古典诗十四期基础第十一讲（押韵4）

云梦

主讲:紫玉清涵 图片:网络 朋友们好！前面重点谈了押韵几个基本术语（比如“韵律”和“平水韵 ”）以及押韵的两个中心内容---四条定规一是须押平声韵。二是一韵到底。三是除首句外，偶韵奇不韵。四是不韵句的尾字必须仄声。必须注意的几个主要问题：如落韵，凑韵，窜韵，重韵，复韵等等，这里不再列举不再重复 特别是第一个中心内容，咱们初学者最好先老老实实按此四种定规来先循规蹈矩的好。除了上面这些大家务必掌握的外，其他附带介绍了些相关知识，如什么邻韵，辘轳格，什么孤雁入群之类的东东没完全弄明白的，有兴趣的朋友去找度娘或资料专题了解，咱们这里不再深入。 今天第一个要说的，关于前面所学的内容，必须告诉大家一个重要观点。什么观点这么重要呢？ 刚才说了，咱们初学当然循规蹈矩点好。如果象大师们一样，认为自己有好的句子，意境很高的句子，也做点什么出格的东东来，行不行？我说不行你可能偏不信，你可能还会说胶柱鼓瑟的吧胶柱鼓瑟----指的是，用胶把柱粘住以后奏琴，柱不能移动，就无法调弦。比喻固执拘泥，不知变通。 但有一条绝对不行，这就是我要说的重要观点---格律诗，一般来讲，错律与错韵相比较，错律相对无事些，错韵绝对不行！！！ 这句话请大家记住了哈，错律也就是所谓平仄格式不合律，你大师，你不怕，你可以。 然而，错韵就不同了，请大家务必牢记：错韵比三平尾禁忌还要禁忌。决不允许错韵。诗中的韵脚如大楼的基石。基石不稳固，楼易倾覆。用韵如下棋调子，如战场遣兵。没有规则用韵，就不叫格律诗了，不如叫顺口溜或打油诗更好。好，今天要说的第二个话题，咱们重点来看看挤韵，撞韵还有连韵是怎么回事。 挤韵、撞韵、连韵，不是押韵的事，是什么方面的事呢？ 是韵律方面的事。 准确点说，是音韵方面的事 前面讲过的韵律概念是什么？韵律---即为平仄和押韵规范。也就是格律诗词中对韵的运用规定称之为“韵律”。由此定义可见，押韵只是韵律的其中一种，当然是最主要的一种哈。说了这么多，这么久，也就是说明押韵的重要性。咱们今天要谈到的这三种，也属于韵，并且属于音韵范畴如果掌握了什么叫撞韵挤韵连韵，如何去避免或者如何去化解，那么你的用韵水平将有个明显进步，你诗作的韵律感将更加流畅。大家必须先弄清楚几个概念，什么是撞韵，什么是连韵，什么是挤韵？ 还有这三个“问题韵”能不能救，如果能救如何救？ 能不能救呢？回答是肯定的。但初学者首先是尽可能注意避免这些“问题韵”。万一出现了“问题韵”，就必须得了解另外两个概念----什么是活韵，什么是死韵？这个等下说好，我们先来看撞韵与连韵，这个与韵脚有关，先看定义与实例。 什么叫撞韵？就是在不用韵的那句（白脚）尾字也用了韵脚同韵母的仄声字。 格律诗，一旦白脚与韵脚的韵母相同，都属撞韵诗中出现这种情况，整首诗的字韵就缺少了丰富的变化，读起来使人涩口。例如： 第三句白脚的“处”与韵脚“酥，无，都”皆是押乌（u）韵，撞了韵，为平仄通押（混押） 这里，初学者特别要注意，“韵”和“韵母”是两个并不完全相同的概念，这个好理解，以前说过的，不罗嗦了。 但这首诗，却让人感觉不到撞韵的弊病，整诗读起来朗朗上口。因为韩愈有高超的文字驾驭能力，把其做成了“活韵”，什么是活韵，活韵的概念下面再详细讲。