【当代诗歌声韵句型的构建】陈泉亮 著

【秋枫诗词】主持人:红尘过客cql

两相依 演唱/高胜美

晚风起，夕阳低，柳摇曳，

徘徊在花荫柳堤，

有谁两相依。

晴空万里，北雁向南飞，

穿过了画楼西。

早已知道音讯稀，不会有好音寄。

两相依，两相依，

只有在睡梦里。

晚风起，夕阳低，柳摇曳，

徘徊在花荫柳堤。

有谁两相依，晴空万里，

北雁向南飞，

穿过了画楼西。

早已知道音讯稀，不会有好音寄。

两相依，两相依，只有在睡梦里。

晚风起，夕阳低，柳摇曳，

徘徊在花荫柳堤。

有谁两相依，晴空万里，

北雁向南飞，穿过了画楼西。

早已知道音讯稀，不会有好音寄。

两相依，两相依，只有在睡梦里。

序言

——当代诗歌声韵句型构建与实践(音乐美的问题)

这首歌的词是自由诗，因此它的平仄和韵是比较自由的。如果我们用【中华通韵】来考查它的平仄和韵脚，除“飞”字外，每句都押衣韵，而平仄合乎韵律的句式却是很少的:

晚风起，

仄平仄，

夕阳低，

平平平，

柳摇曳，

仄平仄，

徘徊在花荫柳堤，

平平仄平仄仄平，

有谁两相依。

仄平仄平平。

晴空万里，✔

平平仄仄，

北雁向南飞，✔

仄仄仄平平，

穿过了画楼西。

平仄中仄平平。

早已知道音讯稀，

仄仄平仄平仄平，

不会有好音寄。

仄仄仄仄平仄。

两相依，✔

仄平平，

两相依，

仄平平，

只有在睡梦里。

中仄仄仄仄仄。

三字句以平平仄、仄仄平、平仄仄、仄平平为律句。

四字句以平平仄仄、仄仄平平、仄仄平仄、平平仄平为律句。

五字句以仄仄平平仄、平平仄仄平、平平平仄仄、仄仄仄平平为律句。

与上面歌词对照一下，只有“两相依”、“晴空万里”、“北雁向南飞”三句合乎律句。

因为它是自由诗，对句中平仄没有要求，但要求押韵这是一致的！

但是，这支歌曲(诗歌)听起来还是很悦耳、温馨而略带伤感，它是靠什么达到这样的音乐效果呢？除了诗的魅力之外，是靠音符的高低、急缓(长短)、强弱、和节奏来达到的，简而言之，是靠优美的旋律和节奏来达到的。

汉语音本身就有语音之美(声调之美)——它有阴平、阳平、上声、去声、入声(古代)，听起来抑扬顿挫，即便是自由诗，听起来也是非常动人的。

如阿紫的自由诗、日月部落朗诵的【生如胡杨】:

朋友，让我们穿越亘古的洪荒，穿越钢筋水泥筑就的屏障，脱去红尘华美的衣裳，赤裸着我们的双臂，赤裸着我们的胸膛，一起去大漠，去跪拜千年不死，千年不倒，千年不朽的胡杨。

你看那戈壁荒漠，沙粒飞扬，你听那风沙呼啸，肆虐恃强；而胡杨却在沙漠上站成了一道永恒的风景，一座永恒的雕像。他孤独地承接荒漠的风剑刀霜，用无悔的守望，执着地生长生命的渴望。(以下略，听朗诵)

朗诵 日月部落 【生如胡杨】

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诗与歌在古代是不可分割的，但以后逐渐脱离歌而独立(如诗、词、曲)。那么，格律诗(包含词曲)是靠什么吸引人的呢，它除了靠汉语自有的语音美之外、除了靠诗本身意境的魅力之外，还靠它的声律(平仄的轮换、平仄的相对及相粘、对仗、韵脚、节奏)之美——音乐之美，形式(定字、定句)之美来打动人。这是格律诗独有之美，是有别於自由诗之美。我们以王之渙的【登鹳雀楼】为例，加以简要说明。

王之渙 【登鹳雀楼】

白日依山尽，

仄仄平平仄，(起句仄平两两交替)

黄河入海流△。

平平仄仄平。(平仄两两交替，且和上句平仄相对)

欲穷千里目，

中平平仄仄，(音步节点上的平仄与上句同，相粘)

更上一层楼△。

仄仄仄平平。(音步节点上的平仄与上句异，相对)

(△表示用韵，一、二句对仗，三、四句也对仗)

如果我们朗诵，一样有声音的高低，急缓，强弱，节奏、韵脚之美。一样有语音之美(声调之美)，更有音乐之美(声律之美)。上面五绝有韵脚“流、楼”。声音高低、急缓、强弱、节奏，朗诵者可自己掌握。如节奏根据情感需要可以这样划分:

白日–依–山尽，黄河–入–海流。

欲穷–千里–目，更上–一层–楼。

格律诗一般节奏是两字一个音步，而且平仄以音步的第二字轮换，因而音步的第二字一般朗诵要稍长，以彰显平仄和平仄对、粘之美。一般认为节奏可按词义或音步划分。因而朗诵时也可按以下节奏:

白日–依山–尽，黄河–入海–流。

欲穷–千里–目，更上–一层–楼。

具体情况可阅读【秋枫诗词】68期诗刊中赵香珉女士朗诵的三首词。

赵香珉朗诵【秋夜思】(词三首)

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应当指出的是，吟诵与朗诵是不同的。之所以不同，是因为古今音是不完全相同的，古代还有入声字。如此，汉语的五声为阴平、阳平、入声、上声、去声。在读音方面，据《康熙字典》卷首所载的“分四声法”，就是《玉钥匙歌诀》。 《康熙字典》卷首的“分四声法”：

平声平道莫低昂，(平声含阴平阳平)

上声高呼猛烈强，

去声分明哀远道，

入声短促急收藏。

这种说法很不具体，很难实行。在吟诵方面，徐

建顺先生给出了更具体的方案:

上古吟诵——四声对五音

徐建顺先生对四声与五音的关系，作了非常有益的探索和研究，认为在吟诵上古诗歌时，四声(阳平、阴平为平声，入声，上声，去声共四声)，与五音(宫、商、角、徵、羽)有对应关系的，即

阳平对宫，阴平对商，入声对角，上声对徵，去声对羽，或说:

阳平对1(do)，阴平对2(re)，入声对3(mⅰ)，上声对5(sol)，去声对6(la)。即

阳平 阴平 入声 上声 去声

宫 商 角 徵 羽

1 2 3 5 6

举例来说，如诗经中的:

关 关 雎 鸠，在 河 之 洲。

阴 阴 阴 阴 去 阳 阴 阴

2 2 2 2 6 1 2 2

窈 窕 淑 女， 君 子 好 逑。

上 上 入 上 阴 上 上 阳

5 5 3 5 2 5 5 1

徐健顺先生的理论，大致和唐徐景安的《新纂乐书》和《五音璿宫》的理论相合。但在宋黄公绍的《韵会》中，则是阴平对宫，阳平对商，上声对角，去声对徵，入声对羽。可见，古代对四声与五音的关系是互相矛盾的。解决这个矛盾，还有很长的路要走。

