明代山水画100幅

艺无止境

沈周～庐山高图，绢本 193.8x98厘米，台北，这是一幅沈周送给其老师陈宽（醒庵）70岁生日的祝寿画，以庐山的崇高博大赞誉其师。图绘庐山崇山峻岭，岩石层叠陡峭，山峰巍峨壮观，山腰奇松红树，一泓瀑布倾泻而下，山脚流水潺潺；画面刚中带柔，突出老师的博大胸怀。

沈周京江送别图，纸本，设色，28*159.2cm，北京故宫博物院藏。图绘友人送别场景，画面作平远式布局，近景柳堤河岸，众人揖手送别；中景辽阔江面，扁舟一叶，主人公船上拜揖告别；远景丛山相叠，连亘无际。画面素雅，空旷，透露出离别时的淡淡忧伤！

沈周～名贤雅集图轴，纸本，淡设色，252.9x44.5cm，台北故宫博物院藏。此画绘吴愈调守叙州文士友人一行十三人，为之饯行赋诗，沈周由此绘画。画面狭长，山势呈“之”字形走向，益增高远平阔之感。设色雅淡，人物衣描粗细合度，用笔写意中带精谨。

沈周～春华昼锦图，纸本，淡设色，278.6x95.7cm，台北故宫博物馆。绘春日山林中，两位文士饮罢酒宴，骑马而归，侍童挑著书担尾随於後。全作的人物、山石、林木和屋舍，用笔疏放。在山巅处且以浓密的苔点增缀，表现春天草木滋发的意象。

沈周～春林叠嶂立轴，纸本 152x43厘米

沈周～紫桑隐如图，纸本 40x260厘米

沈周～青绿山水图轴，绢本 小青绿 64x145cm厘米

沈周～魏园雅集，纸本，墨笔，145.5＊47.5cm，辽宁博物馆藏。图绘山峰高耸，山顶平缓，山间松木林立；山脚平坦之处，建一凉亭，五位文人雅士高谈阔论，一小童手拿似伞似琴之物站立一旁，亭右侧几棵树木高大葱郁。画面上端有沈周、祝颢、刘珏、陈述等人的诗文和题款。

唐寅～观瀑图轴，纸本，水墨，300x59.8cm，台北故宫博物院藏。画上画家自题诗一首：一派银河倾碧落，耳根于此洗尘嚣。要知尽日支吾处，五老峰前三峡桥。唐寅

唐寅～纸本 设色 23.7＊352cm厘米，绘童子拱手侍立，圆凳旁之地面，铺设有席，席上散置纸笔书砚等物。中部三人相对畅谈，背景画树石苔草，运笔条畅有力，浓淡交织，极为精采。幅末设石桌，上置瓶炉，另一卷垂挂在地。

唐寅～骑驴归思图，绢本，淡设色，77.7*37.5cm，上海博物馆藏。图绘峻险山崖，雄伟壮观；湍急溪水，一泄而下；溪上吊桥、葱郁林木，骑驴旅人，构画出山涧里别样风景。技法上，用笔刚劲犀利，皴法把大斧劈皴拉长拉细， 用墨浓淡精到，既有北派山水的立体感，又有南派山水的情趣味。此图为唐伯虎的创新杰作！

唐寅～钱塘景物图轴，绢本，设色，71.4*37.2cm，故宫博物院收藏。图绘崇山峻岭中亭台楼阁数坐，绿树环抱四周，近处游骑三五成群，翩翩而来；左侧二叶小舟游弋江中，船夫坐于船头怡然自得。技法上，笔墨纤细有力，皴法灵活多变，墨色淋漓多变，风格奇峭而又秀润。

文征明～林榭煎茶图，长卷 纸本 浅设色 25.7×114.7厘米此卷系文徵仲画给其学生王谷祥的一卷园林小品画，用笔温润静美，构图溪山深遂。体现了作者的文心雅趣。

文征明～桃园问津图，纸本，设色，画芯23*578.3cm，辽宁省博物馆藏。此幅长卷描绘了行人问路，乡野中悠闲生活的场景。图上绿树环抱村宇，小山穿插其中；屋内三五小友饮茶谈古论今，楼下妇人携幼问路，村中溪水潺潺，风景优美，生活悠闲。技法上：线条粗细旋转富于变化，墨色浓淡干湿，层次丰富。

