<p>第二天 用笔千古不易</p><p><br></p><p>今天重点是行草书的流畅书写，元代赵子昂说的“用笔千古不易”，由此可见笔法的重要性。</p><p><br></p><p>上午我们分成了两组，相互鼓劲提点时，平时的书写毛病暴露无遗。王老师的随后点评，让我们时刻体会到了用毛笔书写出高质量的，具审美有表现力的点画和线条是书法艺术无可争议的第一条法则—用笔千古不易。</p> <p>在书法方法技巧中，笔法为第一位，没有笔法，无从谈字法、章法、墨法。</p><p><br></p><p>细笔要有韧性，粗笔要结实。要有铁划银钩的粗笔，又要有行云流水的细笔。</p><p><br></p> <p>线质的美能让你走出俗人之路，因为有了对线质之美的认识，见花就不再是突兀一句“这花真美”，而是“暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留”；见海也不再单单赞赏一句“大海真是浩瀚无垠”，而是“我沉醉在大海里，海风拂过，便舍下了尘世”，“面朝大海，春暖花开”。见山也不仅仅是“山真高啊”，可以是“采菊东篱下，悠然见南山”。也可以是“灵山多秀色，空水共氤氲”。</p><p><br></p><p>书法线条之美让无数中华儿女享受着古典文化的美，引起不知多少文人骚客的遐想，它的美不能用任何一首诗词，任何一句赞美来描绘，它只能用心去感受其芬芳，用情感去领悟书家的悲喜交加，或人生的大起大落，或云淡风轻，或大彻大悟。</p><p><br></p><p>行距均匀，不激不厉，自然畅达。而字与字之间起承转合偶以“牵丝”相属，更多是以内在笔势使上下呼应自如、左右揖让相得。</p><p><br></p><p>我曾在书桌前嗅见墨的清香，我未踏遍山河却看遍碑帖奇景，我沉醉于书写中不知归处，其因便是那行草书独特的魅力。但如果没有此次的面授，我又怎能知道，书写中含有那么多的奥秘，难怪古人的笔法即使时过境迁，它，依然留香，展露风华。</p><p><br></p><p>书写中小翼同学边歌边写，兴头正浓。庐山秀出南斗傍，屏风九叠云锦张。泰山嵯峨夏云在，疑是白波涨东海。</p><p><br></p><p>书写情绪必须张力十足，否则平铺直叙便也没有怀素自叙帖的血脉贲张，诚如孙过庭云：“草不兼真，殆于专谨；真不通草，殊非翰札。真以点画为形质，使转为情性，草以点画为情性，使转为形质。”草书以其自由挥洒、千变万化而将抽象芝术发展到极致。</p><p><br></p><p><br></p> <p>草书，打开了书家技术乃至思想感情的枷锁，开艺术界—片自由天地，想象、夸张、宣泄、狂放，人生体验在这里得以释放。大自然中的变幻无穷，人类社会的风云变幻，都可以通过变化万端的线条，淋漓尽致地表现出来。</p><p><br></p><p>没有强有力的多年训练，没有把控笔墨与纸的能力，又怎能打造出极致畅快的线质呢。高质量的使转使草书的形质呈现出节点，显示出草书的沉稳、骨力强劲，入妙通灵。节点浓缩了草书的形质之美，是草书的点睛之处，而点划流畅使情性通达赋予了草书的神采之美。</p> <p>看王老师的书写，是一种极度的享受。如现代美学家宗白华所说：“能偃仰顾盼，阴阳起伏，如树木的枝叶扶疏，而彼此相让；如流水之沦漪杂见，而先后相承”。“这一幅字就是生命之流，一回舞蹈，一曲音乐”。</p><p><br></p><p>“一画之间，起伏于峰杪；一点之内，殊衄于毫芒。一点成一字之规，一字乃终篇之准。”是今天我们最大的收获。</p><p><br></p><p>文：方霞</p>