无知的游历——陈丹青

丝路花语

陈丹青，自由职业画家，业余写作。

从2009年到2011年，陈丹青应《华夏地理》之邀，先后游历土耳其、俄罗斯、德国和匈牙利四国，每到一处，均以个人视角撰写彼时彼地人文、自然景观以及所思所想，本书即为这四篇文字、现场图片和速写手稿的结集。

都说绘画是心灵的艺术，需要画家有开阔、自由的心灵空间。《华夏地理》之所以邀请陈丹青撰写文字，就是认定了他画家的身份，认定了他是那种能予人许多想像空间，不断制造惊喜的作者。

不出所料，本书的确与传统意义上的游记有不同。文章极少着墨游历的经过，对于所谓“景区”的地理知识介绍也是少之甚少，文字间更多是透着艺术家对于美特有的敏感与灵性，一种从自由心灵中迸发出的思索、欣赏和向往。

我非常认同他对旅游的认识和理解，正如书名所说“无知”，这个无知我理解是一种等待落痕的空白。

他去往某个国家之前，一定不会做更多的预习，不会用别人整理咀嚼过的一系列认知来破坏自己的直觉。他认为，对一个国家的认知，是待飞机落地的那一刻而产生的由然动衷。作者说，他的文字呈现只不过是用一个画家特有的“写生法”，以文字临摹了所见而已。

我也是一个非常喜欢旅游的人，只要有闲，一定是要在外面游荡。所到之处，我都本着入乡随俗和包容接纳的心态，不以“好”与“不好”来评判，只求能用足够平稳的心境去发现不同，理解百态，为在疲劳身体之外寻求心灵和精神的满足。

每到一处我也喜欢写游记，总认为游记很好写，无非是告诉大家你住哪儿，吃什么，玩什么。看了这本书以后，我才发现那些也只是一个简单的导游手册而已。想要写好，不仅需要眼中有风景，更要心中有丘壑。 那种能够激发读者无限想象、旅行与探索动力的游记，那些能够让读者在头脑中构造出不同的图景和不同的意义的游记，那些用文字生成、激发一种新的无尽想象的游记，才是真正的游记。

“发现，并不是仅仅意味着登上最高的山，潜入最深的沟，越过最后一道自然屏障而抵达前人未到之处，发现还意味着从熟视之物看出新意，从平凡之事看到美，从混沌中看见秩序，从无情中写出有情。”这是本书序言中的一段话，它让我心为之一动，让我更加理解了旅游的丰富内涵。

我想，从某种角度来说，发现的眼睛、丰富的情感和敏感的心灵应该是更重要的。