不过，现在是百花齐放时代，各种学说纷至沓来，这也有利於学术的发展，究竟怎样吟诵古诗，终竟会有一种定论，本人不作定论。

在当今，吟诵几乎失传，有幸的是:还有高龄诗人叶嘉莹先生在，精通此道。有兴趣的读者可欣赏叶嘉莹先生古诗词的吟诵课。(作为附录选登如后)

叶嘉莹院士古典诗歌吟诵课

叶老吟诵诗三首如下，供诗友参照欣赏

夜泊牛渚怀古 李白 (唐代)

牛渚西江夜，青天无片云。

登舟望秋月，空忆谢将军。

余亦能高咏，斯人不可闻。

明朝挂帆席(正:去)，枫叶落纷纷。

长干行·其一 李白 (唐代)

妾发初覆额，折花门前剧。(额、剧皆入声，押韵)

郎骑竹马来，绕床弄青梅。

同居长干里，两小无嫌猜，

十四为君妇，羞颜未尝开。

低头向暗壁，千唤不一回。

十五始展眉，愿同尘与灰。

常存抱柱信，岂上望夫台。

十六君远行，瞿塘滟滪堆。

五月不可触，猿声天上哀。

门前迟(正:送)行迹，一一生绿苔。

苔深不能扫，落叶秋风早。

八月蝴蝶来(正:黄)，双飞西园草。

感此伤妾心，坐愁红颜老。

早晚下三巴，预将书报家。

相迎不道远，直至长风沙。

李白《将敬酒》全文。

将(正:jiāng 误:qiāng)进酒君不见黄河之水天上来。

奔流到海不复回。

君不见高堂明镜悲白发。

朝如青丝暮成雪。

人生得意须尽欢。

莫使金樽空对月。

天生我材必有用。

千金散尽还复来。

烹羊宰牛且为乐。

会须一饮三百杯。

岑夫子。

丹丘生。

将进酒

君莫停。 ( 君一作杯 )

与君歌一曲。

请君为我侧耳听。

钟鼓馔玉不足贵。 ( 一作钟鼎玉帛岂足贵 )

但愿长醉不愿醒。 ( 不愿一作不复)

古来圣贤皆寂寞。

惟有饮者留其名。

陈王昔时宴平乐。

斗酒十千恣欢谑。

主人何为言少钱。

径须沽取对君酌。

五花马。

千金裘。

呼儿将出换美酒，

与尔同销万古愁。

(作者根据叶老意见，对一般书刊中用错的字和读错的字用黑体字标明)

叶老说:“吟诵不是念诗，更非西方所传入的“朗诵”，它是根据中国汉字单音独体的特质，用一种最符合其声调节奏、声律特色的方式，将中国诗歌抑扬高低的美感传达出来的一种方式。”

中国汉字单音独体的特质是什么呢，本作者体会，就是中国汉字具有五种声调:阴平、阳平(平声)、上声、去声、入声(古代)，这是哪一个国都没有的。

而它的声律特色是什么呢？是指格律诗具有:句中平仄轮换、句间平仄相对或相粘、对句平仄相对仗，白脚与韵脚轮换，且节奏(两字一个音步)短促等音乐美特色。

因而在吟诵时，要把声调节奏以及声律特色作为依据构成曲调，而这种曲调又有别于歌曲的曲调，否则它就变成歌曲了。

例如在吟诵时，要依据汉语的声调及声律特色来吟诵:平声及韵脚吟诵要较长，仄声及白脚吟诵要较短，音步的节点处吟诵较长，以彰显声律之美和节奏感，入声最短。在吟诵时，要把自己的情感融入到诗的意境中去，因而有高低、强弱、急缓、节奏之美——音乐之美。

——————————

以上议论权当作为【两相依】歌词和格律诗在声调及声律方面的分析和回顾吧。五绝、五律、五排，七绝、七律、七排(即各类型格律诗)的句中平仄轮换，句间平仄相对或相粘，对句间要对仗(绝句不要求)，句尾的白脚和韵脚要轮换，可以达到诗歌声调恰切，声律和谐，节奏鲜明，抑扬顿挫的目的。平时所讲的格律诗的音乐美(声律美)，也在如此！尤其在朗诵或吟诵的时候，展现得尤为突出！



        本篇诗论重点在于诗歌声韵句型的构建与实践，以实现诗歌的音乐美(声律美)！

2020-12-15 完善序言

当代诗歌声韵句型的构建与实践

陈泉亮 著

揭开神秘律诗面纱，

冲破蓁莽岐路荆门。

——无限风光在险峰

陈泉亮简介

陈泉亮 ，网名 红尘过客cql，春花秋草cql。

汉族，信阳市人，生于1935年11月4日。1957年肄业于北京石油学院(现中国石油大学)。曾仼省六技校(现信阳技师学院)教师，综合教研室主任，校长，党委副书记，地委党政干部专修科党支部书记。退休后，副处待遇，技术七级。

高级讲师。中华诗词学会会员，世界汉诗协会会员，信阳市作家协会会员、河南省作家协会会员。曾任省老诗会理事，省诗词学会会员，信阳市老诗会四届副会长，常务副会长，《枫叶诗选》编委会副主任，五届常务副会长，学委会主任。荣入科教界《中国专家大辞典》(4)/江涛主编，胡绳作序，中国人事出版社出版。1982年被评为全国技校系统先进教师，并在大连参加先进教师代表大会。

著有长篇诗集《浪迹诗海》(30余万字，河南人民出版社出版)，长篇小说《浪涌萍飘》(44万字)、《泪洒风雨路》(30余万字)，小说均为中华诗词出版社出版。主审有全国技校统编《数学》教材(劳动人事出版社出版)，教材在全国使用十年(1985~1995年)。《中国诗人网》撰稿人，现为《秋枫诗词》诗刊总编审，诗刊发起人，诗刊奠基人之一。并在微刊纸刊发表诗作千余首。

微刊作品有四:

【胡杨之魂 秋枫之韵】(诗论诗词合集)

【胡杨之魂 秋枫之韵】(诗论续篇)

【胡杨之魂 秋枫之韵】(诗词续篇)

【当代诗歌声韵的构建】

但是，人生的道路是曲折的:1959年至1962年，带职下农村当农民三年；1969年至1974年，下工厂当工人五年；1984年以后当领导干部和调研员共十一年。参加各类政洽运动自不必说。以上的点滴成绩是在1980年以后取得的，尤其是在文学诗歌方面的一些拙作，是在退休后完成的。

为了美好，我曾经奋斗过，赢得了些荣誉，但这只是虚名，待我百年之后，都将化为乌有！我只是海滩上的一粒沙，连一粒贝壳都不是，有生也有灭。在有生之年，祝祖国富强，人民幸福！