文徵文～幽壑鸣琴132 x 50.5厘米

明 仇英～仿李唐山水（纸本 设色 25.4X306.7厘米）藏：美国弗利尔美术馆

绘近处旅人骑驴，将过溪畔石桥，水作波纹回折，以示湍急。中间山泉激流处，可见一石砌堂屋，高士二人，正凭栏远观。山谷处三折爆自山腰流下，急流奔腾而下，浪花四溅，四山皆响。山石分面后用大斧劈法，是李唐家数，极明暗变化之能事。

仇英，仙山楼阁图轴（绢本，设色，118＊41.5cm），台北故宫博物院藏。绘群山高耸，白云萦绕山腰；山脚下翠竹苍松，一座楼宇印入眼帘，阁中两人相向而坐；另一座楼阁依山石而建，雄伟壮观，台前流水潺澉。此图构图左右对称，趋于平衡，墨色轻淡柔和，色调明快。

仇英～便桥会盟图（绢本 31.5×623厘米）绢本，设色，31×252cm，私人收藏。此图应以元代画家陈及之的《便桥会盟图》为母本，将白描版以大青绿设色呈现，后半段基本一致，唐太宗端坐于龙辇之中，仪仗威仪整肃，突厥首领颉利在便桥桥头跪地俯首正在求和。卷后有文徵明、王守二人题跋。

仇英～听琴图页（绢本 57x53厘米）

仇英～大金德运图卷（绢本，设色，53.1×170cm)，弗利尔美术馆藏。此卷应摹唐李昭道的《明皇幸蜀图》所绘，卷尾有乾隆帝书：题大金德运图说。款：实父仇英制。

仇英～桃村草堂图，立轴（绢本，青绿设色，150＊53CＭ），故宫博物院收藏。一老者襟带飘然，风度高雅。栖居环境十分优美雅适，高山流水，小桥人家，苍松翠柏，桃花盛开，白云缭绕，草堂幽雅，凉亭洁静，宛如人间仙境。

仇英～桃源仙境图（绢本设色 175x66.7厘米）天津博物馆藏。图绘崇山峻岭中三友就石而坐，一人抚琴，一人聆听，一人兴起舞袖，皆兴高采烈；身旁水流潺潺，一小童手拿鼓样的东西踏桥而来；远处绿山青树掩映飘渺云雾中，亭台楼阁位于山腰间，此处确实是文人雅士隐居的仙境呀！

仇英～桃花源图全卷（纸本 设色 33X472厘米）藏：波士顿艺术博物馆。长卷以大青绿重色绘制，群山延绵，流水潺潺，树木苍翠，在此优雅僻静之地，房屋亭台修建考究，雅士、文人到此观景隐居，生活自由自在，实乃是陶渊明笔下的桃花源，人间仙境也！

仇英～梧竹书堂图（纸本 148.8X57.2厘米）上海博物馆藏。图上一读书人靠于椅子上似若有所思，前面桌子上摆放笔墨纸砚；草顶片瓦的凉亭周围绿竹葱郁，梧桐长势繁茂；远处群山耸立，此处环境优美，为读书人的幽静之处。技法上，坡石勾皴用拖泥带水法兼干笔皴擦，再以水墨淡淡晕染，颇见浑厚。

仇英～浔阳送别图全卷绢本 设色 33.7x400.7厘米藏：纳尔逊-阿特金斯艺术博物馆。描绘白居易骑着白马到浔阳江边送客场景。大青绿绘舟泊江畔，主人下马，一舟渐靠岸边，一小舟隐约于山石树丛徽露船头，远处是开阔的江面，投射在江心，一片静谧寂画面上群山及远处的村隐没在山岚夜雾间，林木由黄转朱，秋色正浓。

仇英～渔笛图（绢布印刷品 水墨 113x60厘米）藏：纳尔逊-阿特金斯艺术博物馆，图上一处波澜不惊的水域，四周群山环抱的幽静之地，有凉厅依山而建，一长者很随意坐于矮桌上，桌上有二本书，神态中若有所思；远处一位头戴竹笠，吹着笛子悠闲的人坐于船头钓着鱼儿，享受着安然、静谧、自由自在的桃源生活。

仇英～玉洞仙源图（立轴 绢本 设色 169x65.5厘米），故宫。画面奇峰峻岭，苍松翠柏，琼楼水阁，溶洞流溪，云烟缥缈其间，山壑或隐或现。溪水潺湲的溶洞前，一隐士临流盘膝，停琴静坐，侍童们忙着煮茶、端盘、陈设古玩，俨然人间仙境。

仇英～秋江待渡图（立轴 绢本 设色 155.4x133.4厘米）台北。此幅绘青枫红树，溪山阔远。登舟者二人，一人荷担而来。舟子立篙相招，彼岸待渡者唐人装扮，坐石矶上与僮仆相顾而语。全幅仿李晞古笔意，而笔墨变轻逸，傅色精雅，实是仇实父传世精品绢本大嶂。

