得舍古美术中国古代艺术品微拍

扈晓譞

<h1></h1><h1>拍卖时间：2020年7月15日星期三晚八点 1：金元霍州窑云朵把杯子 2：南宋湖田窑刻涡纹梅瓶 3：金代月白釉钧窑大盘 4：南宋湖田窑平底钵 5：宋代银质镂空香勺 6：金代定窑燕川窑黑釉盏 7：宋代叶腊石笔架山 8：五代长治窑白釉莲花瓣大炉 9：金代怀仁窑金油滴玉壶春</h1> <h1>一：金元霍州窑云朵把杯子</h1>带把长：10.0cm 直径：8.5cm 高：3.9cm 品相：全品 霍州窑位于山西霍州市西南七公里的白龙镇陈村，是我国古代北方地区的重要瓷窑之一。霍州窑金元时期以烧制精美的白釉瓷器闻名天下，是山西政多窑口中，建筑，文献记载最多的一处，明代屠隆的《文房清玩、》谷应泰的《博物要览》及陶瓷专著《景德镇陶录》《瓷史》等书对霍州窑均有记述，足以体现其在古代民间瓷窑中的地位和影响。 此杯透光，圈足，而略向外斜，其胎质非常细润，有五代或北宋早期的特征，实为金元时期的产物。杯内有一个略微凹下去的圆作为杯底，内有五个隐约可见的支钉。此杯的最大特点除透光外还有就是有一个云朵状的把，此种造型在金属材质的器物中有此特征，而对瓷器来说可谓罕见之至，不论是喝酒还是喝茶其云朵的形状都有飘飘然，似神仙的寓意。别致优雅的造型，使之成为了一件非常可爱而雅致的饮具。 <h1>二：南宋湖田窑刻涡纹梅瓶</h1>高：25.5cm 肚径：16.7cm 品相：破碎后粘接，有两小块缺肉 湖田窑是汉族传统制瓷工艺中的珍品，是目前极具收藏价值的一个品种，位于今景德镇市东南湖田村，故名。是中国宋、元两代各大制瓷规模最大，延续烧造时间最长、生产的瓷器最精美著名的古代窑场。1982年，湖田古瓷窑遗址被国务院列为第二批全国重点文物保护单位。 瓶身均匀地布满了涡纹的装饰，涡纹的上下各有两条炫纹做为装饰的结束位置。梅瓶本身就是一种高贵的器型，加上湖田釉湛蓝的釉色衬托，使之优雅异常。可惜之处就是破损后粘接，虽有微小的缺肉，但能整拼出来一个完整的梅瓶已实属不易，用来做花器再适合不过。 <h1>三：金代月白釉钧窑大盘</h1>直径：18.0cm 高：4.4cm 品相：口沿有一处细小的蹭皮 此盘处圈足外施满釉，正是因为底部施釉，所以被称作“宋钧”，而非元钧。但个人认为北宋时没有钧窑，而是始于金代，是仿汝，或是北方青瓷系列的产物。月白釉是钧窑相对少见的品种，其表面细微的土皮可以清理掉，使之美度更上一层。 <h1>四：南宋湖田窑平底钵</h1>直径：10.6cm 高：3.6cm 品相：全品 如常见的湖田窑一样，其边沿刮掉了一圈釉水，露出胎体，其内侧刮去较浅，外侧较深，为包金银口所用，其口沿的黑色部分就是银口残留的痕迹。除口沿外此钵还有个特色就是平底，而非传统的圈足。传统圈足的作用是为了降低制作的难度，使烧制出的瓷器放置桌面时能更加平稳。而制作此钵则挑战传统，沿用了唐代的做法，做成平底，使之更加简约且大方，可见其工匠的高超手艺及自信。 <h1>五：宋代银质镂空香勺</h1>长：14.7cm 品相：勺沿有一处破损，燕尾有一处小的开裂 燕尾，勺把通过一条完美的弧线过渡到了勺体，勺内刻镂空花画刻，非常精细。