人写作并不完全遵循定式。古人作品有各种变体，除了孤平必救、不许错韵这两条严律，其它都有破格的先例。只需要一个理由——“这样更好”。

如果你看到一篇前人作品没有遵从本文讲述的规则，可能是因为：
一、有你不了解的入声字或古音字；
二、有你不了解的变格；
三、追求古风古调；
四、因无法完美，须以意为重；

五、作者可能生在唐朝以前或民国之后；

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