仇英～莲溪鱼隐图轴（绢本，青绿设色，126.5×66.3cm），故宫博物院藏。青绿山水画，亦是一幅青绿界画，绘江南水乡景色。远处山峦连绵，云雾缥渺；中部湖面宽广，民居近岸而建；近处围墙内房屋三间，屋前一高士驻足远眺，左侧水田中禾苗翠绿茁壮，田园生活恬静安乐。

仇英～辋川十景（绢本，大青绿设色，28＊428cm），吉林省博物馆藏。图卷以唐代王维隐居蓝田别墅的诗意，实际上是明代的园林生活为粉本。长卷中十景各自独立成章，但又联贯为统一的大画面，屋舍界画的工整，花木杂树的精微，青绿设色的细丽，艳丽丰富。

戴进～三顾茅庐图。（立轴 绢本 设色 172.2x107厘米）此幅绘刘备“三顾茅庐”拜访诸葛亮的故事。人物的描绘生动而细致，例如刘备恭敬的神态、张飞的深色面庞及武夫样的站姿都描绘得十分传神。人物的动态掌握得非常准确。画山石用大斧劈皴法，松枝颀长，明显继承了南宋马远的画风，用笔简劲。整体画面墨色清雅。在明代宫廷画中以“招贤纳士”为题材的历史故事画为数不少，反映了当政皇帝求贤的迫切心情。（故宫博物馆）

戴进～关山行旅图，图纸本 61.8x29.7厘米，北京

戴进～山水轴，绢本，尺幅：184.5x109.4公分，台北故宫博物院藏。图绘群山沟壑之中的美景。图上远处丛山峻岭，山势险要；二山涧之间一厅立于水面之上，厅内三人围桌而坐，高谈阔论；近处水面碧波荡漾，一带篷小船泊于水面，戴笠老翁坐于船头专心垂钓，相像此处只有鸟鸣虫叫，别无它声，是何等幽静、安详！

戴进～溪桥策蹇图（绢本，设色，137.5x63.1cm），台北故宫博物馆藏。绘半壁悬崖，草木郁郁，乱流奔湍；行人赶路，形色惶急。右半边江面辽阔宁静，远山帆影，渔人神态甚为悠闲。对角线的构图方式，源自南宋院体，近景坡石用斧劈皴法，辅以墨染，营造出石之质感与立体感。

戴进～晚归图（绢本，设色，167.9x83.1cm），台北故宫博物院藏。图绘幕色已至，乡间小道上人们行色匆匆；近处可见桃花盛开，树木绿叶如盖；一位士人紧叩庭院大门，院内一人挑灯应声而来；远处群山披绿，山腰笼罩在夜色中。画面近处内容丰富，描绘制细致，中间较空，有着马远、夏圭一派的风格。

戴进～春耕图（绢本、设色，44.2×105.1cm），浙江博物馆藏。图绘春季农家耕田的忙碌景像。山头披绿，柳条垂下，桃花盛开，燕子归来；田地里老农赶着耕牛拉梨翻地，准备春耕；另一边柳树下，一农夫正绑紧草鞋带，一头牛卧地休息，孩童手提竹篮盯着河面，衣着单薄，好一派春日暖阳繁荣景像！

戴进～春酣图，（立轴 绢本 设色 291.3 X171.5厘米）台北。图绘春日暖阳中山涧水边之场景。图上松树挺拔葱郁，山峰高耸陡山峭；路上行人络绎不绝，行色匆匆；近处二艘小舟和一竹筏停靠河边，一舟上二翁把酒言欢，一翁伏桌轻酣，舒展的面部可见身心轻松。

戴进～渭滨垂钓图（绢本，设色，139.6×75.4cm），台北故宫博物院藏。图绘周文王拜访在渭水边隐居垂钓的姜太公，邀请他入朝辅政的故事。图上山峰高耸，树木成荫，湖面平静，二位主人公拱手相谈，老者白发苍苍，面色严肃，似在思索。画家以浓墨勾画石块、树木，山头，更显此次两位会面的凝重。

戴进～溪堂诗意图卷（绢本，设色 ，194x104cm），辽宁省博物馆藏。图绘群山环绕中，泉水汇于山涧，桥上一童子置琴而过，对面草堂内一老者坐于凳上手执诗文认真观看；远处山峰险峻，树木葱郁，几座亭台隐约显现。本幅图采用典型的对角线构图，以斧劈皴勾画石头的轮廓，以焦墨中锋画出树木虬劲枝干，层次感突出。