勺内的镂空可能会使人们有些费解，但实际上如此精细的镂空完全不会使香粉遗漏，此件做为标本拍卖。 <h1>六：金代定窑燕川窑黑釉盏</h1>口径：13.5cm 高：6.0cm 品相：全品 定窑系燕川窑位于河北省曲阳县的东燕川村、西燕川村一带，是定窑一个重要窑口。 白胎，黑釉，所谓“黑定”。燕川窑为定窑的主要窑厂之一，其生产质量参差不齐，此盏虽然盏壁较厚，做胚手法较为简略，但出身名门，称其为高贵的茶器一点不为过。大家不难发现其内部的包浆未做清理，而外侧的包浆较少，说明经过使用。这也是辨别器物新老的一个很好的特征，老器物的包浆通常不均匀，而包浆均匀的器物则需要更加仔细的甄别。倘若此盏加以清洗，想必也会给我们带来别样的惊喜。 <h1>七：宋代叶腊石笔架山</h1>长：11.5cm 高：5.3cm 品相：全品 此笔山山体刻画细腻，各个细节层出不穷，如此精巧的器物甚至包含了对山洞的刻画。宋代的笔架山少之又少，此种器型又是中古文房中少见的品种。匠人将自己对自然的理解加以抽象，刻画出此山。一件小巧的笔架，却包含了宋人对艺术和自然的理解与智慧，也体现出了古人对大自然的心驰神往。立于书案之上，雅致至极。 <h1>八：五代长治窑白釉莲花瓣大炉</h1>口径：18.3cm 高：12.7cm 品相：全品 长治窑，因窑址在今长治县八义镇，也称之为八义窑。窑址分布于八义村、东山村、南泉庄一带，是山西东南部影响较大的民用窑址。八义窑早在宋代已开烧，一直延续到明清。长治窑烧制的大多是碗、盘、盏等百姓日用品，也有少量神佛造像和儿童玩具。 此炉体型庞大恢宏，外侧施白釉，釉水白皙细润，炉侧有一圈莲花瓣做为装饰。有一小部分轻微土侵，可加以清洗，使之白度更上一层。其炉内的土黄不是品相问题，而且在使用时也会被香灰覆盖，也并不影响其美观。此炉整体从底足，细颈，再往上托起一个莲花瓣装饰的炉体，比例恰到好处，造型庄重而华美。 <h1>九：金代怀仁窑金油滴玉壶春</h1>高：28.0cm 肚径：15.0cm 口径：7.7cm 品相：口沿有两处小磕 怀仁县位于山西北部，其名取自“怀想仁人”，因辽太祖耶律阿保机与晋王李克用相会于东城得名。怀仁有一种被当地人称作“黑砂石”的矿物质，实际上是重要的陶瓷制作原料，陶瓷学中称之为“大同土”。1959年，地质专家沈永和先生在其《论高岭岩》的著作中，首次将它命名为高岭岩。怀仁高岭岩储藏量巨大，是全国四大高岭岩产地之一。此外，怀仁及周边邻近地区所盛产的长石、石英石、粘土、石灰石等，都是制瓷的优质原料。怀仁位于大同煤田，地下的“乌金”为怀仁陶瓷生产提供了丰富的燃料。从原始陶器的出现到今天陶瓷产业的形成，从偶然到必然，怀仁拥有的这些得天独厚的自然条件，吸引了一代又一代陶瓷工匠于此安身立命，创造着灿烂的陶瓷文化。 油滴纹满布瓶身，油滴纹的烧制本身温度就非常之高，而金油滴的烧制温度又比银油滴还高。香港苏富比最近刚刚以350万的价格落槌了一件10.5公分的怀仁窑油滴盏，创下了怀仁窑拍卖的记录。油滴盏的价格被烘托得居高不下是因为当下流行，而此瓶做为立件则更为少见，理论上来说应该更加珍贵，其升值潜力简直不容小觑。

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