作者在第二句用了“近却无”。这样整句的句读重心落到了第五个字‘近’字上，读起来就活了！再来看下面这首撞韵诗，大家可以大声读读。 这首诗生动活泼，基本面还是不错的。但总有些不适的感觉。这里‘洗’字撞韵就是其中比较明显的一个伤处。 ‘洗’字一出来，后面的‘西’字就被压住了。读到那里，总会觉得憋了一口气。是不是诗中就不允许撞韵呢？我们前面已经学过了，除了格律、押韵的要求之外，诗并没有别的任何限制。这首例诗，撞韵的‘洗’字对诗造成了伤害，关键一点是这首诗相关的韵脚都做成了“死韵”。大家注意了，上面提到了死韵与活韵，什么东东呀，死去活来的。 先明确告诉大家，这个死去活来弄懂了，你们能自如运用了，大家也就不怕这些什么“问题韵”了大家也就能“活水”左右逢源了，更不怕一些对“问题韵”一知半解的朋友，来乱拍我们已经“活水”了的挤呀，撞呀的了 咱们先看看死韵与活韵的概念。结合上面诗例来吧，不要两分钟就会明白个八九不离十。 什么叫死韵，什么叫活韵如果整句诗的句读重心，落在了最后一个字上：这样的诗句我们称之为“死韵”。 反过来，如果整句诗的句读重心，落在韵字之前的别的字上，这样的诗句我们称之为“活韵”。比如上一例中，后三句的句读重心分别是‘低’、‘洗’‘西’，这时‘洗’字的撞韵必然会对全诗造成伤害。 大家再看看第一例，韩愈的初春小雨。《七绝·初春小雨》韩愈天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。 在这首诗中，‘处’字撞韵了，可是我们却感觉不到撞韵的伤害，仍然觉得全诗流畅上口。关键在哪里？关键在第二句的“近却无”。 这一句的句读重心落在了第五个字‘近’字上，这样这句诗就成了“活韵” 全诗就成功的避免了撞韵所造成的伤害。理解诗意，多读吧，就可以确定这个句读中心好，撞韵先讲到这，这个就是撞韵，与韵脚直接相关。以后也请注意动不动说撞韵了哈，关键是撞韵无所谓，看撞了救没救。 与韵脚直接相关的“问题韵”还有一个，就是连韵。什么是连韵呢？ 连韵就是相邻的两句押韵句，用了同音字作韵字。这对诗韵的本身的确是有伤害的。这一点尤其在七绝中表现的尤其突出。 所以七绝中想找出如何破解“连韵”的例诗是非常困难。---这话的意思是什么呢这句话的意思，是古诗中几乎没有连韵诗，就算是连韵诗，也已经破解了起死回生了 古诗的七绝中我们找了一首用了同音字的七绝，来说明破解之法。示例：大漠风尘日色昏，红旗半卷出辕门。前军夜战洮河北，已报生擒吐谷浑。——王昌龄·七绝·从军行这首诗中尽管不是“连韵”，但‘昏’、‘浑’仍属于同音字。但作者第一句用“日色昏”做成了“活韵”。从而避免了同音字入韵对诗的伤害。浑在门那个位置的话就是连韵。我们也可来看一首“连韵”的七律。 在这首诗的前三韵句，‘萋’、‘蹊’、‘西’三个同音字组成了“连韵”。但作者第一句用‘远’字吊口，把“远萋萋”一句做成了“活韵”。从而避免了连韵的伤害。 从前面的分析中，我们不难看出，解决诗韵好坏的根本，是要明白什么是“活韵”、什么是“死韵”。如果你的作品都是“死韵”句，那么必然会一伤就害了。---大家记住了哈 讲完撞韵与连韵，还得与大家重提下三阴平或者三阳平，这个上次已经简单介绍了一下。