业余时喜欢吟诗敲韵、听歌赏乐、垂钓踏青、携友闲谈，打发时光，愉悦心绪。 (2020-12-09记，2020-12-09完善)

当代诗歌声韵句型的构建 论文/陈泉亮

当前，在诗坛存在着两种体裁的诗歌， 一种是新诗，一种是格律诗。新诗不讲平仄，有些甚至不讲韵脚；格律诗讲究格律，讲究平仄和韵脚。因而，作格律诗的人，批评新诗没有音乐之美(如没有声韵之美、节奏之美)。而作新诗的人，批评格律诗格律太严，束缚了诗情的发挥。这些都有它的道理！

正因为如此，作者试图寻求一种解决方案:如果新诗能借助格律诗句式中对平仄、韵脚、对粘、节奏的要求，那么新诗不也有了音乐性吗？同样，对格律诗而言，你可以保留它的全部格律，严格要求。但也是很难的，因为格律有几十条，条条遵守是困难的！另一方面，语言是发展的，你不可能完全用古人的语言、词汇来作格律诗。

因而在新时代，应当放宽一些要求，譬如除五言、七言格律诗外，也可有四言、六言格律诗，在对仗、节奏、对粘方面也可放宽尺度。如对仗要求:词性相同，词组结构相同，平仄相对，节奏相同，只要求某一项就行了。

这里我设想应当有一种更加自由的格律诗，即它不强求遵守平仄、对粘、韵脚以外的其他格律(如对仗、节奏、定句、定字、章法等)。你可说它是新式自由诗，也可说它是有一定自由的格律诗。

一、用韵

这种诗歌的韵基本上用《中华通韵》，只是将鹅韵中的e和ⅰe、üe分开，ie、üe单独立韵；将衣韵中的ⅰ和-ⅰ分开，-ⅰ单独立韵，之所以将其分韵，因它更符合现代语音，押韵更谐和，也符合韵身相同、韵部相同的原则。押韵必须押在同一韵部，目的是为了句尾声韵的谐和，以彰显句子收尾的音乐美。据以上要求有以下各韵(尾)部:

一啊a ia ua

二喔o uo

三鹅e

四诶ie üe

五衣 ⅰ

六知(资) -i

七乌u

八迂ü

九哀ai uai

十欸ei ui

十一熬ao iao

十二欧ou iu

十三安an ian uan üan

十四恩en in un ün

十五昂ang iang uang

十六英(鞥)eng ing

十七雍ong iong

附：儿er

二、律诗句型

句中平仄(根据古诗格律句型，得出押平韵的平仄句型，押仄韵可仿此)

一字句 仄↔平

二字句 仄仄↔平平

平仄↔仄平

三字句 平平仄↔仄仄平

平仄仄↔仄平平

四字句 平平仄仄↔仄仄平平

仄仄平仄↔平平仄平

五字句 仄仄平平仄↔平平仄仄平

平平平仄仄↔仄仄仄平平

六字句 仄仄平平仄仄↔平平仄仄平平

平平仄仄平仄↔仄仄平平仄平

七字句 平平仄仄平平仄↔仄仄平平仄仄平

仄仄平平平仄仄↔平平仄仄仄平平

八字句

平平仄仄平平仄仄↔仄仄平平仄仄平平

仄仄平平仄仄平仄↔平平仄仄平平仄平

九字句

仄仄平平仄仄平平仄↔平平仄仄平平仄仄平

平平仄仄平平平仄仄↔仄仄平平仄仄仄平平

………

由上看出规律:

①奇数字句句型必为(从后向前截取)

……仄仄平平仄仄平平仄 ①↔

……平平仄仄平平仄仄平 ②↔

……平平仄仄平平平仄仄 ③↔

……仄仄平平仄仄仄平平 ④↔转①

即①↔②↔③↔④完成一个循环，若想继续作句，重复以上顺序。

律诗第一句型——奇数字句型

②偶数字句句型必为(从后向前截取)

……仄仄平平仄仄平平仄仄 ①↔

……平平仄仄平平仄仄平平 ②↔

……平平仄仄平平仄仄平仄 ③↔

……仄仄平平仄仄平平仄平 ④↔转①

即①↔②↔③↔④完成一个循环，若想继续作句，可重复以上顺序。

律诗第二句型——偶数字句句型

注:① 可以有仄韵的律诗，句式顺序为

②↔①↔④↔③完成一个循环后，如

继续作句，便又重复上面顺序。

②偶数字句③④两行的三字尾釆用了仄平仄、平仄平形式。之所以如此，因为③句应与②句相粘，④句又要与③句相对。这种形式的三字尾，古代偶数字句律诗已经有之(见下面论述)，所以过去有人说不能有这样的三字尾是有些偏颇的。

如奇数字句律诗也有之。例如仄仄平平仄，可以有平仄仄平仄。又如平平仄仄平，可以有仄平平仄平。

四大规律

①句尾的字仄平轮替或平仄轮替(除首句押韵者外)，以彰显抑扬的音乐美；

②除句尾字外，句中奇数字的平仄可不论(但不能三平尾)，偶数字的平仄要么为平仄平仄平仄…… 要么为仄平仄平仄平…… 即音步节点上的字平仄轮替，以彰显音步点上的抑扬音乐美。

③ ②句与①句相对，③句与②句相粘，④句与③句相对，即①↔②↔③↔④ ，即对粘轮替，且必须先对后粘。

:完成一个循环后，若想继续作句，因①句与④句有相粘关系，所以以下又重复上述顺序。

之所以要对粘，不仅显示出音乐之美，而且上下句起到相互呼应的作用，使整个律诗在声韵上达到完美的统一(融合)，这与章法上的起、承、转、合的完美的统一相呼应！

④只有四种基本句型，只能演绎出四种押平韵的律诗和四种押仄韵的律诗，共八种律诗。如此看来，律诗的范围(自由)就放大了。

下面以实际例子说明我的观点

以五言绝句为例，它的四个基本句型为

仄仄平平仄①，平平仄仄平②。

平平平仄仄③，仄仄仄平平④。

这四个基本句型中的任何一个句型都可作律绝的首句，只要根据先对后粘原则，都可构成合律的律绝！又首句句型确定，整个律绝的格式也确定。

押平韵的五言绝句有四种，根据上面的四种平仄句型，先对后粘的原则，得①②③④的〔Ⅰ〕式，属于仄起不入平韵格式。若以◎表示平脚韵，则〔Ⅰ〕式为:

仄仄平平仄，平平仄仄平◎。

平平平仄仄，仄仄仄平平◎。 〔Ⅰ〕式

①②③④ 〔Ⅰ〕式句，若想作成律诗或排律，以下则可按①②③④次序循环环作句。

同理，以第③句开头有

平平平仄仄，仄仄仄平平◎。

仄仄平平仄，平平仄仄平◎。 〔Ⅱ〕式

即③④①②为〔Ⅱ〕式，属于平起不入平韵格式。

③④①②〔Ⅱ〕式句，若想作成律诗或排律，以下则可按③④①②次序循环作句。

同理:

