<p>“在当代学书法的人群当中，有9成是不入门的。”</p><p><br></p><p>这话是一位书法教授说的，其实明眼人看来，在学书法的人群当中没有入门的人，远远不止9成，更多的人或者是“江湖体”、或者是“老干部体”、或者是“行为艺术”等等。</p><p><br></p> <h3>朱大有草书《临十七帖》长卷</h3></br><h3>其实这里面最核心的问题就是学书法不临帖，不临帖的话，你的书法永远只会站在门外！</h3></br><h3>对于学习书法而言，选帖是很关键的。</h3></br><h3>比如学习王献之的字，如何学到晋人意蕴却不失之于张扬，选择颜真卿的字帖，如何学到其筋格，而避免其粗鲁，学柳公权如何得到他的骨力而不显得生犷，学习李北海的字，如何得其气脉而不被其体格所左右。</h3></br><h3>在草书方面，当你学习张旭的字的时候，如何才能得其笔法而避免走入狂野的路径，学习怀素，如何学到了其用笔之精微，而避免其粗野，如何学到黄庭坚的多变，而不失之于造作……</h3></br><h3> <h3>朱大有草书《临十七帖》长卷</h3></br><h3>当然，能从这些名家当中学到其优点而避免其缺点，需要一定高度的学书体验，初学者很难做到，对于初学者而言，学习草书若想避免这些“习气”只有学习那些中正平和的作品，才是书学正路，这就好比是学习武功当中的玄门正宗，永远不会出岔子！</h3></br><h3>在草书界，有这样的一部“神帖"，这本帖乃是中国草书界的“祖师爷”，被誉为“书中之龙”，任何人学好了这本帖，在书法上你必能成大器！</h3></br><h3>这就是王羲之的《十七帖》！</h3></br><h3>王羲之的《十七帖》究竟好在哪里？一言以蔽之：中正平和！是“不激不厉而风规自远”的作品！这本帖是草书界的“祖师爷”！</h3></br><h3> <h3>朱大有草书《临十七帖》长卷</h3></br><h3>这《十七帖》乃是当年唐太宗编修王羲之的法典其中最为重要的一卷草书作品，这卷草书作品乃是王羲之盛年14年当中的作品，总计29件书信稿，有一千一百多字，是中国草书界的第一宝典！</h3></br><h3>《十七帖》能帮助你建立每一个汉字草书最为纯正的写法。草书是一门独特的书法体体系，跟楷书、行书等皆有不同，每一个字皆有其演变法则，这种演变规则脱胎于隶书，当你将《十七帖》临摹精透，然后在深入汉代隶书方能真切体会《十七帖》当中的“古雅”气息！</h3></br><h3>宋代大家黄伯评价这幅字：</h3></br><h3>“此帖逸少书中龙也”。</h3></br><h3> <h3>朱大有草书《临十七帖》长卷</h3></br><h3>王羲之是一代宗师，所有的作品风格皆不相同，但是这件《十七帖》却是独具特色，堪称“书中之龙象”！</h3></br><h3>这件《十七帖》在用笔上没有过多王羲之行书当中的“侧锋取妍”的用笔，而是继承了汉魏以来的篆籀气息，显得古质而朴拙！</h3></br><h3>孙过庭曾经评价这件《十七帖》：</h3></br><h3>“子敬(王献之)已下，莫不鼓努为力，标置成体”。</h3></br><h3>意思是王羲之的字都是从容而自然的，后世学人已经没有这种自然之美，多是造作之嫌！</h3></br><h3> <h3>朱大有草书《临十七帖》长卷</h3></br><h3>然后《十七帖》乃是刻本，初学者对于其笔法极难把握，历代名家如王铎、赵子昂、苏轼、康里巎巎、董其昌、项元汴等人都才能临摹过，但皆难臻上乘！</h3></br><h3>在中国书法史上有一个人专门以临摹《十七帖》闻名天下，他就是明代的朱大有，朱大有临摹的《十七帖》无论是从笔法、结字的变化之法以及章法气息方面，都完全继承了汉魏之法，这是后世诸家都不能企及的境界！</h3></br><h3> <p>朱大有草书《临十七帖》长卷</p><p><br></p><p>所以学习《十七帖》以朱大有此临本作为参照，在结合原帖进行比照练习，方有真正的大进境！</p><p><br></p> <h3>朱大有草书《临十七帖》长卷</h3></br> <a href="https://mbd.baidu.com/newspage/data/landingshare?pageType=1&isBdboxFrom=1&uk=uGgP47PuchCu8dGAKrHdeA&context=%7B%22nid%22%3A%22news_9574485063519127665%22%2C%22sourceFrom%22%3A%22bjh%22%7D" >查看原文</a> 原文转载自mbd.baidu.com,著作权归作者所有