戴进～雪山行旅图（立轴 纸本 浅绛 246x96厘米）此幅巨幅大嶂，绘雪满松山，气氛清寒，曲溪上置两座小桥，最下方的桥上两位士人骑驴过桥，后有仆人挑携杂物。上面桥边画两们挑柴贫者，写王梵志诗意。此幅用南宋马、夏笔意，而造境用北宋大山长水。是戴文进用意佳作。

戴进～风雨归舟图（绢本 设色 143x81.8厘米）台北故宫博物院藏。绘一个风雨交加的天气里，一叶扁舟逆风前行，路上的行人也急忙赶路，水中的芦苇和岸上的树叶都被风刮向一边。作者运用宽阔的湿笔，快速斜扫过画面，表现大雨滂沱如泼、雨雾翻腾的撼人气势。

戴进（传）～岩壑孤舟图，立轴 纸本 浅设色 101×39厘米此幅山石嶙峋奇状，蓄意营建，凡斧劈之处，皆能体现山石的多面之感。图中渔夫，其刻画人物佝偻的形象，既是完成衣纹，还能表达出渔夫的年迈。

戴进（款）～溪谷采薇图，此绢本 100x140厘米，藏：美国弗利尔美术馆藏。幅绘深山溪谷中，农人一家在采食野生菜蔬，山林景色幽深，薄雾溟溟。老农夫妇负责挖菜，儿媳或女儿在煮食，光腚小顽童则要帮妈妈生火。一派人间烟火气象。上有钱塘戴文进款并钤：文进之印 静庵 二白文印。从笔墨上观之，此作似可接受为戴进之笔。

明 戴进～洞天问道图 绢本设色 纵210.5厘米 横83厘米 北京故宫博物院藏

这件作品描绘了深山大川、弥散的云气、挺直的青松、激荡的水流等山中之景。山坳中的一座小门敞开着，门外似乎别有洞天。一红衣人正埋头向门内走去，似乎是在走向即将开悟的另一天地。此画笔法劲秀，描写精工，皴染淹润，着色清淡，画面境界有一种神秘幽渺之感。

明 戴进～溪堂诗思图 绢本设色 纵194厘米 横104厘米 辽宁省博物馆藏

《溪堂诗思图》画面上描绘的是崇山峻岭，虬松遍布，茅堂临溪，后倚飞瀑，中藏寺观，得深山幽居之趣。笔墨苍劲，布置精密，层次清晰，峰峦重叠，颇见生机，有曲尽清幽高远之趣。

明 戴进～ 仿燕文贵山水图立轴 纸本水墨 纵98.1厘米 横45.9厘米 上海博物馆藏

戴氏这幅作品，景致很简略，清幽迷蒙，迥异燕氏。笔墨形式更无共同点，除屋宇和点景人物用线条约略勾勒外，山石林木，几乎纯以水墨晕染而成，从取景、布局到笔墨、意趣，都取自二米、高克恭，属于典型的仿米云山图。

明 戴进 绢本设色 纵144.2厘米 横78.1厘米 北京故宫博物院藏

《雪景山水图》一画构图奇峭，山峰走势怪异，树石坚硬，房屋琼楼掩隐于山峰后面，与远处的云霞相接，很是俊朗动人。先以淡墨勾石骨，由淡而浓，多次皴擦，层次加深，似先用湿笔，然后用干笔皴擦，作解索皴、牛毛皴等。用笔活而不乱，层次井然。

丁玉川～渔乐图（纸本，墨笔，38*77cm），台北故宫博物院藏。图绘秋日中垂钓之乐，远处山脉树木茂盛，山腰处云蒸雾绕，山脚低洼处几处茅屋隐现；近处河面一片开阔，数艘小舟河中垂钓，天高云淡，秋高气爽，实为渔翁之乐也！丁玉川，明代画家，山水有马远、夏圭画法之特色。

董其昌～临倪瓒东岗草堂图，88×65.4厘米

董其昌～九峰寒翠图（绢本，水墨，123.7x46cm），天津博物馆藏。图绘寒冬中旷野一片寂静，远处山脉连绵，湖面宽广平静，近处斜坡岸边树木叶落殆尽，枝杆或直或曲，孤寂耸立。董其昌，字玄宰，号思白，明代书画家，政治家，其绘山水细腻柔和，古朴典雅。

