书画为什么会泛滥走向地摊

美友4696479

　　书画为什么会泛滥走向地摊，写这个题目时我心里微微一震，纵观历史上的文人雅士，他们饱读诗书，出口成章，随笔的墨迹人们争相收藏，成为价值不菲的艺术作品。而书画流传到当今，墨还是当年流传的墨，纸还是当年那个纸，经当代人一笔一画，怎么就成了地滩上没人要的货哪？

今年经济不景气加上疫情来袭，许多商家出来摆地摊，也是没办法的事。而名家画的作品拿出来摆地摊卖多少让人大跌眼镜。一开始摆地摊者还不好意思，拿几幅投石问路，现在北京宋庄等一些地方书画地滩逐渐多了起来，都大大方方的明码标价出售，有的写着某大师作品五百元，不管价格多少，看的多买的少。也是出于无奈，疫情之下收入减少生活受到影响，许多人为生存压力不得不出来摆摊，有的画廊将十张画打包甩卖，画家出来摆地摊能否走出困境？

早在十多年前，有朋友就说你们画家越老越值钱，我说：不见得吧，你看学画人都想着赚钱，这种急功近利的苗头不对，最后结局可能就是作品泛滥没人要 。

2000年初，我先后三年多时间访问过韩国，举办两国之间的书画交流，那时韩国的一些饭馆、酒店、家庭都挂着书画，给我的印象这里书画挺热的，在首都汉城一些展场提前预定，租展费用挺高。韩国没有体制内官办的书画协会和画院，都是私人的。他们大部分协会和书画机构主要收入来源靠办班、出国旅游及办展交流，套路和国内差不多。韩国很少有人买画，为什么？因为韩国人挺自大觉得自己作品好，只要是在他的地盘内都挂着自己作品。所以国内人来韩国卖画，车马费都赚不回来。国外艺术市场怕金融危机，这些年韩国受经济滑坡的影响一半多的书画机构都凉凉了。

反观国内学习书画的热度比国外任何一个国家都高，这可能于自谋生路增加就业政策有关。从2008年北京成功举办奥运后，艺术行业的热度加速升温，艺术院校的扩招也带动了社会上的办学，艺术从业人员走向空前的“繁荣”，各种协会办展、办班就是一个目的“赚钱”。初入这个行业学画者，也分不清作品好与丑，分不清艺术高雅与低俗，一些人学会画行画，赚到了小钱，所以宾馆、饭店、会议厅等地这种行画最多，市场上画廊充斥着这样的画，搞批发打包卖。

在宋代翰林画院都是皇帝出题，画家凭自身画功考进画院是有真功夫，皇家画院精致作品皇帝赏赐大臣，部分也给驰名商号店里挂画分享流入民间，挂翰林皇家画院的作品引来观摩学习的人众多，当然也有了绘画艺术标准。现在反观体制内的文化人，逍遥自在，领着高薪也不满足，利用官办平台捞取好处，少数艺术无德的艺人横行艺术市场，搞怪、丑画、丑书背离传统文化。而倡导中华传统绘画受到压抑，成了落伍保守者，艺术之美、雅气静气、诗情画意作品没有市场。反观都是火气的红山画、金山画及无品的照片写生画，这些俗气的行画充斥着眼球。

书画摆地摊告诉人们一个信息，书画这碗饭确实不好吃，养家糊口更难。近期国外有对艺术家收入有过考察评估，结果是艺术家靠卖画收入很低，稍好一点也是有其他活干着。其实画家一生不易，文革时期有的老画家一家人吃饭都解决不了，改革开放时有人请老画家出来吃饭是非常高兴的事。从老一辈书画家辛苦劳作上看，画画这个行业可谓是高风险行业，一但入行穷的多，一生去追求很难摆脱困境。当今靠画卖到上亿资金的也只有范曾等几个人，这里面还有炒作虚假的信息，成功能有几人？有人会说我为艺术不为钱，我说：为艺术也离不开一家人生活。反观其他行业致富干万富翁多入牛毛，更不要说亿万富翁有多少，某女影视名星䃼税一次拿出八个亿，让美术界蒙羞，因为没有一个画家能有这么多钱。

当今靠炒作离不开拍卖，一些人能拍到高价都是炒作高手，已不是画家了，作品谁拍价最高谁就是当今有影响的“人物”。这些人唯利是图，已没有道德良知，和奸商没什么两样。

画画圈里乱象丛生无法描述，尤其是官办机构，所以吴冠中先生说：体制内的美协和画院是不下蛋的鸡，作品也是艺术垃圾，在艺术家中也只有吴冠中先生敢这么说。

许多人盲目投入到美术行业，其实学习书画就是培养自己艺术素养和艺术品徳，自古以来绘画讲究天分，还要从小培养，许多人四十岁以后学习绘画，只当个爱好挺好，可别当赚钱养家糊口，耗费精力，搭上十几年的时间一事无成，就挺可悲了。老一辈画家经验告诉我们绘画就是一个爱好，成名者必经是少数，大多都付诸东流。体制内的人闲玩，有工薪养着，一些人混成所谓的名家只是图个虚名而已，遇到疫情和经济滑坡别管谁的作品，在地摊上也难卖的出。

马骏：中国山水画院院长，中韩美术家协会主席、山东省政协委员等职。