国博书画展——郑板桥《满江红词轴》

香云

郑板桥（1693-1765），原名郑燮，字克柔，号理庵，又号板桥，人称板桥先生，江苏兴化人，祖籍苏州。康熙秀才，雍正十年举人，乾隆元年（1736年）进士。官山东范县、潍县县令，政绩显著，后客居扬州，以卖画为生，为“扬州八怪”重要代表人物。

郑板桥一生只画兰、竹、石，自称“四时不谢之兰，百节长青之竹，万古不败之石，千秋不变之人”。其诗书画，世称“三绝”，是清代比较有代表性的文人画家。代表作品有《修竹新篁图》《清光留照图》《兰竹芳馨图》《甘谷菊泉图》《丛兰荆棘图》等，著有《郑板桥集》。

难得糊涂

相传：乾隆十六年（公元1751年），郑板桥受莒州知州之邀游历莒州。行至莒北碁山西山旺时，得当地王员外大宴款待，员外久闻板桥大名，并渴望得到其墨宝，就用当地名吃“糊涂菜”招待板桥。

糊涂菜就是先用面浆把鸡、鱼、肉等包裹起来，小火慢慢油炸，炸至表面金黄。

郑板桥品尝湖涂菜后，赞不绝口，就问王员外这些菜的名字，员外答：“我们当地叫糊涂菜。”员外见板桥正在兴头，就请板桥题字。

板桥早察其意，还是欣然提笔写下四个大字：难得糊涂。从此，难得糊涂便流传开来。

草书 满江红词轴 郑變

释文：蓦地逢君，且携手，垆边细语说蜀栈。十年烽火，万山鼙鼓。枫叶满林愁客思，黄花遍地迷归路。叹他乡，好景最无多。难长聚，同是客，君尤苦，两人恨，凭谁诉。看囊中罄矣，酒钱何处，吾辈无端寒至此，富儿何物肥如许。脱敝裘，付与酒家娘，摇头去。陆种园夫子满江红一阙，汉孙六兄正字，板桥郑燮偶然书以奉之。

此幅是他晚年的作品，书写的是他的老师陆震（号种园）所作的《满江红赠王正子》词一阙。全幅以行、草为主，兼参以篆、隶、楷的用笔、结体、行笔或拙实，或秀润，或凝厚，或飘逸，奔放阔达，堪称佳作。

郑板桥十六岁始随家乡陆震（字种园）学填词。陆震是康熙年间秀才，才气横溢而性情狂放，澹于名利，贫而好饮，精于古文辞，长於行草。郑板桥跟随陆震多年，师生感情甚笃，在人品、个性、学识等方面受其影响颇深。

他的书法，楷书学《瘗鹤铭》、黄山谷、二王，写得清新亮丽；後来参以隶书的波磔、篆书的结构、行草的用笔，创造了一种称“六分半书”的新书体，以楷、隶为主，把楷、草、隶、篆四体融为一体，并且用作画的方法去写，这是他在书法艺术上大胆独创。他的字用笔方法多样，线条类似他所画的竹子；在结体上进行夸张，使长窄的字更加长窄，宽的更宽，斜的更斜；章法布局上，大小错落，上下左右互相响应，疏密相间，所谓“乱石铺街”，富有节奏韵律感。郑板桥的书法出现在推崇帖学的清代书坛，给人耳目一新的感觉。

此幅行书轴是其行草代表作。整体作品“结体精严，笔力凝重，而运用出之自然，点画不取矫饰”，处处像是信手拈来的，而笔力流畅中处处有法墉的“疲惫矣蹇”和翁方纲的“浑头浑脑”。启功在《论书绝句》中写道：“坦白胸襟品最高，神寒骨重墨萧寥。朱文印小人千古，二百年前旧板桥。”二百多年前的“板桥体”，至今仍能引起书家们见仁见智的激情和争论，仅此一点，足见郑板桥书法的价值。

作品笔法取黄庭坚之长笔划入八分，夸张其摆宕，“摇波驻节”，单字略扁，左低右高，姿致如画。又以画兰竹之笔入书，求书法的画意。清入蒋士铨说他“写字如作兰，波磔奇古形翩翩”，生动地道出了“板桥体”的特质。书中真隶行书相参、布局上字形大小不一，书体有架势，有笔力，金石味浓，扑茂劲拔、奇秀雅逸、方方圆圆、正正斜斜、疏疏密密，排列穿插得十分灵巧和别致。这种创格和变体，一改当时书法界“滑熟”、“媚俗”的风气，对当时书法艺术的发展起到了极大的推动作用。