平平仄仄平◎，仄仄仄平平◎。

仄仄平平仄，平平仄仄平◎。〔Ⅲ〕式

即②④①②为〔Ⅲ〕式，属于平起入平韵格式。

②④①②〔Ⅲ〕式句，若想作成律诗或排律，以下则可按③④①②次序循环作句。

同理:

仄仄仄平平◎，平平仄仄平◎。

平平平仄仄， 仄仄仄平平◎。〔Ⅳ〕式

④②③④构成〔Ⅳ〕式，属于仄起入平韵格式。

④②③④〔Ⅳ〕式句，若想作成律诗或排律，以下则可按①②③④次序循环作句。

其中，〔Ⅰ〕式、〔Ⅱ〕式为多用格式。

押仄韵的律绝不多用，但不是没有，古代有，现今也有，如作轱辘体、八仙体律绝便用到。

押仄韵的绝句也有四种类型，仍然由上面四种基本句型，按先对后粘原则，连句而得。若用△表示仄韵脚，可得

平平仄仄平，仄仄平平仄△。

仄仄仄平平，平平平仄仄△。 〔Ⅴ〕式

②①④③构成〔Ⅴ〕式，属于平起不入仄韵格式。

②①④③〔Ⅴ〕式句，若想作成律诗或排律，以下则可按②①④③次序循环作句。

仄仄仄平平，平平平仄仄△。

平平仄仄平，仄仄平平仄△。 〔Ⅵ〕式

④③②①构成〔Ⅵ〕式，属于仄起不入仄韵格式。

④③②①〔Ⅵ〕式句，若想作成律诗或排律，以下则可按④③②①次序循环作句。

仄仄平平仄△，平平平仄仄△。

平平仄仄平， 仄仄平平仄△。〔Ⅶ〕式

①③②①构成〔Ⅶ〕式，属于仄起入仄韵格式。

①③②①〔Ⅶ〕式句，若想作成律诗或排律，以下则可按④③②①次序循环作句。

平平平仄仄△，仄仄平平仄△。

仄仄仄平平， 平平平仄仄△。〔Ⅷ〕式

③①④③构成〔Ⅷ〕式，属于平起入仄韵格式。

③①④③〔Ⅷ〕式句，若想作成律诗或排律，以下则可按②①④③次序循环作句。

若仿照上面的方法，读者会作七言的绝句、七言律诗、七言排律吗？(每型八种)

三、运用

①希望新诗能採用上面句式，以增加诗的音乐美；

②大部分词谱、曲谱句式符合上述句式，因此，不用太费力去死记词谱和曲谱。例如晏殊的破阵子词谱，上下阕句子均为六六七七五言，完全符合上面的六言、七言、五言的句式。

破阵子 双调六十二字，前后段各五句、三平韵 晏殊

　　海上蟠桃易熟　人间秋月长圆　

惟有擘钗分钿侣　离别常多会面难　

此情须问天　

　　中仄中平中仄(句)中平中仄平平(韵)

中仄中平平仄仄(句)中仄平平中仄平(韵)

中平中仄平(韵)

　　蜡烛到明垂泪　熏炉尽日生烟　

一点凄凉愁绝意　漫道秦筝有剩弦　

何曾为细传　

　　中仄中平中仄(句)中平中仄平平(韵)

中仄中平平仄仄(句)中仄平平中仄平(韵)

中平中仄平(韵)

注: 中表示可平可仄，若与规范句对照，可依后一字的平仄而定。如下阕的最后一句:中平中仄平，第一个中字下一字为平，定为平，第二个中字下一字为仄，定为仄，於是中平中仄平，可看成规范句平平仄仄平。

又如马致远的天净沙(秋思)曲谱，为六六六四六言，也是符合上面的六言、四言句型的。即

枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。

平平上去平平，仄平平上平平，仄上平平去

上。平平平去，中平中仄平平。

注:上去为仄，但若仄声指定为上或去，则不能更改为去或上；同样奇数字为可平可仄，但若指定为平或仄，则不能更改为仄或平。中表可平可仄。

③根据上述的句式，参考原来的诗、词、曲格式，自已可自度诗、词、曲，而度出来诗、词、曲具有音乐美。例如破阵子上下阕句子为六六七七五言，我们不妨这样布置它的平仄

仄仄平平仄仄(句)平平仄仄平平(韵)

仄仄平平平仄仄(句)平平仄仄仄平平(韵)

平平仄仄平(韵)

下阕平仄韵脚同上。

若按上列句子平仄填词，由于上下阕的第四句的平仄都与词林正韵不相符的，所以称自度词。

同样也有自度曲。

④根据上面的行句规律，可以自已构建诗、词、曲格式。如可构建三言律诗、四言律诗、六言律诗等。下面仅就构建三言律诗、四言律诗、六言律诗举一些例子。至于词、曲的构建，读者可以自已仿作。

分析大量的律诗、词牌、曲牌、笠翁对韵、声律启蒙等句子的平仄，可以发现，上面构建的声韵句型，是属于律句的。当然不可一概而论:所有词曲句子都是律句，因为词、曲要配合音乐，个别句子有它的特殊性。

但律诗、笠翁对韵、声律启蒙都是律句。而词、曲的绝大部分句子是律句，这与诗歌的流变有关的。以笠翁对韵一先为例，分析一至七字的句子平仄，它们都符合上面总结的规律，都是律句，都是符合音乐美原则的。

一先

寒对暑，

平仄仄，

日对年。

仄仄平。

蹴踘对秋千。

仄仄仄平平。

丹山对碧水，

平平仄仄仄，(某些律诗，允许有三仄尾)

淡雨对轻烟。

仄仄仄平平。

歌宛转，

平中仄，

貌婵娟。

仄平平。

雪赋对云笺。

仄仄仄平平。

荒芦栖宿雁，

平平平仄仄，

疏柳噪秋蝉。

中仄仄平平。

洗耳尚逢高士笑，

仄仄中平平仄仄，

折腰肯受小儿怜。

中平仄仄仄平平。

郭泰泛舟，

仄仄仄平，

折角半垂梅子雨；

中仄仄平平仄仄；

山涛骑马，

平平中仄，

接篱倒着杏花天。

仄平仄仄仄平平。

轻对重，

中仄中，

脆对坚。

仄仄平。

碧玉对青钱。

仄仄仄平平。

郊寒对岛瘦，

平平仄仄仄，(同上分析)

酒圣对诗仙。

仄仄仄平平。

依玉树，

平仄仄，

步金莲。

仄平平。

凿井对耕田。

仄仄仄平平。

杜甫清宵立，

仄仄平平仄，

边韶白昼眠。

平平仄仄平。

豪饮客吞杯底月，

平仄仄平平仄仄，

酣游人醉水中天。

平平平仄仄中平。

斗草青郊，

仄仄平平，

几行宝马嘶金勒；

仄平仄仄平平仄；

看花紫陌，

通平仄仄，

千里香车拥翠钿。

平仄平平仄仄通。

(只取两段，以下略)

