[觉路317]——小巷深处的壁立千仞

杨永发

小盘谷

扬州城内有一处园林里面的叠石假山，临日兀立，高险磅礴，曾以“九狮图山”相称，是目前扬州现存园林中唯一的明代遗物，它不在何园，不在个园，也不在瘦西湖，而是在丁家湾大树巷深处的小盘谷。

“腰缠十万贯，骑鹤下扬州”。唐诗中的扬州似乎总给人一个纸醉金迷江南小城的印象，古往今来曾吸引无数人的目光。可惜的是，随着第一次工业革命的兴起，苏南和浙江的商人购买了英国先进的纺织机械，在上海建起了纺织厂，随着手工业的兴起，上海成为中国的工业基地，本来以服务业为主的扬州资本大户纷纷迁至上海。再加上国家由漕运改为近海运输，京沪铁路又与扬州失之交臂，扬州开始慢慢衰落了。

就像这处位于扬州老城区丁家湾大树巷深处的小盘谷，原是光绪年间两江总督周馥的私家大宅园，曾经也是风光无限。但随着扬州的衰退而渐渐被世人淡忘。在很长一段时间里，它一直被用来做招待所，因为年久失修，园林与宅子衰败不堪。十几年前，当地政府借助社会资源竭力予以修复，使小盘谷慢慢恢复了元气，重焕新生。

陈从周教授曾对小盘谷的假山叠石赞赏有加，他在《扬州园林》中说：“……山拔地峥嵘，名九狮图山，峰高约九米余，惜民国初年修缮时，略损原状。此园假山为扬州诸园中的上选作品。……叠山的技术尤佳，足与苏州环秀山庄抗衡，显然出于名匠师之手，按清光绪《江都县续志》卷十二记片石山房云：‘园以湖石胜，石为狮九，有玲珑夭矫之慨。’今从小盘谷假山章法分析，似片石山房为蓝本，并参考其他佳作综合提高而成。”

陈从周先生上述文中提到的苏州“环秀山庄”和何园“片石山房”，都是中国历史上江南园林假山叠石的扛鼎之作。苏州“环秀山庄”假山为清代叠山大师戈裕良的作品，虽由人作，有如天开，尽得造化之妙，堪称假山之珍。环秀山庄由此而驰名，反映了天人合一的文化特色，表现了一种人与自然和谐统一的宇宙观。而何园的“片石山房”更是如雷贯耳，其出自清代大画家石涛之手，是石涛叠石的“人间孤本"。独峰耸翠，秀映清池，"奇峭"无比。石壁、石磴、山涧三者最为奇绝，体现了天人合一的中国传统文化的精髓。

陈从周先生认为苏州“环秀山庄”和何园“片石山房”的叠石技法，显然借鉴了小盘谷的造园手法。这对我实地寻访小盘谷，埋伏下了些许期待与惊喜。

周馥一生文治武功可圈可点，是中国近代史上非常重要的人物之一。李鸿章临死前曾抓着周馥的手不放，两眼圆睁不闭，嘴里嗫嗫嚅嚅想说什么又说不出来。周馥说：“你要我办的事情，我知道了，一定办好，你放心去吧。”听完这话，李鸿章才闭上双眼咽下最后一口气。

清末民初的头面人物都对周馥尊敬有加。徐世昌为周馥题词：“海天襟抱”；黎元洪题词：“风高屺上”；康有为题词：“耆旧馨香”。周馥70岁生日时，慈禧太后赐给《风清南服》匾额。

关于小盘谷的原主，以及叠石的作者是谁，历史上争论许久未有定论。但这处园林在周馥的手上发扬光大却是不争的事实。周馥大半生驰骋官场，位极人臣，到了70岁还接到圣旨要他走马上任两广总督。但周馥深知官场凶险，可能也厌倦了官场的尔虞我诈，有一天突然对韩愈《送李愿归盘谷歌》有了兴致。

《送李愿归盘谷序》原是唐代文学家韩愈写给友人李愿的一篇赠序。因为韩愈长期没有得到朝廷的重用，他在送李愿回盘谷隐居之时写下这篇文章，借以倾吐他的不平之气，并表达他羡慕友人隐居生活的思想情感。

“盘之中，维子之宫；盘之土，维子之稼；盘之泉，可濯可沿；盘之阻，谁争子所？窈而深，廓其有容；缭而曲，如往而复。嗟盘之乐兮，乐且无央；虎豹远迹兮，蛟龙遁藏；鬼神守护兮，呵禁不祥。饮且食兮寿而康，无不足兮奚所望！膏吾车兮秣吾马，从子于盘兮，终吾生以徜徉！”唐代韩愈笔下的盘谷，不正是周馥理想中向往和极力打造的退隐之所吗？由此，周馥给他生命最后阶段的乐园取名为“小盘谷”。门楣上“小盘谷”三个字出自杭州西泠印社的名家之手。因为当年的扬州是全国交通枢纽和经济贸易中心，气候宜人，物产丰富，文化积淀深厚。周馥竭力打造小盘谷，是准备在扬州颐养天年。

