高歌（高建锋）七绝12法12首

高歌

高歌（高建锋）七绝12法12首。

1.七绝 诸葛扇

作者 高歌

南阳独玉质和柔，四序山河静且悠。

不把茅庐诸葛扇，男儿岂可映千秋。

20200728于邓

2.七绝 四百八十万

作者 高歌

川普惟思守白宫，身微黑裔命如蓬。

却看四百八十万，多少生灵亡故中。

20200803

注：美国疫情止20200803累计确诊481.4万，死亡15.8万人。

3.七绝 丹江湖畔

作者 高歌

无尘海角飓风生，清峻山回断石横。

何处闲居最留客，丹江湖畔古穰城。

20200803

4.七绝 银杏树

作者 高歌

夏寻银杏雨中来，果嫩苍虬诗可裁。

最忆霜秋金铠甲，巍巍耀日覆云台。

20200804

5.七绝 石榴树

作者 高歌

五月榴裙绿掩红，蝶飞蜂绕醉相逢。

而今子满盈盈笑，丹果悬垂黄叶中。

20200805

6.七绝 凉风拂柳

作者 高歌

日悬田野夏风薰，空旷街头炽若焚。

好在清晨湍水岸，凉风拂柳荡湖云。

20200806

7.七绝 高铁

作者 高歌

飞龙临邓越重峦，日驶三千举世看。

晓趁和谐赴京去，午时金水倚栏杆。

20200807

8.七绝 三巡醉

作者 高歌

痛饮豪情话昔年，大杯小碟若清泉。

而今酒至三巡醉，不似那时赛八仙。

20200810

9.七绝 春飞雪

作者 高歌

太乙云横日暮寒，长安八水去漫漫。

青青灞柳春飞雪，谁家琴声别亦难。

20200811

10.七绝 山居

作者 高歌

鸡鸣鸟语伴年尊，界岭长林水绕村。

蔽日清凉临雾阁，当年只记步山门。

20200815于老界岭

11.七绝 登伏牛山老界岭（一）

作者 高歌

江河南北两回环，崎角尖峰宿霭间。

幽境生凉亭下酌，醉听石上水潺潺。

20200817于老界岭

12.七绝 登伏牛山老界岭（二）

作者高歌

雾聚林阴逾北谷，松摇云海映南山。

壑中草木犹无尽，溪侧村庄未等闲。

20200819

🍷🍷20200728～20200819完成了这12首七绝的写作计划。

王士祯（1634—1711）原名士禛，字子真、贻上，号阮亭，又号渔洋山人，人称王渔洋，谥文简。汉族，新城（今山东桓台县）人，常自称济南人，清初杰出诗人。博学好古，能鉴别书、画、鼎彝之属，精金石篆刻，诗为一代宗匠，与朱彝尊并称。书法高秀似晋人。康熙时继钱谦益而主盟诗坛。论诗创神韵说。早年诗作清丽澄淡，中年以后转为苍劲。擅长各体，尤工七绝。但未能摆脱明七子摹古余习，时人诮之为“清秀李于麟”（李攀龙），然传其衣钵者不少。