【笠翁对韵】一先

古琴曲【声律启蒙】

四、格律诗句型的构建与实践

——让格律诗的诗句活跃起来

一) 格律诗四个基本句型的构建

我们想知道，除了五言律诗、律绝，七言律诗、律绝外，有没有六言律诗、律绝？有没有四言、三言、二言律诗、律绝呢？据现代研究者证实，确有六言律诗、律绝。而这六言律诗、律绝的四种基本句型，是以什么原则建立起来的呢？

(一)我们以七言律诗的四个基本句型的构建为例，来推演其他各言律诗句型的构建。

1、根据上面讨论的律诗第一句型——奇数字句型，可得

①……仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄(对句平仄相反) 或将

②……平平仄仄平平仄仄平平平仄仄(对句平仄相反)

2、具体步骤有四步

1)由①自后向前截取七字得A

A: 平平仄仄平平仄

2)将A的平仄相对(相反)可得B

B: 仄仄平平仄仄平

3)由②自后向前截取七字得C

C: 仄仄平平平仄仄 (与B相粘)

4) 将C的平仄相对(相反)可得

D: 平平仄仄仄平平

于是得七言律诗(包括七律、七绝)的四个基本句式

A:平平仄仄平平仄 B:仄仄平平仄仄平

C:仄仄平平平仄仄 D:平平仄仄仄平平

其中B与A相对，C与B相粘，D与C相对，A与D相粘。

3、所构造的律诗必须在创作中为诗人所践行

七言、五言律诗为诗人长期实践！(例略)

(二)现在我们如法炮制来构建六言律诗的四个基本句型

1、根据上面讨论的律诗第二句型——偶数字句句型，自后向前截六字得A

A: 仄仄平平仄仄

2、将A的平仄相对(相反)得B

B: 平平仄仄平平

3、由律诗第二句型——偶数字句句型

的第③式，自后向前截六字得C

C: 平平仄仄平仄

使C平仄相对(相反)得D

D: 仄仄平平仄平

于是得六言律诗的四个基本句型为

A: 仄仄平平仄仄 B: 平平仄仄平平

C: 平平仄仄平仄 D: 仄仄平平仄平

B与A相对，C与B相粘，D与C相对，而A又与D相粘，因此，完成ABCD后，下一循环还是ABCD。这是对首句不入韵的律诗是这样。如果是首句入韵的律诗，下一循环则不是这样，如首句入韵的BDAB式律诗，下一循环不是BDAB，而应当是首句不入韵的CDAB式律诗。

由此四种基本句型，选择任意一句为首句，根据先对后粘原则，律诗八句可有四种选法，绝句四句可有四种选法，可演化出六言押平韵的律诗、律绝共八种(读者可自己写出)。

(三)如法炮制，可得出四言律诗、律绝四种基本句型:

A: 平平仄仄 B: 仄仄平平

C: 仄仄平仄 D: 平平仄平

仄脚句子，一、三字可平可仄，平脚句子，一字可平可仄。于是

A: 中平中仄 B: 中仄平平

C: 中仄中仄 D: 中平仄平

可看成六言律诗句型自后向前截取四字得。

由此四种基本句型，从前面一样，根据对粘规律，可演化出四言押平韵的律诗、律绝共八种(读者可自己写出)。

(四)如法炮制，得出三言律诗、律绝四种基本句型:

A: 平平仄 B: 仄仄平

C: 平仄仄 D: 仄平平

可以看作五言律诗由后向前截取三字得。

A、B句，第一字可平可仄；C、D句，第一字不能变。

于是得

A: 中平仄 B: 中仄平

C: 平仄仄 D: 仄平平

由此四种基本句型，从前面一样，根据对粘规律，可演化出三言押平韵的律诗、律绝共八种(读者可自己写出)。

三言以下律诗略

是不是律诗应符合律诗条件:

①诗有定句、句有定字

②句中平仄交替，联内两句平仄相对，联间平仄相粘

③押韵

④律诗中间两联对仗(含节奏相同)

六言、四言、三言的四种基本句型，是完全符合上列条件，应属于律诗。

自然，我们也可构建出八言及八言以上的律诗四句基本句型:

A: 平平仄仄平平仄仄 B: 仄仄平平仄仄平平

C: 仄仄平平仄仄平仄 D: 平平仄仄平平仄平

但这没有必要——因为律诗从来就是以语言洗练为先！

★由上看来，可得如下推想

①写律诗的自由度增大。有五言、七言可首选；其次为六言、四言可选；最后可选三言、八言。

②若写长格律诗，可选各言的排律；也可第一段选七言，第二段选五言，第三段选六言……

③若以韵身同韵部同的《中华通韵》押韵，出韵的情况就会大大减少。

④如果将其律句引入自由诗中去，是不是更容易些？从而使自由诗具有音乐美、节奏美？因为自由诗多为长短句，而过去律诗只有五言、七言，这无形中使运用律诗的语言材料减少。

为证实如上所构建的诗歌声韵句型属于律句，符合音乐美的要求，我们以【声律启蒙】中的任一韵为例，如东韵，从三字到七字，都是符合律句要求的，都是具有音乐美的句型。

云对雨，

平仄仄，

雪对风，

仄仄平，

晚照对晴空。

仄仄仄平平。

来鸿对去燕，

平平仄仄中，

宿鸟对鸣虫。

仄仄仄平平。

三尺剑，

平仄仄，

六钧弓，

仄平平，

岭北对江东。

仄仄仄平平。

人间清暑殿，

平平平仄仄，

天上广寒宫。

平仄仄平平。

两岸晓烟杨柳绿，

仄仄仄平平仄仄，

一园春雨杏花红。

仄平平仄仄平平。

两鬓风霜，

仄仄平平，

途次早行之客；

平仄仄平平仄；

一蓑烟雨，

仄平平仄，

溪边晚钓之翁。

平平仄仄平平。

沿对革，

平仄仄，

异对同，

仄仄中，

白叟对黄童。

仄仄仄平平。

江风对海雾，

平平仄仄仄，

牧子对渔翁。

仄仄仄平平。

颜巷陋，

平仄仄，

阮途穷，

仄平平，

冀北对辽东。

仄仄仄平平。

池中濯足水，

平平仄仄仄，

门外打头风。

平仄仄平平。

梁帝讲经同泰寺，

平仄仄平中仄仄，

汉皇置酒未央宫。

仄平仄仄仄平平。

尘虑萦心，

平中平平，

懒抚七弦绿绮；

仄仄仄平仄仄；

霜华满鬓，

平平仄仄，

羞看百炼青铜。

平通仄仄平平。

赵照携童演唱【声律启蒙】

二)六言律诗的实践的举例

以上方法是否能实现呢？我们看看古人是不是实践过，现实中是否可行，我们以实例加以证实和印证！

例1 唐•刘长卿《寻张逸人山居》(六绝)

危石才通鸟道， 平仄平平仄仄 (一字可平可仄)