董其昌～仿燕文贵笔意图。立轴 纸本 设色 107.3x45.1厘米，此幅绘几株秀树聚于带有倾侧之势的山石上；中景处大胆移置一段远山；画幅上部的远景却出现了视觉比例上更接近观者的中景山石坡林。全作笔墨秀润，构思状似平淡却大胆奇特，为董玄宰传世佳作。

董其昌仿米芾山水图（立轴 绢本 水墨 104.5x53.1厘米），此幅用米家云山法绘于绢本上，水与墨掌控极好，得云烟变灭之态，乃玄宰仿米得意笔。

董其昌～仿黄子久江山秋霁图，长卷 纸本 水墨 28.3x206厘米，此图仿黄公望《江山秋霁》图，绘山峦连绵，山石重叠，树木苍翠。全卷以淡墨绘制，山石面再晕染，树木枝叶以浓墨渲染，多面立体，清爽干净。卷尾由董其昌题：“黄子久江山秋霁似此，尝恨古人不见我也。

董其昌佘山游境图（纸本，水墨，98.4*41cm），故宫博物院藏。此幅为董其昌晚年所画，四月游龙华绘佘山之美景。佘山东西两侧高峰耸立，树木林立，松柏苍翠；山涧溪水或宽或窄，一叶扁舟顺水而下，山青水秀，峰高谷静，静谧安详。技法上，细笔绘山峰轮廓，以淡墨晕染，山阴以浓墨渲染，山体饱满。

董其昌～夏木垂荫图。（立轴 纸本 水墨 321.9x102.3厘米）台北，此幅自言学董北苑（源），实则是董玄宰自家面目，而且多用黄子久笔墨之法。树木的画法也是用其创的“集树法”，故无自然之生意，全以笔墨浓淡和笔法多变取胜，代表了董玄宰平生所学。

董其昌～山水册合卷，纸本 32x381厘米。

董其昌～延陵村图轴，绢本 78.5x30.2厘米

董其昌～山水画合壁轴，全高27隔水一11.7本幅书26.4X8厘米

董其昌山水图273x58.9厘米

董其昌～山水册34.6x44.2厘米

董其昌山水轴306x73厘米

董其昌～横云流水33.2x47.1厘米

董其昌～葑泾访古图轴，181x52厘米，台北

董其昌～虞山雨霁，258x78厘米，台北

董其昌～霜林秋思轴，282x85.7厘米

董其昌～林和靖诗意图（绢本，设色，154.1*64.3cm），故宫博物院藏。《林和靖诗意图》又名《三竺溪流图》，是董其昌根据北宋诗人林和靖的诗意而创作，原诗为“山水未深鱼鸟少，此生还拟重移居。只应三竺溪流上，独木为桥小结庐。”诗意图以平远式构图，以浅绛青绿设色，温润淡冶，清秀淡雅。

董其昌～潇湘白云图，纸本，设色，29.3*340.8cm，辽宁省博物馆藏。远处云雾缥缈，与群山融合一体；山脉连绵不绝，树木郁郁葱葱；近处山谷中数座房屋隐于此，如若世外桃园。技法上，云之绘法有米氏之韵，云头以墨色晕染，间或白色，有种翻滚变幻的动感。

明 董其昌 石田诗意山水图

轴 绢本 水墨 131x56.7cm 

安徽博物馆藏

本幅做于绢上，仿黄公望笔法，得水墨淋漓之致。题曰：诗在大痴（黄公望）画前，画在大痴诗外。恰好二百年来，翻身出来作怪。石田诗意，董玄宰 钤：宫詹学士、董其昌印 一朱一白两枚印。

董其昌～疏林远岫图，纸本，水墨，98.7*38.6cm，天津市艺术博物馆藏。绘远山水近林之景色。远处山峰耸立，悬崖峭壁，山势险峻；山脚一湖，湖面广阔，不起涟漪;;近处坡石错落有致，数棵树木石中生长。技法上，以平远法绘景，山石细笔勾画轮廓，后以小皴晕染，层次清晰，简洁朴拙。

董其昌，60.6厘米，台北

董其昌～芳树遥峰图（纸本，水墨，28.7x85cm），天津博物馆藏。绘河两岸景色，远处山峰高耸，最高峰中部留白，山顶半悬，实乃绝妙之笔；近处河岸上树木林立，叶已枯槁，杆直修长，与河对岸的山峰遥遥相望。画项端题诗一首：桂树及冬荣，瑶草待春发。惟闻鸾鹤声，寥寥上烟月。

董其昌～赠稼祥山水图，此画构图取势平远，树石简繁相参，敛放有致，与同年作者所作《佘山游境图》轴相比，在笔势运转上更显刚健挺拔。渲染则多湿笔浓墨，墨气纵横，得草树、坡石蓊郁润泽之态。

