<p> 摘要：王铎与董其昌都是明末清初影响较大的书法家，都宗法‘‘二王’’，然书法艺术特征却迥然不同。董其昌在当时占据主导地位，为社会上层及书法界所认同，影响深远 ，清初‘‘四王’’及后世书法家都推崇他，清后期‘‘官阁体’’之书弊，皆源于此。王铎在当时不被认可，传至日本，被日本书法界所推崇，抬得很高。至晚清改革派针砭时弊，力挽颓势，对董其昌之后流行秀美软绵的书风大加斥责。王铎书法重焕青春。本文通过对两人书法脉络的梳理，浅析其艺术特征。</p><p> 一</p><p> 王铎，字觉斯、觉之，河南孟津人，生于明万历二十年（公元1592），卒于清顺治九年（公元1652），王铎生活时代正是中国改朝换代、大动荡、打分化的时代，造就了这个时代需要逆势而发、不拘流俗的书法家，王铎因世而生。</p><p> 王铎书法宗法‘‘二王’’，遍临米芾、张旭、怀素，魏晋唐宋名贤书迹，诸体悉备，功力极深。他的书法虽不为官方和书法正统所认同，斥之为‘‘丑书之鼻祖’’，‘‘怪、乱、脏书第一人’’，但也得到同时代少数书家的肯定。明代书法家黄道周、傅山都很推崇他，黄道周说：‘‘行书近推王觉斯，觉斯方盛年，看其五十自化。’’，王铎书法作品传到日本，引起极大震动，日本书家甚至说：‘‘后王胜先王’’，对日本影响较大。近代书家对王铎更是推崇备至，康有为说：‘‘宋人讲意态，故行书甚工，米芾得之，而后世能学之者，惟王觉斯耳’’。</p><p> 王铎是明末清初书法改革第一人，他改变了当时书法界书写艺术千篇一律的沉闷气氛，注入了新鲜生气，使书法为之一振。他和黄道周、倪元璐、傅山、张瑞图一道，开创了我国书法历史的新纪元，把书法艺术推上了新高峰。王铎书法虽然来源于‘‘二王’’，但他遍临群书，吸取所长，创造了自己的艺术特征，尤其是在行草上，更是独树一帜，韵味无穷。他的行草章法奇特，以布局取势，起伏跌宕，险中有致；他的书法在墨色、结构、线条、转折和字形表现上都与以往书家不同，形成了独具风格、独具魅力的书体，为后世之书范。</p><p> 二</p><p> 董其昌，字玄宰，生于明嘉靖三十四年（公元1555年），卒于明崇祯九年（公元1636年），明代大书法家，万历十七年进士，授翰林院编修，官至礼部尚书，卒后谥‘‘文敏’’。他的书法源于‘‘二王’’，继承了‘‘柔弱华丽’’的一面，并发展到极致。他的书法艺术得到官方的推崇，在当时享有极高的地位。明清书家都以他的字为范本临习，明清皇帝对他赞誉有加，康熙帝说：‘‘董其昌书法，天姿迥异，其高秀圆润之致，流行于诸墨间，非诸家所能及也。’’，由于皇帝推崇，致使董书风靡一时，出现满朝都学董书的热潮。一时追功逐名的士子几乎都以董书为求仕捷径，在康乾雍之际，他的书法影响之深，是其它书家无法比拟的。</p><p> 王铎与董其昌生活时代相差不大，但艺术命运却迥然不同，其原因一是时间背景的造就。有清一代，承清日久，天下太平，文人墨客，啸聚风月，文人气息影响到书法，形成追求整齐、圆润、华丽、柔弱的艺术风范，反映到绘画，就形成了小山小水、淡雅浅绛的美术风格。二是时代背景导致审美取向。世风追求‘‘淡、雅、柔、润、弱’’的艺术特点，而对于王铎的‘‘野、骨、力、怪、硬’’的艺术特征天然排斥。其实在明清变化之际，傅山就提出：‘‘宁拙勿媚，宁丑勿巧’’的审美观，但只是一闪而过，被随之而来的董书浪潮所淹没。直到清末社会‘‘天崩地裂，革新鼎命’’之际，王铎的书法艺术价值才重新发现，他的本来面目开始显山露水，产生日益巨大的影响。</p><p> 董其昌虽然师承‘‘二王’’，也学米赵、张怀，但他只是把线条艺术发展到极致，更加华丽、柔弱、滋润、甜媚，显得作品弱不禁风，线条千篇一律，墨色淡若止水，字形大小无异，结构毫无变化，初看漂亮华美，久看索然无味。