空山更有人家。 平平仄仄平平 （与上句对偶）

桃源定在深处， 平平仄仄平仄 （六字皆原韵）

涧水浮来绿花。 仄仄平平仄平 （与上句对偶）

押平水韵二十一麻韵:家、花

例2 南宋•赵藩《龙游道中三首》之二 (六绝)

山连远近惨澹， 平平仄仄仄仄 (平起不入韵)

（第5字由平变仄，犯三仄尾，但不避）

水合东西渺瀰。 仄仄平平仄平（与上句对偶）

旧说诗中有画，仄仄平平仄仄

今成画里寻诗。 平平仄仄平平（与上句对偶）

押平水韵四支韵:㳽、诗。

例3 唐•刘长卿《发越州赴润州使院留别鲍侍卿》

(六绝)

对水看山别离， 仄仄平平仄平 (仄起入韵)

孤舟日暮行迟。 平平仄仄平平

江南江北春早， 平平平仄平仄 (第三字可仄可平，用平)

独向金陵去时。 仄仄平平仄平

用韵:平水韵四支:离、迟、时

例4 南宋•赵藩《次韵斯远重别六言四首》之一

(六绝)

君才绝出辈流， 平平仄仄仄平 (平起入韵，5字出格)

语不惊人不休。 仄仄平平仄平

莫叹阳春寡和， 仄仄平平仄仄

会逢知我春秋。 仄平平仄平平 （第一字由平变仄，第三字由仄变平）

用韵: 平水韵平声十一尤韵:流、休、秋。

例5 唐·皮日休《胥口即事六言二首》之二(六律)

拂钓清风细丽， 仄仄平平仄仄 (仄起不入韵)

飘蓑暑雨霏微。 平平仄仄平平 （与上句对偶）

湖云欲散未散， 平平仄仄仄仄

(六言律诗仄脚，一、三、五不论，不避三仄尾)

屿鸟将飞不飞。 仄仄平平仄平 （与上句对偶）

换酒帩头把看， 仄仄仄平仄仄

（第三字由平变仄，不避孤平）

载莲艇子撑归。 仄平仄仄平平 （第一字由平变仄，与上句对偶）

斯人到死还乐， 平平仄仄平仄

谁道刚须用机。 平仄平平仄平 （第一字由仄变平）

注: 帩，音悄，缚也。

用韵 平水五微:微、飞、归、机

例6 唐·鱼玄机《寓言》(六律)

红桃处处春色， 平平仄仄平仄 (平起不入韵)

碧柳家家月明。 仄仄平平仄平（与上句对偶）

楼上新妆待夜， 平仄平平仄仄 （第一字由仄变平）

闺中独坐含情。 平平仄仄平平 （与上句对偶）

芙蓉叶下鱼戏， 平平仄仄平仄

蝃蝀天边雀声。 仄平平平仄平

（第二字应仄而平，疑有误，与上句对偶）

人世悲欢一梦， 平仄平平仄仄 （第一字由仄变平）

如何作得双城。 平平仄仄平平

注:蝃蝀，音弟東，虹，或桥之意。

用韵 :平声八庚:明、情、声、城

例7 唐·吕岩《六律》

春暖群花半开，仄仄平平仄平

（仄起λ韵，第一字由仄变平）

逍遥石上徘徊。平平仄仄平平

独携玉律丹诀，仄平仄仄平仄 （第一字由平变仄）

闲踏青莎碧苔。平仄平平仄平

（第一字由仄变平，与上句对偶）

古洞眠来九载，仄仄平平仄仄

流霞饮几千杯。平平仄仄平平 （与上句对偶）

逢人莫话他事，平平仄仄平仄

笑指白云去来。仄仄仄平仄平

（第三字由平变仄，“云”犯“孤平”，不避）

用韵: 平声十灰:开、徊、苔、杯、来

例8 明·林熙春《丁未十二月二十三为立春后二日，夜梦，得六言律》

——诗前俱忘只记结“话到疏英影动，一枝明月归来。”次早足之遂成一律

初春高卧城隈，平平平仄平平 （第三字由仄变平）

有客相邀看梅。仄仄平平仄平

白发赢君玉质，仄仄平平仄仄

暗香助我金罍。仄平仄仄平平

（第1字由平变仄，与上句对偶）

天边诗思频发，平平平仄平仄 （第三字由仄变平）

夜永更筹莫催。仄仄平平仄平 （上句对偶）

话到疏英影动，仄仄平平仄仄

一枝明月归来。仄平平仄平平

（第一字由平变仄，第三字由仄变平)

注: 罍，音雷，酒器。

用韵 :平声十灰:隈、梅、罍、催、来

四言以下的律诗，见的很少，若想实践，读者自已去践行。我作四首，谬作实践。

例9 我爱浉河 (平水十五删) 诗/陈泉亮

平平仄仄 河清柳岸，

仄仄平平 绿遍青山。

仄仄平仄 月醉情侣，

平平仄平 秋吟水潺。

注: 四言绝句

例10 我爱南湾湖 (平水韵一先) 诗/陈泉亮

平平仄平，平仄平平。 山围水天，云掠游船。

仄仄平仄，平平仄平。 鸟语芳树，春风绿田。(对仗)

平平仄仄，仄仄平平。 蓬莱列岛，境界臧仙。(对仗)

仄仄平仄，平平仄平。 仰慕佳景，流连石泉。

注: ①"云″位可平可仄。

②四言律诗

例11 贤岭松风(平水八庚) 诗/陈泉亮

仄仄平仄，平平仄平。郁郁贤岭，秋风骤生。

平平仄仄，仄仄平平。松涛涌动，绿树弦鸣。

仄仄平仄，仄平仄平。百鸟藏匿，一湖突惊。

平平仄仄，仄仄平平。周磐避世，寡母归程。

仄仄平仄，平平仄平。侍奉茶水，承欢落英。

平平仄仄，平仄平平。清贫岁月，梅竹操行。

注: ①在″一、梅″位可平可仄。

②四言排律。

③周磐:古时信阳贤山(又称贤岭)隐士，辞官奉母。

例12 啊！南湾湖(自由诗 中华通韵)

诗/陈泉亮

忆往昔，痛心怀:

连阴大雨山洪暴，

一片汪洋田亩埋。

百姓离乡流异地，

沿途饿殍放悲哀。

自从修起大水库，

申城从此免祸灾。

免祸灾，功利添。

你用博大胸臆，

护卫信阳平安。

你用甘甜湖水，

滋润百姓良田。

你用碧水绿树，

妆美大地容颜。

美大地，百姓欢。

无边碧水映云彩，

微起波澜伴画船。

树鸟欢愉歌美景，

情人笑语漾青山。

旅游胜地花着锦，

翠竹青松媚湖川。

美丽中国意识，

深扎黎庶心间。

筹谋融恰生态，

创建安舒自然。

但愿天空永净，

赞赏海水常蓝。

目标定，志弥坚！

注:作为尝试，我在这首自由诗中，在第一、三段融进了七言律诗句子，在第四段融进了六言律诗句子，以增加它的音乐美。作为尝试，自然不会那么完美。

全篇多用七言、六言，形式大致整齐；且押韵自由，第一段哀韵，其余为安韵。

各言律诗，读者可仿作。

看荷花听古筝【出水莲】

三)六言律诗的先例

为加深对六言律诗的印象，特精选

《清莲散人 吴中逸人》的例诗，并标注平仄和简要说明，以利读者悦览。

（1）唐•韦应物《三台二首》之二：

冰泮寒塘始绿，雨余百草皆生。

朝来门阁无事，晚下高斋有情。

平仄平平仄仄，仄平仄仄平平。

平平平仄平仄，仄仄平平仄平。

——两联皆对偶，第1、2句第1字皆变格。“余”字犯“孤平”，但不避。

（2）南宋•朱继芳《溪村二首》之一：

榉柳正当管道，渔舟偏系柴门。

今年春水深浅，看取层层岸浪。

仄仄仄平仄仄，平平平仄平平。

平平平仄平仄，平仄平平仄平。

注: 浪，音狼，沧浪，水名。

——首联对偶，第1、2、3句第3字皆变格。

（3）明•俞安期《东濠杂兴》：

送客偶经花坞，呼童莫上松关。

雨晴邻叟乍去，月黑樵人未还。

仄仄仄平平仄，平平仄仄平平。

仄平平仄仄仄，仄仄平平仄平。

——两联皆对偶，第1句第3字、第3句1、3、5字皆变格。第3句犯“三仄尾”，但不避。

（4）清•莫友芝《山居》：

茅屋四围桑竹，疏篱一带鸡豚。

客来不用几席，共坐千年树根。

平仄仄平平仄，平平仄仄平平。

仄平仄仄仄仄，仄仄平平仄平。

——首联对偶，第1句第1、3、5字、第3句第1字皆变格。第3句孤平，且三仄尾，不避。

（5）南宋•邓深《六言》之四：

处处赏心宜主，公来诗眼偏明。

扫千军有笔阵，可一日无酒兵。

仄仄仄平平仄，平平平仄平平。

仄平平仄仄仄，仄仄仄平仄平。

——整诗无对偶，后两句用3字1拍，这首诗很特别，既变格却又符合格律。第2、4句第3字、第1句第5字、第3句第1、3、5字皆变格。第二句孤仄，第四句孤平，第三句三字尾。

（6）宋·晁说之《立秋前六言》：

今日自须欣喜，明朝池上秋风。

听雨如听古乐，得书似得良朋。

平仄仄平平仄，平平平仄平平。

平仄平平仄仄，仄平仄仄平平

——尾联对偶。第1、3、4句第1字、第2句第3字皆变格。第二句孤仄。第三句疑似不追求粘。

（7）宋·章甫《题画》：

一水鸣东西寺，春雨洗南北山。

脚力未穷苍翠，梦魂曾听潺湲。

仄仄平平平仄，平仄仄平仄平。

仄仄仄平平仄，仄平平仄平平。

注: 听，去声，仄声。

——两联皆对偶。第4句第1字、第2句第1、3字皆变格。这首特例，前两句皆为3字1个节拍。

（8）南宋•陆游《六言四首》之一：

功名正恐不免，富贵酷非所须。

铁马未平辽碣，钓船却醉江湖。

平平仄仄仄仄，仄仄仄平仄平。

仄仄仄平平仄，仄平仄仄平平。

——两联皆对偶，第1、3句第5字、第2、3句第3字、第4句第1字皆变格。第1句犯三仄尾，“船”字犯“孤平”皆不避。

（9）南宋•范成大《宿牧马山胜果寺》：

佛灯已暗还吐，旅枕才安却惊。

月色看成晓色，溪声听作松声。

仄平仄仄平仄，仄仄平平仄平。

仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。

——两联皆对偶，第1句第1字变格。

（10）南宋•刘辰翁《春归》：

留春一日不可，种树十年未成。

芳草断肠花落，绿窗携手莺声。

平平仄仄仄仄，仄仄仄平仄平。

平仄仄平平仄，仄平平仄平平。

——两联皆对偶，第1句第5字、第2句第3字、第3句第1、3、5字皆变格，第4句第1、3字皆变格。第1句犯“三仄尾”、第四句犯“孤仄”皆不避。

（11）南宋•赵藩《三月十一日》：

少年意与春竞，老老全将病供。

鹊噪芳阴树树，蝶飞幽梦重重。

仄平仄仄平仄，仄仄平平仄平。

仄仄平平仄仄，仄平平仄平平。

——后一联对偶。第1句第1字、第4句第1、3字皆变格。

（12）唐•皇甫冉《送郑二之茅山》：

水流绝涧终日，草长深山暮春。

犬吠鸡鸣几处，条桑种杏何人？

仄平仄仄平仄，仄仄平平仄平。

仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。

——第一联对偶。第1句第1字变格。

（13）宋•黄庭坚《再用前韵赠子勉四首》之一：

醉乡闲处日月，鸟语花中管弦。

有兴勤来把酒，与君端欲忘年。

仄平平仄仄仄，仄仄平平仄平。

仄仄平平仄仄，仄平平仄平平。

——两联皆对偶。第1句1、3、5字、第4句第1、3字皆变格。第一句犯“三仄尾”，但不避。

（14）宋•黄庭坚《和东坡送仲天贶王元直六言韵五首》之三：

两公六字语妙，独我一双眼明。

笔似出林鸟翼，诗如落涧泉声。

仄平仄仄仄仄，仄仄仄平仄平。

仄仄仄平仄仄，平平仄仄平平。

——两联皆对偶。第1句第1、5字、第2、3句第3字皆变格。首句犯三仄尾，但不避。

（15）宋•黄庭坚《次韵石七三六言七首》之三：

从来不似一物，妄欲贯穿九流。

骨硬非黄閤相，眼青见白蘋洲。

平平仄仄仄仄，仄仄仄平仄平。

仄仄平平仄仄，仄平仄仄平平。

——两联皆对偶。第1句第5字、第2句第3字、第4句第1字皆变格。首句犯三仄尾，但不避。第二句孤平，不避。此诗特例，后两句皆为2、1、3字的节拍。这在六言诗中很少见。可见，六言诗2字1个节拍也不是绝对的。