一首七绝的三个韵字如果都是阴平字或者都是阳平字，也会对诗的韵感造成伤害。 示例黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。——王之涣·七绝·凉州词在这首诗中‘间’、‘山’、‘关’组成了三阴平韵，可是我们却感觉不到三阴平的伤害，仍然觉得全诗流畅上口。 关键是第二句的‘万仞山’把这句诗做成了“活韵”。一活全活，流畅而完美的音韵，历千年而不衰。 三阴平与三阳平也应该归于“问题韵”这样来看，撞韵，连韵与三阴平（三阳平）这三种“问题韵”，都是发生在诗句的尾字。 最后咱们说挤韵另一个“问题韵”---挤韵则不同，挤韵到底什么概念呢，还是与一首诗的韵脚有关，但什么什么字挤韵了，这个字绝对不在诗句的尾字 挤韵又叫“犯韵”、“冒韵”。就是诗句中使用了与韵脚同韵的字，造成句读拗口。 但是，要请大家注意的是，与韵脚连在一起的叠韵是一种修辞手法，不算挤韵。 这首诗情景描写很到位，意境也不俗。但是，它押的是上平声的二冬韵，而且起句和承句里又有“逢”和“峰”这两个字，也在二冬韵里，这就“挤韵”了。 相逢攒峰也就是说，逢挤了，峰挤了挤韵字是逢与峰，都是二冬韵但是我们要注意，“茸茸”二字是叠字用法，不属于“挤韵”。好，上面将撞韵，连韵，挤韵，活韵，死韵这些概念讲明白了，大家心里就有点谱了。 如果是这样：朦胧之处草茸茸，峭壁攒峰千万重这个朦胧与峰就是挤韵了 如果是这样：相逢之处月朦胧，峭壁攒峰千万重这个朦胧就不算挤韵 必须说明一下的是，上一讲我们谈到的，押韵必须要力戒的主要毛病：如落韵、凑韵、重韵、倒韵等等，是咱们必须防范的重点。 因为这些问题一般都对诗词韵律美的伤害程度很大，而且根本无法破解。因为它们的伤害不仅仅是声韵上的，还有意境、语法、视觉美感上的伤害。 而刚才咱们介绍的“挤韵”、“连韵”相对其它几种情况来说，对韵律的伤害要小一些，也不存在意境、语法、视觉美感的伤害。 “撞韵”对韵律伤害虽然比较大，但它与“挤韵”、“连韵”一样，也没有意境、语法、视觉美感上的伤害。更重要的是，有时候这些问题似乎也是不可避免的。它变得不可避免的时候，我们怎么办呢？能不能有一种办法将它对诗词韵律的伤害降低甚至是消弭于无形呢？ 从刚才咱们举的许多例子中，大家基本上知晓了破解撞韵、挤韵、连韵的方法。这里作个总结，大家心里就更明朗了。一般来说，韵脚为“死韵”时，撞韵、挤韵、连韵就会对诗词的韵律产生伤害，形成“硬伤”； 而韵脚为“活韵”时，撞韵、挤韵、连韵就不会对诗词的韵律产生太大的伤害，甚至完全有伤无害。 我们不难看出，解决诗韵好坏的根本，是要明白什么是“活韵”、什么是“死韵”。如果你的作品多一些“活韵”句，即便有一些伤，也可能伤而无害，决不会构成诗词的“硬伤 ”但如果你的作品中都是“死韵”句，就会造成诗词的“硬伤”，有伤必害。 做成“活韵”有那些方法呢？有两种办法：1、转移句读重心，让整个句子的句读重心落在韵脚之外的其它字上。 死韵就是天塌下来长子顶，核心在脚上。这是最重要、最常用的办法。上面已经讲过，就不再讲了。 2、在韵脚尽量选用开口韵字，少用收口韵字。 如“晚烟残”读起来感觉拗口虽然“烟”、“残”这两个字不属同一个韵部，只是邻韵字，却也类似于“挤韵”造成的伤害。