渔洋绝句十二法简介

渔洋，清王士祯是也。

渔洋绝句十二法简介

渔洋，清王士祯是也。

第一法

作法：前两句或赋陈、或起兴、或议论，第三句以否定词转接。

例如：

王维：高邮雨泊

寒雨秦邮夜泊船，南湖新涨水连天。——一二句起兴（秦邮指高邮）

风流不见秦淮海，寂寞人间五百年。——第三句用否定词“不见”转折，第四句紧接第三句，两句间为因果关系。（秦淮海即秦少游，高邮人）

第二法

作法：前两句说一事，第三句以转折连词承接。

例如：

王士祯：虎山擅胜阁眺光福以雨阻不得往

虎山桥畔尽层松，掩映寒流古寺红。

却上重楼看邓尉，太湖西去雨蒙蒙。

第三法

作法：第三句故作假设或设问之辞，第四句作答。

例如：

灞桥寄内二首之二

太华终南万里遥，西来无处不魂销。

闺中若问金钱卜，秋雨秋风过灞桥。（第三句假设，第四句紧接）

罗江驿夜雨

前旌已拂鹿头关，风雨勾留不肯闲。

何处行人最愁绝，潺亭亭下水潺潺。（第三句设问，第四句答之）

第四法

作法：前两句说现在的事，第三句追忆过去，多用“年来”“忆”“记”等词。

例如：

绝句

波绕雷塘一带流，至今水调怨扬州。

年来惯听吴娘曲，暮雨潇潇水阁头。

卢师山

卢师昔日经行地，惆怅苍崖古木风。

最忆深秋飞瀑下，四山寒叶乱流中。

第五法

作法：以前两句说往事，第三句则用“而今”“此日”等词点明今事，以见今昔之感。

例如：

花朝道中有感寄陈其年

渔阳三月无芳草，客思离情不奈何。

此日淮南好天气，青骢尾蘸鸭头波。

江上望青山忆旧二首之

扬子秋残暮雨时，笛声雁影共迷离。

重来三月青山道，一片风帆万柳丝。

第六法

作法：前两句直赋眼前景，第三句以“好是”“分明”“好到”等词加以作者的评论。

例如：

真州绝句五首之四

江干多是钓人居，柳陌菱塘一带疏。

好是日斜风定后，半江红树卖鲈鱼。

清溪

蛮云漏日影凄凄，夹岸萧条红树低。

好在峨眉半轮月，伴人今夜宿清溪。

第七法

作法：一二句就题直起，也是直赋眼前景、心中情；第三句以叙写人事转接，而结句则必由实返虚。

例如：

江上

吴头楚尾路如何，烟雨秋深暗白波。

晚趁寒潮渡江去，满林黄叶雁声多。

清流关

潇潇寒雨渡清流，苦竹云阴特地愁。

回首南唐风景尽，青山无数绕滁州。

第八法

作法：

前几法都是以第三句为主，此法以第四句为主，用否定词作结；但第三句亦不可轻忽，多用时间状语或转折连词、因果连词与之有一呼应。

例如：

秦淮杂诗十四首之四

三月秦淮新涨迟，千株杨柳尽垂丝。

可怜一样西川种，不似灵和殿里时。

秦淮杂诗十四首之五

潮落秦淮春复秋，莫愁好作石城游。

年来愁与春潮满，不信湖名尚莫愁。

第九法

作法：

第四句作诘问，第三句或呼应，或不呼应。

例如：

樊圻画

芦荻无花秋水长，澹云微雨似潇湘。

雁声摇落孤舟远，何处青山是岳阳。

夜泊双漩子闻笛

嘉陵江上泊舟时，戍鼓初停月上迟。

已听寒潮不成寐，谁家横笛怨龟兹。

第十法

作法：前三句都写今事，而第四句则归结到诗人身上，追忆往昔，但不具体说出，自有无限风流蕴藉。这与第五法第三句点明今事有区别。

例如：

夜雨题寒山寺寄西樵礼吉二首之一

日暮东塘正落潮，孤篷泊处雨潇潇。

疏钟夜火寒山寺，记过吴枫第几桥。

万山

新钓槎头缩项鳊，楚姬玉手鲙红鲜。

万山潭水清如昨，只忆襄阳孟浩然。

第十一法

作法：前三句都是烘托，结句归结到自身，笔力沉雄清健。

大风渡江三首之一

凿翠流丹杳霭间，银涛雪浪急潺湲。

布帆十尺如飞鸟，卧看金陵两岸山。

花朝道中有感寄陈其年三首之三

风俗淮南古禁烟，红桥解褉雨晴天。

酒徒散尽杨枝别，说着花朝一惘然。

褉（xie 第一声）：短袄。

第十二法

作法：诗中必有对偶（但不一定对仗），或一二句对，或三四句对，或在句中对。既用对偶，也有领起或总结，诗中胎息一气奔腾直下。

例如：

瓜洲渡江二首之一

昨上京江北固楼，微茫风日见瓜洲。

层层远树浮青荠，叶叶轻帆起白鸥。（对仗）

叶欣离宫秋晓

翠华寂寂罢宸游，苑树声凄碧水流。

一片败荷千点叶，灵波宫外不胜秋。（出句句中自对）