孙过庭草书学习摘记

春夏秋冬

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1.起笔，尖、圆锋并用。起笔的下顿之势渐粗，有的起笔处有很多直接搭笔的书写。“今妍”的笔法在章草中没有成为主流，其主要的起法还是采用传统的圆笔。

搭笔，书法术语，用笔法之一。指一字第一点画起笔之笔锋，承上一字最后一笔之笔锋的写法。也就是指上下二个字之间，上字的最后一笔和下字的最前一笔之间的连接关系，书写时要自然贯通，要做到笔划虽断意还连（笔势和气韵的连通）。

今草的起笔很多，有从章草继承下来的各种方法，也有受到后来行书、楷书用笔的影响的尖锋、搭笔。自然书写随意性较大。

孙过庭《书谱》今草的起笔，还是以圆为主的，特别是在节奏点上的第一次起笔。这种起笔同章草的起笔紧密相连，如“傍”。但是今草中也多出现方起如“叶”，尖起如“亦”，承上起如“所”等不同的起法。

今草作品中，起笔不固定。由于今草的连续性比较强，起笔时常常不校正笔形就落笔写下一个字，所以即使有意想写成有规律的起笔，也会因笔形不同而出现不相同的起笔效果。任何一个书家都有自己落笔的规律，但要了解这种规律不能只看线条，要看作者的用力习惯。落笔轻，落笔重，斜落，直落(笔锋直接向下)，有的落笔动作大，有的落笔动作小。有的在没触纸的空中回锋落笔，有的则是在笔落纸后，稍驻，再行中途笔。这些不同习惯就是其起笔规律。

起笔 ，是一画的开始，草书线条的运动幅度较大，中途笔长，变化多，所以一画的成败和起笔有很大的关系。特别是大草或小草中连绵笔画较多的字，多采用藏锋逆入的方法，笔在行前要做好中锋长行的准备。起笔方法，要做到笔实有弹性、肯定而果断，为中途笔的变化作好思想和情感的准备。

2、收笔

草书种类不同，收笔不同。章草来源于篆隶，收笔的方法随着字体的发展而发展，一般代表章草收笔方法的是“燕尾”。但“燕尾”在章草早期不明显，早期的章草由篆书衍变。早期的隶书中“燕尾”也是很少、很小的，到了晚期，“燕尾”的现象才明显起来。章草也是如此，最初的竹木简草书只体现为重收，且以长直画为多。成熟期后，今草形成后，渐渐加大燕尾的笔法。章草收笔时，考虑年代时期。

今草的收笔，受到楷行笔画的影响，有行楷笔画的收笔笔意，特别是小草书，在反捺钩挑，以及所谓悬针、垂露等笔法上是能看出部分影响的。但总的说宋，传统的章草对它的制约是主流。2.有上下照应关系的收笔处，常表现出上笔启下笔的笔法。这些启下的收法在角度上、势态上是随上字的笔形和下字的连接方位来确定。3.收笔的轻重疾徐，也是随着作品的风格不同而不同。

收笔基本原则应该遵守：首先，草书的收笔最忌一挥了事。历代草书大家在收笔处都十分讲究，往往是把起笔处的气韵一直贯穿到底。就是喜欢出锋的孙过庭、贺知章也没有轻飘虚尖之笔。古人有以“虿尾(蝎子尾)”来比喻草书收笔是很形象的。

2.草书的结尾，一般动作都十分小，有时小到看不出任何收笔的动作。和空中起笔是相同的，把收尾的动作放在空中进行，只做意念上的空收，气韵在纸。写草书，神要到，气要足。

说文解字》中说：“汉兴有草书”。草书始于汉初，其特点是：存字之梗概，损隶之规矩，纵任奔逸，赴速急就，因草创之意，谓之草书。

章草笔划省变有章法可循，代表作如三国吴皇象《急就章》的松江本。今草不拘章法，笔势流畅，代表作如晋代王羲之《初月》、《得示》等帖。狂草出现于唐代，以张旭、怀素为代表，笔势狂放不羁，成为完全脱离实用的艺术创作，从此草书只是书法家临摹章草、今草、狂草的书法作品。狂草代表作如唐代张旭《肚痛》等帖和怀素《自叙帖》，都是现存的珍品。

从草书的发展来看：草书发展可分为早期草书、章草和今草三大阶段。

早期草书是跟隶书平行的书体，一般称为隶草，实际上夹杂了一些篆草的形体。

初期的草书，打破隶书方整规矩严谨，是一种草率的写法。称为“章草”。章草是早期限草书和汉隶相融的雅化草体，波挑鲜明，笔画钩连呈“波”形，字字独立，字形遍方，笔带横势 。章草在汉魏之际最为盛行，后至元朝方复兴，蜕变于明朝。

汉末，章草进一步“草化”，脱去隶书笔画行迹，上下字之间笔势牵连相通，偏旁部首也做了简化和互借，称为“今草”。今草，是章草去尽波挑而演变成的，今草书体自魏晋后盛行不衰。到了唐代，今草写的更加放纵，笔势连绵环绕，字形奇 变百出，称为“狂草”，亦名大草。

到了今天，草书的审美价值远远超越了其实用价值。 草书是按一定规律将字的点划连字，结构简省，偏旁假借，并不是随心所欲的乱写。草书符号的 主要特征之一是笔画带钩连，包括上下钩连和左右钩连。隶化笔法的横势倾向，为左右钩连的草化提供了依据。章草笔法用“一”形，今草笔法用“s”形。这是两者的根本区别。运笔放纵、点画狼藉的又称大草或狂草。