但“晚烟寒”劫很爽口，而“寒”与“残”属于同一韵部，同样的韵字为什么会有不同的音韵效果呢？ 这里的关键是：“残”表示出一个过程，但它自身又是一个收口音字，以至句意在脑海中还没有充分展开时，发音就结束了。这样“挤韵”对句读的伤害就凸现出来了。而“寒”只是一种感觉，又是开口音字，脑海中的意和音是同步发展的，所以“挤韵”的伤害也就不存在了。 所以，以收口音字为韵脚时容易成为“死韵”，而以开口音字为韵脚时容易做成“活韵”，这使全诗的后续发展带来了截然不同的音韵变化。开口音，闭口音，咱们下一讲会讲到。如：京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。春风又绿江南岸，明月何时照我还。——王安石《七绝·泊船瓜洲》 先看“钟山只隔数重山”的两个“山”字，由于在韵脚“山”字之前还用了一个“山”字，而又不属于修辞意义上的反复 较之使用一个与韵脚同韵的字危害更甚，所以是比一般的挤韵现象更为严重的挤韵可是因为它用“数重山”将韵字做成了活韵，于是挤韵造成的伤害就不明显了。 一是因为最后的“岸”是个开口音字。二是诗人不但将上句韵脚的“山”做成了活韵，还在紧接着的第四句用“照我还”，把结句的句读重心从韵脚的“还”字上转移开了，韵脚也变成了“活韵”。这样，就把撞韵的伤害消于无形。以上讲了关于破解撞韵、挤韵和连韵的一般方法，希望对大家有所启发。需要指出的是，具体情况有时是很复杂的，不能胶柱鼓瑟，不知灵便之术。 比如挤韵，是指在句中用了与韵脚同韵的字。如果用了同一个字算不算挤韵呢？当然。我认为，如果这个字不是有规则的重复使用，不能构成回环往复的音乐效果，它就是挤韵，而且是挤韵中的一种最严重、最极端的情况。另外，一般来说挤韵的字距离韵脚越近，伤害就越大。但如果它们连在一起的话，却又不是挤韵，而是修辞手法中的叠字入韵有时看起来没有连在一起，而是通过一种特殊的手法相连，如“瞧一瞧”等，它是一种特殊的构词法，其实与“瞧瞧”是一样的，只不过为了调节音节而加上了一个没有意义的、充当中辍的字，我们也不妨将其作为叠韵看待，而不能简单地认为是挤韵现象。 再有，我们说过，撞韵的伤害是比较大的，一般应设法避免，如果不可避免，就必须要将韵脚上的韵字尽量做成活韵。 若是活韵也做不成，是不是可以采取类似于做活韵的办法，转移发生撞韵的这个句子的句读中心，冲淡发生撞韵之字的声韵效果，使它听起来不那么刺耳呢？这是当然的，也可以说是没有办法的办法。比如上面讲到的“春风又绿江南岸”，这个“绿”字就很抢眼、很入耳，在句中分量很重，是句读重心，重中之重，它也有效地冲淡了“岸”字的声韵效果，从而进一步消弭了撞韵的伤害。正因为这样，诗人才为我们留下了一首千古绝唱。 新年草色远萋萋，久客将归失路蹊。暮雨不知溳口处，春风只到穆陵西。孤城尽日空花落，三户无人自鸟啼。君在江南相忆否，门前五柳几枝低。——刘长卿·七律·使次安陆寄友人 好，今天就讲到这里，下课！谢谢大家！ 古典诗十四期基础第十一讲作业：一、课后复习近体诗押韵的禁忌。二、时值雨季，各地大雨瓢泼。以夏雨为意，题目自拟，七绝一首，平水韵。（温馨提示：作业截取日期下周三晚上八点） 七绝·夏雨文/心向阳铅云蔽日晚风凉，满眼蜻蜓各乱忙。波上红莲呈雀跃，明珠点点已成行。