黑色
严格的来说不算颜色
但世间如果没有黑色
将大失光彩 设计从空无中出现，又回归至空无，
这是接触此系列墨玉设计作品给人的一种感受。 1·不愿被架以人的观念所奴役
玉雕设计师常常会在夜晚开始构思创作，因为黑幕之下的宁静，让设计师在创作情绪与实用美学上更容易找到平衡。
随着夜的深入，黑暗中颜色开始消解，纷扰开始消解，身份开始消解，甚至时间也在不断的消解。此时此刻，人只是一个纯粹的人，所思所见，所能触及的事物都是本质本真的东西。手中的那块黑石头，以它黑的本质，阻隔了一切打扰，唯独留下一条与之真诚、平等对话的通道。在这种状态中，所有对它的行为动作，都是一场对话，一场交流。最后，好的设计师往往能参透一件事，石头并不愿意成为被人的观念所奴役的材料，它渴望展示本有的光芒，用它的语言阐述自己的存在。 2.有所作为，必然有所消耗
琢玉成器，我们称为玉雕。黑色【金龙鱼扳指】是一个装饰性与实用性兼具的创作。它打破平面的局限，在立体三维中，延伸出深邃的空间，在雕琢的过程中，玉与雕刻刀在水的浸润下碰撞、磨合，层层脱落，各自消耗，玉石转化为一条蜿蜒在指间的金龙鱼的过程，设计从空无中出现，又回归至空无。
所以，有所作为，必有失消耗。 3.黑色既是永恒，亦是无限
无论是东方还是西方，黑色都具有多重的文化意义，它的共性是，黑色既是永恒，也是一种无限的精神。
黑色多数出现于神秘、庄严肃穆的场合中,以其高雅的格调,华贵而又饱含质朴的意蕴,诠释着人们无限的情怀,使我们进一步看到黑色在设计中一刻不曾消失的永恒存在。 4.包容是黑色最终的本质
黑夜可以笼罩一切，但从来不改变任何东西，只要一丝光亮，黑色就会退居幕后，一丁点儿的色彩在黑的背景之下，便会显得格外光鲜亮丽。我感觉这才是黑的最终本质——包容。 在纷杂之中我们依然
相信制造的魅力 深思手艺的美
并渴望将之传承 黑色之外
所有的色彩
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