（16）宋·吴浚《六言》：

草间路六七里，溪上梅三四花。

日落鸟声何处，山空犬吠谁家。

仄平仄仄仄仄，平仄平平仄平。

仄仄仄平平仄，平平仄仄平平。

——两联皆对偶。第1、2句第1字、第3句第3、5字皆变格。这首诗很有特点，前两句皆为3字1拍，每句成两拍结构。第一句三仄尾不避。

（17）宋·张耒《六言》：

青春要去便去，美酒得斟且斟。

莫问世间蹀躞，须知老境侵寻。

平平仄仄仄仄，仄仄仄平仄平。

仄仄仄平仄仄，平平仄仄平平

注: 蹀躞，音蝶谢，行动艰难貌。

——两联皆对偶。第1句第5字、第2、3句第3字皆变格。首句三仄尾，第二、三句孤平，但不避。

（18）宋•范成大《不寐》：

春宵似暖非暖，晓梦欲成未成。

风竹时惊雀噪，月窗谁伴梅横？

平平仄仄平仄，仄仄仄平仄平。

平仄平平仄仄，仄平平仄平平。

——两联皆对偶。第2句第3字、第3句第1字、第4句第1、3字变格。第2句第1个“成”字犯“孤平”，但不避。

（19）宋·周弼《岁除思归》：

山栖书到多日，野渡舟横几回。

想见溪边亭上，故人待我衔杯。

平平平仄平仄，仄仄平平仄平。

仄仄平平平仄，仄平仄仄平平。

——首联对偶。第1句第3字、第3句第5字皆变格。

(20) 唐•刘长卿《发越州赴润州使院留别鲍侍卿》

仄仄平平仄平 对水看山别离，

仄平仄仄平平 孤舟日暮行迟。

平平平仄平仄 江南江北春早， （第3字由仄变平）

仄仄平平仄平 独向金陵去时。

（21）宋•黄庭坚《题郑防画夹五首》之三：

徐生脱水双鱼，吹沫相看晚图。

老矣个中得计，作书远寄江湖。

平平仄仄平平，平仄平平仄平。

仄仄仄平仄仄，仄平仄仄平平。

——全诗无对偶。第4句1字变格。“中”犯“孤平”。不避。

（22）宋•黄庭坚《题马当山鱼望亭四首右元亮》：

马当一曲孤烟，人物于今眇然。

不见绕篱黄菊，谁收种秫圭田。

仄平仄仄平平，平仄平平仄平。

仄仄仄平平仄，平平仄仄平平。

——全诗均无对偶。第1句第1字、第2句第1字、第3句第3、5两字皆为变格。

（23）宋•黄庭坚《再用前韵赠子勉四首》之三：

胸中有度泽人，事上无心活身。

只么情亲鱼鸟，傥然图画麒麟。

平平仄仄仄平，仄仄平平仄平。

仄仄平平平仄，仄平平仄平平。

注: ①泽人，住在湖边的人，

②活身，养活自身

③只么，这么。

④傥然，怅然自失貌。

——两联皆为对偶句。第1、3句第5字、第4句第1、3字皆变格。注意首句“泽人”原格当是“平平”脚，但这里也出现了变格。

（24）南宋•陆游《愁坐忽思南郑小益之间》：

当年蜀道秦关，万里飘然往还。

酒病曾留西县，眼明初见南山。

平平仄仄平平，仄仄平平仄平。

仄仄平平平仄，仄平平仄平平。

——尾联对偶。第3句第5字、第4句第1、3字皆变格。

（25）唐•刘禹锡《酬杨侍郎凭见寄》：

十年毛羽催颓，一旦天书召回。

看看瓜时欲到，故侯也好归来。

仄平平仄平平，仄仄平平仄平。

仄仄平平仄仄，仄平仄仄平平。

——首联对偶。第1句第1、3字皆变格。

（26）宋•项世安《再和》：

丰年官事无何，梅月诗情最多。

白水暗添沤界，青苔乱长松科。

平平平仄平平，平仄平平仄平。

仄仄仄平平仄，平平仄仄平平。

——两联皆对偶。第2句第1字、第3句第3字皆变格。第一句孤仄，不避。

（27）宋·孙应时《题光福刘伯祥所藏东坡枯木及渔村落落照图》：

夕阳雁影江天，明月芦花醉眠。

乞我烟波一叶，伴君西塞山边。

仄平仄仄平平，平仄平平仄平。

仄仄平平仄仄，仄平平仄平平。

——全诗不对偶。第1、2句第1字、第4句第1、3字皆变格。

（28）宋·陈造《铜官道中二首》之二：

人家自沦新茗，山路行冲翠岚。

今日供人行李，向来梦里江南。

平平仄平平平，平仄平平仄平。

平仄仄平平仄，仄平仄仄平平。

——前两句对偶，第2、4句第1字、第3句第1、3字变格。第一句第4字，疑为仄。

（29）宋•贺铸《题惠崇画扇六言二首之二秋水芦雁》：

塞南秋水陂塘，芦叶萧萧半黄。

直北飞来鸿雁，端疑个是潇湘。

仄平平仄平平，平仄平平仄平。

仄仄平平平仄，平平仄仄平平。

——全诗无对偶。第1句第1、3字、第2句第1字、第3句第5字。

（30）唐•刘长卿《苕溪酬梁耿别后见寄》：

清川永路何极？落日孤舟解携。

鸟向平芜远近，人随流水东西。

白云千里万里，明月前溪后溪。

惆怅长沙谪去，江潭芳草萋萋。

平平仄仄平仄，仄仄平平仄平。

仄仄平平仄仄，平平平仄平平。

仄平平仄仄仄，平仄平平仄平。

平仄平平仄仄，平平平仄平平。

——前三联皆对偶。第4、8句第3字、第5句1、3、5字、第6、7句第1字皆变格。第4句8句孤仄，第5句三仄尾，不避。

（31）唐·皮日休《胥口即事六言二首》之一：

波光杳杳不极，霁景澹澹初斜。

黑蛱蝶粘莲蕊，红蜻蜓袅菱花。

鸳鸯一处两处，舴艋三家五家。

会把酒船偎荻，共君作个生涯。

平平仄仄仄仄，仄仄仄仄平平。

仄仄仄平平仄，平平平仄平平。

平平仄仄仄仄，仄仄平平仄平。

仄仄仄平平仄，仄平仄仄平平。

——第2句第3、4两由平变仄，第3句第5字由仄变平，第4句第3字由仄变平，第7句第3字由平变仄，第8句第1字由平变仄；前三联每联相对。

总结

以上我们举了很多六言律诗的例子，根据上面古人对六言律诗的实践，得出如下规律:

六言律诗(含六绝、六律、六排)的四个基本句型为

A: 仄仄平平仄仄 B: 平平仄仄平平

C: 平平仄仄平仄 D: 仄仄平平仄平

B与A相对，C与B相粘，D与C相对，ABCD构成首句不入韵六绝，ABCD ABCD构成首句不入韵六律，ABCD ABCD ABCD构成首句不入韵六排。

同样，BDAB构成首句入韵六绝，

BDAB CDAB构成首句入韵六律，BDAB CDAB CDAB构成首句入韵六排。

以下请读者作出:

CDAB的六律是什么？六排是什么？

DBCD的六律是什么？六排是什么？|

A、C句型(仄脚型)，一、三、五字可不论；

B、D句型(平脚型)，一、三字不论。

并且不避三仄尾，但避三平尾，不避孤平、孤仄，

因此四种基本句型可写作

A: 中仄中平中仄 B: 中平中仄平平

C: 中平中仄中仄 D: 中仄中平仄平

从上看出:A可能出现孤平，B可能出现孤仄，C可出现三仄尾，从四句看，不允许出现三平尾。

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