<p style="text-align: center;"><span style="font-size: 15px; color: rgb(136, 136, 136);">清 石涛《鹤寿千春》</span></p><p style="text-align: center;"><br></p><p><span style="font-size: 15px; color: rgb(136, 136, 136);"><span class="ql-cursor"></span></span>石涛的《鹤寿千春图》是一件汇集诗、书、画三绝的上乘佳作。</p><p style="text-align: justify;"><br></p><p style="text-align: justify;">《鹤寿千春图》简洁、奇特的构图，除了一鹤一桃之外，不置任何衬景，既鲜明的突出了主题，又集中的冲击了观看者的视觉。大笔一挥而就，不多渲染，痛快淋漓，这正是石涛的独特风格！</p><p><br></p> <p><br></p><p>再看这鹤与桃，一大一小、一上一下、一俯一仰、一动一静，形成了强烈的对比，丹顶鹤微展双翅，俯身低头，二眸凝视着下方的蟠桃，而这枚连枝带叶的桃子也似有灵通，仰面努嘴，甚至伸出双臂样的枝槎，在打招呼，意趣盎然。</p> <p><br></p><p>画的上方，洋洋洒洒，一篇长诗，占去了三分之一的空间，在石涛数以百计的诗作当中，众体皆备，但尤擅古体歌行。这里题的诗就是一首“七古”，自然和谐，如歌如述，声情并茂。</p><p><br></p><p>总之，只有此画、此字、此诗，乃为其“三绝”，这就是石涛的艺术魅力！</p> <p style="text-align: center;"><span style="color: rgb(136, 136, 136); font-size: 15px;">清 石涛《对牛弹琴图》北京故宫博物院</span></p><p style="text-align: justify;"><br></p><p style="text-align: justify;">《对牛弹琴图》是石涛晚年的重要作品，也是其代表作之一。此图构思精妙，是研究石涛晚年思想不可多得的材料。</p><p style="text-align: justify;"><br></p><p style="text-align: justify;">这幅作品极有趣，图中一古高士模样的人，手抚古琴、正襟危坐。琴前一硕壮玄牛，匍伏于前，其肥大屁股直直地着对我们这些看客。</p> <p style="text-align: center;"><span style="color: rgb(136, 136, 136); font-size: 15px;">清 石涛《对牛弹琴图》局部</span></p><p style="text-align: justify;"><br></p><p style="text-align: justify;">最有趣的还是，图中有题诗共四通，近九百字。其中一段为：</p><p style="text-align: center;"><br></p><p style="text-align: center;"><span style="color: rgb(136, 136, 136);">世上琴声尽说假，不如此牛听得真。</span></p><p style="text-align: center;"><span style="color: rgb(136, 136, 136);">听真听假聚复散，琴声如暮牛如旦。</span></p><p style="text-align: center;"><span style="color: rgb(136, 136, 136);">牛叫知音切莫弹，此调一曲琴先烂。</span></p><p style="text-align: justify;"><br></p><p style="text-align: justify;">“对牛弹琴”一词本是讥笑说话的人不看对象。但石涛的《对牛弹琴图》通过作者自题中“世上琴声尽说假，不如此牛听得真”等诗句，反映出作者难遇知音，而只能寄托于“牛声一呼真妙解”，反映了作者孤独落寞的心境。</p> <p style="text-align: center;"><span style="color: rgb(136, 136, 136); font-size: 15px;">清 石涛《番人秋狩图》</span></p><p style="text-align: justify;"><br></p><p style="text-align: justify;">《番人秋狩图》画中人物为北方少数民族装束，其中两人髡发，两人着帽，一人擎鹰，一人视箭，另一人则于马群中侧首而顾，远方一人策马而至。画中所画鞍马或卧或立，或啮或龁。姿态各异，神情毕肖。</p><p style="text-align: justify;"><br></p><p style="text-align: justify;">任何巨匠的艺术成就都离不开对前人经验的借鉴和艺术养分的汲取，作为清初个性派大家之一的石涛，其学画经历和一生成就显示，他强调“师法造化”，主张“借古以开今”，重视创变与出新。元人有一幅《狩猎图》，明代的石锐和仇英都有临仿本，石涛很可能就见过这幅元人《狩猎图》抑或根据石锐和仇英的临仿本而发挥创变。</p> <p style="text-align: center;"><span style="color: rgb(136, 136, 136); font-size: 15px;">清 石涛《秋鹰图》1702年作</span></p><p style="text-align: center;"><br></p><p style="text-align: center;">海天一奋下层层，二月潜藏八月凭。</p><p style="text-align: center;">莫说乱巢无处觅，听他灵鹊报孤棱。</p> <p style="text-align: center;"><span style="color: rgb(136, 136, 136); font-size: 15px;">清 石涛（款）《礁石白鹅立轴》</span></p><p style="text-align: center;"><br></p><p style="text-align: center;"><span style="color: rgb(0, 0, 0);">清阴一碧映窗棂，笔砚生者净户庭。</span></p><p style="text-align: center;"><span style="color: rgb(0, 0, 0);">分取绿蕉斜架纸，临池闲写换鹅经。</span></p>