据题跋可知此图为作者于丙寅年所作，三年后，即“己巳”（明崇祯二年，1629年）寄赠瞿稼轩。“稼轩”是瞿式耜的号。此图从一个侧面反映了明末文人之间以诗文书画相契赏的风尚。撰稿人：王琥（故宫博物院官网）

钟贾山阴望平原村景图，长卷 笺纸 水墨 28.2x152cm厘米，北京，北京此卷绘层林参差，树木繁茂，山峦错落，青峰连绵，板桥卧波，屋舍隐现，远方云烟氤氲，湖天一色。”画中山石用中锋细笔勾写轮廓，继以短笔浓点或卧笔长皴表现其阴阳向背。画树运笔率意，注重枝枒曲直姿态。构图平远开阔，呈现出江山无尽的悠远之趣。

董其昌～高逸图轴，纸本，水墨，89.4x52ＣＭ，故宫博物院藏。绘一河两岸，近处平坡数块、杂树三组，远处低丘矮山数叠。画法近于倪云林的面貌，山石皴法，折带、披麻兼用，而以侧笔为主。杂树画法和云林法有异，用柔浑的笔墨写出枝干，然后皴染点叶。画面有依而不繁，旷而不空之感。

高然晖～山水图（笔耕园）纸本，水墨，46*59 cm，收藏于东京国立博物馆《唐絵手签—笔耕园》中。此图有米氏云山特色，远处山峦起伏，云雾缭绕，山头墨色浓郁，云层缥缈，或浓或淡，如入仙境。高然晖，元代画家，工写米家山，雄浑淋漓，近高克恭。

何浩～万壑秋涛图，纸本，水墨，27＊448cm，辽宁省博物馆藏。长卷以平远式绘秋日风景，山峦连绵，水随山脉弯曲流淌，松柏成林，林中云雾缭绕，又似水汽升腾，形成晚秋的氲氤氛围。何浩，为明代著名宫廷画师，以画松著称。

蒋蒿～渔舟读书图，北京

蓝瑛～临大痴山水图卷，纸本，设色，画芯30X535cm，美国芝加哥艺术陈列馆藏。这是一幅山水长卷，山峰连绵不绝，山体峻秀，树木葱笼；河流绕着山脚流过，高山上的瀑布亦汇集于此；山坡平缓处房屋数座，居于此山青水秀之处，是何等清静、惬意！技法上，以疏秀苍劲的笔法绘出群山层次，以简练的笔墨绘出树木的青翠。

蓝瑛～云壑高逸图，立轴 绢本 设色 66.8x172.4厘米，安徽，徽此图绘高山之麓，丘岗片片，山泉淙淙；溪流清鸣，绕贯其中；丛花簇草，竞相吐艳；桃李明艳，繁枝雍雍，像是在奏响的晚春妙曲。林深之处，溪水岸旁，一白衫红裤的老者，在茅亭内候客。亭外木桥上，有一红衣老者，向茅亭走来。此幅笔力蓊郁苍劲，气象高峻 ，诚是田叔山水精品

蓝瑛～仿一峰山水，纸本，水墨，74.1x161.7cm，天津艺术博物馆藏。图绘群山绵延，树木葱郁，山间房屋数座，山脚流水潺潺。蓝瑛在山水画喜用笔方折，山石少皴，平顶，偶用折带、茶叶皴，略加修饰，山头多矾石，敷以淡青绿和浅绛，加以浓墨点缀，用笔极简，画面淡雅。

蓝瑛～仿张僧繇山水图，台北，北立轴 绢本 大青绿 219.6x85厘米此幅绘翠嶂青溪，白云红树，溪岸钓翁，度桥老者。此图用传为六朝大画家张僧繇的无骨青绿法绘山水树石，傅色艳丽而不流于俗，构图高远而不涉于杂。当是蓝田叔大青绿仿古山水大嶂之精品。台北故宫官方定此画为宋人画迹，实误。此图与北京故宫博物院所藏蓝田叔白云红树图如出一辙，尤其过桥老者画得一模一样。本馆亦收有白云红树图，诸君可一起参看，则无疑矣。