一踏进这一条通往小盘谷的古巷子，就给我带来超乎想象的古意，早起的鸟儿在巷子上空来回盘旋。这条巷子的宽度，刚刚勉强两个人并排而行，两旁的青砖围墙高高叠起，给人一种“庭院深深”的氛围。一直走上10来分钟，才到达藏匿在巷子最深处的小盘谷。如此隐秘的小巷深处，不由使我想起了长乐客栈。相比于长乐客栈门口那条热闹非凡的双东巷，毫无疑问，更偏爱眼下这条静谧幽深、行人绝迹，连私家车都无法进入的大树巷。

小盘谷占地面积不大，用一道花墙将园子分隔成两个庭院。墙内山池，墙外花木。一边是人工精心构造的琼楼阆苑，一边是绿叶扶疏的自然景色，其间有月洞相通，似隔非隔，而一幽一旷，一密一疏，一文一朴，互为映衬，相得益彰，这也是扬州造园艺术中高超的一手。

沿壁廊向北，入花瓶门，眼前突然一深邃山洞，此乃倚壁而筑，外奇中空的湖石山入口。山洞幽深曲折，洞内凉气袭人。洞曲虽深，却并不黑暗，原来岩壁上有窍孔，阳光由此透入。洞室中段西向有一出口，面临深池。池以湖石驳岸，极为古朴，池水清澈见底，可见游鱼嬉戏。池之西为凫水而筑的水阁凉厅，与池东矗立的假山隔水对峙，使陡崖更显高峻雄伟。水面架有三曲石梁，由洞口通向北岸。池畔有高大广玉兰两株，遮天蔽日，使山谷更添几分深幽。

由山洞北口而出，须踏过“石汀步”，再经过一段洞曲，才是假山尽头。此时回望峭壁，因无甚退步，更觉山高崖险。洞壁上方镌“水流云在”四字，奇峰、巧云倒映水中。山之北端，有悬蹬可供拾级攀峰。山上筑一六角亭，半隐于耸峰东侧，坐在风亭中左顾石盼，全园景色尽收眼底。

这片假山叠石传说“积雪时，九狮之状毕现”。实际上现场看上去狮形并不明显。所谓狮形，当从意境和气势上去细细体味，才能领悟古人造园叠石“神似”的真正含义。

风亭与爬山廊相衔接，沿阶而下，即到园之东部。东园布局清秀疏朗，与西园的紧凑邃密形成鲜明对比。蜿蜒的花墙上，洞窗古朴别致，足资游目。入东园漫步于青砖曲径，婀娜有姿的枫树，繁花满枝的紫薇，一一映入眼帘。游廊一隅，芭蕉与顽石相伴，俨然一幅生动的“蕉石图”。园子最南端，是一处僻静小院，额题“通幽”二字，内筑花厅三楹，修篁绕屋，尘氛不入。值得一提的是，此园东、北两侧连绵数十米的围墙高低起伏，如飞如游，堪称我国古典园林中龙脊墙的范例。

小盘谷占地虽小，妙处在于运用了“以少胜多”、“小中见大”的艺术手法。造园者为了能小中见大，在有限的空间内，应用粉墙分隔，增加景深，以游廊连接景点，一隔一连，使景观若隐若现，给人们造成奇妙无比的视觉。同时，以通过开池堆山，变幻景观，创造无限空间。设置亭台楼阁，组合巧妙，参差错落，相互借景，组成画面，树木花草点缀其间，增加山林之意。

清乾隆嘉庆年间是扬州园林的鼎盛时期，城内私家园林最盛时多达200多处，然而经过盐制改革、鸦片战争、太平天国战争，大量的扬州园林或荒废，或焚毁，或拆卖，扬州园林开始由盛而衰。到民国时期只剩下30余处。如今尚存和修复的扬州园林，都是精华中的精华，被国家列入申报世界文化遗产备选名录。

十年之前的这次寻访，记得不是周一，也不是双休日，但黑漆漆的大门紧闭。当初进入还花费了一番周折。虽然小盘谷早已列入全国重点文物保护单位，作为公共文化资源，理应向公众开放。但因为这个地方属私人“会所”，如何开放，什么时候开放？什么地方可以看，什么地方不可以看，话语权似乎都由“会所”说了算。周馥的时代早已离我们远去，“复兴号”今天也开通到了扬州。稀缺的公共文化资源，不应由少数人享用，或由少数人说了算，否则有悖于门口竖立的那块全国重点文物保护单位的牌子。十年过去了，不知小盘谷现在的情况有无改变？（谢谢浏览）