谢洛夫和他的《1917年11月列宁在全俄苏维埃第二次代表大会上讲话》

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《1917年11月列宁在全俄苏维埃第二次代表大会上讲话》
谢洛夫，1955年，310厘米×405厘米

这枚邮资片上油画反映的是在1917年10月25日(俄历)和26日，斯莫尔尼宫内召开的一个重要大会-全俄苏维埃第二次代表大会。
它的重要意义在于：宣读了列宁起草的《告工人、士兵和农民书》，宣告苏维埃政权成立;通过了《和平法令》《土地法令》，解决农民关注的土地问题，将苏俄从第一次世界大战的泥沼中解救出来。
说起作者谢洛夫，在苏联时期名气可大得很。他是苏联现实主义画派的代表人物，担任过全俄美术家协会组织委员会主席、第一秘书长、苏联美术家协会主席，其作品曾获苏联国家奖金。本人也因为在艺术领域的杰出贡献，两次获得列宁勋章，一次获得劳动红旗勋章。
如果这些奖项您不了解，相信集邮者这对于下面这张邮票肯定会有印象，“伟大的苏联十月革命三十五周年纪念”邮票，它是新中国十大珍邮之一，因为标题有误停止发行，后经过修改重新发行。
仔细看看，它跟谢洛夫的这幅画作相似度至少达60%：都是横幅，画面右边都是列宁伸出右臂对着台下的听众演讲，背景都是有着宏大立柱、高大窗户的斯莫尔尼宫。可是从时间上看，谢洛夫画作比它还晚两年，显然不可能是邮票的原型。那么，它是从哪里来的呢？
它的原型就在中国国家博物馆的陈列。画作的名字叫《列宁宣布苏维埃政权成立》，也是谢洛夫的作品。画作是竖版，纵270厘米，横210厘米，是下面这个样子的。邮票是这幅油画的改版，斯莫尔尼宫的华丽吊灯被去掉了，画面底部的人群也被截去了一部分，虽然油画被改成了版画，但确凿无疑是《列宁宣布苏维埃政权成立》局部翻版。
说起《列宁宣布苏维埃政权成立》这幅画，名头也不简单。它是谢洛夫为纪念十月革命30周年绘制的，曾参加当年的纪念十月革命30周年全苏画展，并被评论家认为是展览中最好的艺术作品之一。1948年，此画还和谢洛夫一起被授予斯大林一等奖金。那这幅画又是怎么收藏在中国国家博物馆的呢?
原来，50年代初时，它被当作国礼送给了中国，起先它待在中南海，后来在故宫停留了差不多10个月时间，到1959年11月才定居中国革命博物馆，也就是现在的中国国家博物馆。
由于是同一画家表现同一历史事件，且画面布局和主要人物都极为相似，因此我们不妨将两幅画作看作是一母同胞的兄弟作品，这次聚会也是它们62年来的首次团聚。既然能有这么好的机会同时欣赏两幅作品，那我们就来看看画家谢洛夫在这两幅相距8年的作品中分别是如何表现同一历史场景的?也许您会发现一些有意思的变化。
全俄苏维埃第二次代表大会是一次意义非凡的大会，当然会成为画家们热衷追寻的革命主题。谢洛夫两次绘制同一会议对大会情况一定很了解，真实还原历史场景应该不成问题。但是，看到这两幅作品，我们却发现，站在主席台上的人物并不一致。
1947年的版本中，参加大会的主要领导人物是正在演讲的列宁，列宁身后是身披大衣的斯大林，他后面戴着眼镜的是斯维尔德洛夫，再后面是捷尔任斯基。
待我们在细致观察1955年的版本，却发现参加大会的二号领导人物斯大林不见了，斯维尔德洛夫也站到了台前，似乎正打算走到列宁身边，捷尔任斯基则站在了讲桌后。
那么到底谁应该和列宁出现在主席台上呢?
列宁因为指挥冬宫作战并没有参加25日晚上的会议，而是参加了由特罗鲁伊主持的26日的后一次会议，会上宣布了《和平法令》。根据《真理报》报道，当时参加代表大会主席团的有14名代表，其中布尔什维克代表有列宁、安东诺夫-奥弗申柯、卢那察尔斯基、科伦泰、克雷连科和诺根等人。[1] 从这份参与大会的布尔什维克名单中，我们没有找到斯维尔德洛夫、斯大林和捷尔任斯基的名字。
根据曾在斯莫尔尼宫采访的美国记者约翰·里德所著《震撼世界的十天》里的记录和托洛斯基的回忆录，捷尔任斯基和斯维尔德洛夫都参加了军事革命委员会的第一次会议，十月革命期间他们都在斯莫尔尼宫，但是既然他们不是主席团代表，也非大会主持人，因此并不应出现在主席台上。而斯大林更是目前还没有直接资料表明在斯莫尔尼宫，当时他的主要工作是主编《工人之路报》(即《真理报》)，为革命做宣传。
既然不在主席团中，那么三人为什么会出现在画面中呢?
究其原因，是为了表现他们在列宁建立的新生苏维埃政权中具有非常重要的地位和作用。斯维尔德洛夫是十月革命后，由列宁提名的全俄中央执行委员会的主席，同时担任俄共布中央书记，被列宁赞誉为“非凡的天才组织家”、“衷心耿耿的革命家”。捷尔任斯基十月革命时在斯莫尔尼宫，参与了组织攻打冬宫的工作，在全俄苏维埃第二次代表大会上被选为全俄中央执行委员会委员。斯大林是大会选举出来的人民委员会民族事务委员，而且1947年时他正负责监督文化艺术工作，且经过卫国战争他在人民心中威望极高。画家顺应历史潮流将他们安排在画面就可以理解了。
那么1947年的画作中画家有为什么刻意地把斯大林和斯维尔德洛夫放在了列宁的身后呢？
根据《联共（布）党史简明教程》的提法，他们是列宁的“战友和学生”。不过在1955年重新创作时，斯大林已经去世，国内的政治环境改变，画家也就没有在新作中再画上斯大林的形象了。
除了人物不同，我们仔细观察两幅画作的风格，还会发现1947年的作品似乎更有动感和激情。画家谢洛夫采取了仰视构图处理，将人群中的士兵、水手、工人、农民表现出来具有动感的运动方向、目光都集中到了列宁的身上。列宁身处的位置，明显高于坐在下面的士兵们，整个人物排列为方尖碑式，而这种向上的运动形态使得画面具有更强的冲击力。主要的人物列宁，身体前倾，右手似乎向下猛烈挥动，这种手推式的手势表示了坚决、否认、果断、势不可挡等含意。画面中大幅鲜艳的旗帜和赤卫队员衣袖上鲜红的袖带增强了画面的情感色彩，让整个场景显得更为激动和热烈。
而当我们在看1955年的画作时，我们感受到的是沉稳、坚定和信心。画面中的列宁一只手向前伸出，好像在指出人民将要走上一条崭新的道路，在号召和唤起人民共同努力的决心。台下的听众不像1947年画作中那样群情激昂，而是在凝神思考。
而这种对环境和人物的不同处理方式，恰恰说明了，画家对这一历史事件的两个重要意义，即革命和建设两个方面采取了不同的理解和表现。

“伟大的苏联十月革命三十五周年纪念”邮票 2017年在国博展览的《1917年11月列宁在全俄苏维埃第二次代表大会上讲话》 国博收藏的《列宁宣布苏维埃政权成立》