蓝瑛～仿王维雪溪图，团扇 绢本 设色 27×38厘米，此幅自题仿王右丞雪溪图，山石空勾无皴，尤留唐代遗法。是蓝田叔仿古小品佳作。

蓝瑛～仿范宽坐凭樛树，72.6x60.8厘米

蓝瑛～仿赵令穰荷乡清夏，72.6x60.8厘米，藏：台北故宫

明 蓝瑛 仿赵雍溪山听泉图

轴 纸本 设色 152.4x73.3cm

此图题：赵仲穆溪山听泉画法于西溪万壑松阴，蝶叟蓝瑛 钤：蓝瑛之印 白文 田叔 朱文 二印。此是蓝田叔学元人画法的作品。一改本来面目，而用湿润之笔，是蓝瑛仿古佳作。

蓝瑛～山水图轴，绢本，设色，70x38cm，收藏不详。图绘高山奇峰，山石悬崖绝壁；山谷中一线瀑布如白练倾泻，落入谷中，溪上数座楼阁；一桥横跨两岸，一翁手执细杆正待过桥；近处溪水汇成河塘，一船只停泊水面，渔夫坐于船头观景，岸上松树遒劲繁茂，桃花盛开，一派春日融融之景。

蓝瑛～支许清言图，立轴 纸本 浅绛 57x117厘米，藏：美国克利夫兰美术馆藏此图作者自题：六朝多奇人，寄隐玄与释。支遁许（陆）道士，情意合相适，长松古岩下，高谈对终日，大志掷流水，好名联袂觅。世事世之外，千秋我自识。五云禅师道古行洁，与世无涉，喜山水喜文墨，至老神逾。（王）余与方外交，遂作支许清言图，乞为开示。蝶叟蓝瑛癸未七月杪。钤：蓝瑛之印 田叔父。此幅全用董巨一派笔法，墨气淋漓，当是田叔用意之作。

蓝瑛绢本，设色，82.3＊28.9cm，台北故宫博称院藏。绘溪山雪后之景，远处山峰高耸，山上树木稀疏；山间中树木枝桠上薄雪覆盖，细枝上挂的冰棱，晶莹剔透；山脚松柏已消融，而红叶上仍点存点点白雪，一舟靠岸，着红衣高士坐船头欣赏雪后山川美景。

蓝瑛～雪景轴，绢本，设色，369x98cm，台北故宫博物院藏。图绘雪霁后之景，松木杆粗遒劲，小道蜿蜒向上，山谷中数座小屋隐现，屋顶山中白雪霭霭，呈现出一个雪白宁静的世界。题识：法范华原万山积雪之意。於吴山一目洞天。己亥花朝婕叟蓝瑛。

蓝瑛～松萝晚翠图，绢本 55.6x159.5厘米

楚山秋霁图轴 克利夫兰艺术博物馆藏

明 蓝瑛

绢本 184x48.9cm

蓝瑛～江皋飞雪图，绢本，设色，,46x148cm，天津博物馆藏。绘江边飞雪之景。远处山色空蒙，江面宽广平静，江岸边松柏粗壮苍翠；江皋处建一茅屋，一人独坐其中，神态安祥，专注凝视着外面的风雪景色。题款：江皋飞雪，东郭老农蓝瑛，画于西湖舟中。

蓝瑛～溪山秋色图，藏：天津博物馆，（长卷 绢本 设色 23.8X180厘米）图绘右起大片水域，远山蒙蒙，云气蒸腾；中部山石突起，溪水潺潺蜿蜒从山间流过。技法上，用淡墨淡彩渲染出一派澄明清润的南国初秋景象，气韵生动，笔法简清爽利，色彩浓淡相宜，具透明感。

蓝瑛～溪阁清言图（绢本 ，设色，167.5X48.3cm），台北故宫博物院藏。图绘文人雅士幽静、闲适的山居生活，远处山峰高耸，悬崖峭壁，山脚下松木粗壮遒劲，一排房舍隐蔽在崇山峻岭之间，几位文人坐在屋内读书论文，清松悠闲，楼阁下方有瀑水迂迴曲折流出。

蓝瑛白云红树图轴（绢本，青绿设色，189.4*48cm），台北故宫博物院藏。图绘群山数座，树森葱郁，以红绿装扮，绚丽多彩。此幅以没骨法画法，以石青、石绿色画山石，用朱砂画小草，树叶也用浓艳的红、黄、青、绿没骨点出，云用白粉渲染。画面色彩浓重丰富，却又典雅清新。

蓝瑛～秋山幽居图，长卷 绢本 水墨 26.3x246.5厘米，旅顺，此卷以顿挫有致的用笔勾勒山石树木，将山石组合成明确锐利的小造型累积成连绵的山势，仿佛排序接龙一般，使山水的造型变得简洁明了。此一难得的雅致笔墨，使得此作成为蓝瑛传世水墨一路作品中的精品。蓝田叔自题仿吴仲圭，实则也用有黄子久笔意。

