版画下的古园林景观

鸥鹭（风光画意摄影+歌者）

余荫山房，又称“余荫园”，建成于清同治六年，距今已有140多年的历史了，是岭南园林的代表，与清晖园、可园、梁园一道合称为岭南四大园林。

一般的古建筑用版画来喧染，都有着画龙点睛的效果。版画比较着重线条，着重对比度，不用考虑影像的层次感，所以它也算是抽象的艺术。

正因为这样，它有一种超现实的感觉。朦胧之中，会带我们穿越到过去的年代，还原了余荫山房的古和雅……

余荫山房园内占地总面积才1598平方米，以小巧玲珑、布局精细的艺术特色著称，充分表现了古代岭南园林建筑的独特风格和高超的造园艺术。被国务院批准列入第五批全国重点文物保护单位名单。

余荫山房的布局十分巧妙，园中亭台楼阁、堂殿轩榭、桥廊堤栏、山山水水尽纳于方圆三百步之中，充分反映了天人合一的文化特色，表现一种人与自然和谐统一的宇宙观。

余荫山房深柳堂的檀香木雕屏上刻有晚清三大才子梁山舟、张船山、翁方纲等人的诗句和乾隆大学士刘墉的书法手迹，园内还有清代名士陈允恭所书的对联。

余荫山房的园林部分有四座主体建筑,包括卧瓤庐、临池别馆、深柳堂和玲珑水榭,中间横卧一座小虹桥,把花园分成东西两部分。

余荫山房在园林景致的“谋篇布局”上有两大特点。一是“缩龙成寸”,全园占地面积只有1590平方米,是四大名园中面积最小的一个,但园内的建筑布局却非常精巧、藏而不露。

走在外面看,整座园林好像一座普通民宅,并不见什么出奇，但步入园内就别有洞天,区区不足3亩之地已把中国园林建筑中的亭、台、楼、阁、堂、馆、轩、桥、廊、山、水全部都包含在内,令人叹为观止。

二是“书香文雅”：余荫山房从入门开始,每处景物的设计都匠心独运，寓意深长，诸如玲珑水榭的八角亭,每一面都充满诗情画意,在园内可谓步移景移,景景相扣。

且园中处处不离文化,满园的诗联佳作文采纷呈、书香浓郁；

另外,砖雕、木雕、泥塑、彩塑、对联、诗文等的运用都体现其文化内涵极其深厚。

余荫山房布局精巧。它以“藏而不露”和“缩龙成寸”的手法，将画馆楼台，轩榭山石亭桥尽纳于三亩之地，布成咫尺山林，造成园中有园、景中有景、幽深广阔的绝妙佳境。

通过名工巧匠的精雕细刻，使全园的文饰做到丰富而精致、素色而高雅，给人们一种恬静和雅淡的美感，如置身于“波暖尘香”之中。

弹丸之地，把亭、台、楼、阁、堂、轩、桥梁、廊提、石山碧水、浮莲全都包含其中。

且回廊、花窗影壁相互借景，游入其中感觉园中有园，景外有景，好一个曲径幽深。

“书香文雅”，不离居室，满园的诗联、佳作文采缤纷浓郁，真可谓岭南园林建筑艺术中的精品。

下雨天是赏园最佳时间，那浠浠沥沥的小雨洒在碧绿的睡莲塘中，在深绿的莲叶上滚着。

，在淡绿的睡莲花瓣上沾着，满园都是淡淡的睡莲香气，周围都是如绿云般的竹叶在雨中沙沙地响着。

余荫山房，始建于清同治六年（公元1867年），历时五年建成。园主人邬彬，字燕天，清朝举人，官至刑部主事。其两个儿子也先后中举，故有"一门三举人，父子同登科"之说。

后来邬彬归隐乡间，在这里给自己修建了大宅子，供一家人居住，宅后宗祠旁的余荫山房，则专门作为主人读书休闲的处所，取名"余荫"，意思是因承祖宗之余荫，方有子孙后代的荣耀。

余荫山房布局精妙，在方寸之地营造出幽深广阔的境界，是岭南园林艺术的杰出代表。

古人认为山代表权力，水代表财富。余荫山房被设计为以水景为主题，园内中庭置一方池，中以游廊式拱桥分隔为东西两庭。

池边叠石为山，不甚高大，或许是因"天下之水，得山而止"和古典园林移山缩水的传统，以为点缀之用。

这种轻山重水的布局，表现了邬彬晚年不求闻达、但求富足的心态，也正符合江南水乡的地理特征。

这也是中国古代的园林文化，也是古人留给后人的真迹。