蓝瑛～秋山渔隐图，纸本，设色，139.5x45cm，天津博物馆藏。绘乡间田园景色，远处山峰高耸，山脚下农舍排列整齐，栅栏四周树木环绕；近处河面上二只棚船停泊，船尾两人对坐而谈；岸上古木黝黑挺直，深秋季节中树叶凋零。纵观整幅，山水人家，古木船只，皆赋诗情画意。

陆治～花溪渔隐图。（立轴 纸本 浅绛 119.2x26.8厘米）图绘花树满山，溪山重叠，一渔人欲鼓棹前行，溪岸二人相对而坐。陆叔平喜作长轴山水，可显其构图布置之精妙，此幅用其师文衡山笔法，而参自家老辣之用笔，诚陆氏山水佳作。

钱毂～桃花源图，纸本，淡设色，37cm×989.4cm，克利夫兰美术馆藏。绘陶渊明笔下的《桃花源记》，远离战争、尘嚣、纷争中自在的理想生活。款：壬申秋日彭志钱毂写。钱毂，字叔宝，号磬室，明代画家。善山水山水、兰竹，意趣古淡，疏朗清新，风格近其师。

钱毂荆山晓钟图页，绢本 25.2x33.9厘米

谢时臣～风雨归村图，图绘渔村风雨之景，风紧浪急，渔人纷纷结束劳作回家。谢思忠擅作高头大轴，江山雄壮之作，此幅长卷描写细腻，人物众多而刻画生动，可见谢氏画艺之多能。

谢时臣，明代画家，字思忠，号樗仙，吴（今江苏省苏州市）人。谢时臣工山水，师法吴镇， 得沈周笔意而稍变。多作长卷巨幛，峰峦雄伟。尤善画水，江河湖海，种种皆妙。

文伯仁～新水晴峦图立轴 （纸本 设色 125x32.8厘米）台北，本幅绘临流高士望着溪石上的一对立鹤，似乎要与友人一同行向山间。画面最上方几可触及云海之处，除了寺观之外，还有数间茅屋，屋外两人立于柴桥上俯视溪流，或许正期待着山下的友人到来。此幅山色浅澹如玉，坡崖及太湖石上攀附着鲜碧小草与苔点，文伯仁是习仿文征明风格的后辈与学生中，自成面目，卓然出众者。（台北故宫官网）

王绂～山亭文会图，纸本 设色 219x87.6厘米，台北，绘崇山峻岭，山峰挺拔秀美，树木苍翠，山间留白处如云雾穿行；山脚下河水蜿蜒流淌，波光粼粼，河岸左侧一座凉厅内数人集会，大家一起谈书论画，以文会友。王绂， 明初画家，擅山水，精枯木竹石。

明 王绂 绢本墨色 纵141.7厘米 横70.7厘米 北京故宫博物院，此图描写文人隐居山林之情景。左部山峰高大险峻，山下树木苍郁葱茏，山脚下是一片宽阔水面，微波荡漾，远方山水平静，秀润幽雅。

王绂(1362—1416)，字孟端，号友石、九龙山人、鳌叟，江苏无锡人。此图描写文人在山林雅集之盛事。画上重峦叠嶂，山势险峻，树木丛生，烟霞环绕，颇为壮观。山上小溪泉水流淌有声，山下河中可泛舟，山林间亭台楼阁隐现，这是一处可游可居的幽雅胜境。近景古朴山亭中已有几个文人在那里论诗作画，山下还有文人或乘舟、或步行赶来应约赴会。山水胜境为文人雅集提供了优美环境，文人雅集又为山水胜境增添了诗情画意。

明 杜琼 纸本设色 纵122.5厘米 横39厘米 北京故宫博物院藏，图中描写金秋时节山峦层叠，林木茂密。构图高深幽邃，繁密朴厚。山石用小披麻皴，笔法圆浑，设色以浅绛为主，突出了和煦温暖的秋景山野闲适醇厚之美。

李在～山庄高隐图，绢本 188.8x109.1厘米

明 李在～阔渚晴峰图，绢本水墨 纵165.2厘米 横90.4厘米 北京故宫博物院藏。李在与日本画僧雪舟有过交往，雪舟于明成化三年至五年间来到中国，与李在相认，并向其请教画艺，成为中日文化艺术交流史上的一段佳话。画幅水墨淋漓，高山耸立，山石、树木的造型均从李在而来，模仿的痕迹明显，构图亦有北宋遗韵。