所以，近代以来 ，董书受到书法界的诋毁和抨击。客观上讲，董其昌书法艺术有其值得肯定的地方，他的作品形式容易理解并被大众接受 ，他的书法漂亮华丽美观，也是书家从一开始就应该打下的基础。至于董书被人为抬高，那不是董其昌的过错。</p><p> 三</p><p> 纵观中国书法艺术历史，尽管战简秦篆汉隶已显艺术端倪，但仍是汉字书写的表现形式，是规范汉字书写形式的必经阶段，只是到了晋时‘‘二王’’书法出现，书法才真正摆脱仅限于汉字表现形式，而走向艺术欣赏形式。因此，真正的书法是从‘‘二王’’开始，所以，中国书法艺术脉络是发韧于‘‘二王’’，光大于隋唐，滥觞于明清。在书法史上的地位看，王铎和董其昌都是具有重要地位的人物。董其昌源于‘‘二王’’书法的线条艺术，以秀丽为美，以端庄为本，笔走正路，行笔讲究，集‘‘二王’’秀美圆润之大成，因袭而来的传统书法之高点，后者难以逾越，现代沈伊默、启功继承此书风。王铎冲破传统书法的束缚，深研碑刻，从篆体悟道，行笔险怪，字形多变，以拙为美，以丑为象，以硬朗见长，刀砍斧斫，颇现精神，一扫书法萎靡疲软之风。近代康有为、吴昌硕大力提倡，以致风靡书坛。</p><p> 王铎是书法艺术的革新派，但也根基于深厚的传统功底，既有‘‘二王’’的影子，也有米芾、张旭的笔韵，更有颜柳的楷功，他认为‘‘书不宗晋，终成野道’’，因此他的创新书法与现代的所谓书法创新有着天壤之别。王铎的书法特点表现在：一是取势为重。王铎的书法章法奇特，擅长布局取取势，尤其在草书上表现突出。改变了传统书法平铺直书，毫无奇巧。二是结构嬗变。鬼使神功，连绵起伏，苍劲跳跃，创造了很多书法意境。三是用笔锋砺奇峻。董其昌基本用中锋行笔，笔力软弱，线条单一。王铎多用侧锋、偏锋和逆锋，线条粗细穿插，凸显硬朗。四是用墨讲究，多种搭配。王铎运笔用墨浓淡、枯湿、虚实结合，使得书法效果雄浑悠肆，苍老劲健，骨力畅达。在王铎的书法中，点、线、面得到很好的结合，笔、墨、水得到丰富完美的运用，气势得到一定的强化，动静得到较好的融合，艺术效果和魅力卓然成风。</p><p> 四</p><p> 比较王铎与董其昌的书法艺术特征，需要作深入的研究 ，但不然看出，二人虽然同宗师门，但南辕北撤，泾渭分明，二人走的不同的路，其审美取向不同，表现形式不同，视觉效果不同，接受人群也不同。概括地讲，集中表现在三性：</p><p> 一是‘‘错位性’’。从艺术风格讲，董其昌表现的是‘‘雅’’，散发着‘‘文人气息’’，是文人墨客追求、模仿的形式，是上流社会和统治者的艺术品，应该是‘‘高端产品’’。而王铎表现的书法是‘‘野、乱、杂’’，是失意文人啸聚山林、隐居归田的山野之作，是‘‘低端产品’’。然而，真正欣赏、推崇王铎书法的却是大文豪、大书家，普通老百姓和大多数观众不能接受王铎书法。</p><p> 二是‘‘相对性’’。肃散疏秀、平淡天真是董其昌书法的基本特征。在意境、布局、结构、用笔及墨色表现上，董书力求达到淡雅无奇、规范无差的效果，注意对传统书法的继承和完善，贯穿他的整个书法生涯。而王铎追求的是聚散无依、跌宕起伏的艺术效果，讲究布局奇特、结构错落、字形诡异，在大小、粗细、干湿、枯润的搭配上，更是力求奇异、创新。他善用的涨墨法，草书‘‘一笔体’’，更是令人耳目一新。</p><p> 三是‘‘一致性’’。应该说，王和董都是书法大家，对中国的书法艺术作出了独特贡献。董在传统的继承上做得很出色，王在书法的创新上做得很到位，如果将二者的书法特点结合起来，定会产生书法艺术的完美效果。</p><p><br></p><p> 参考书籍：</p><p> 一、河北省美术出版社出版《董其昌画册》上下册</p><p> 二、戴明皋《王铎草书试卷跋》</p><p> 三、郑中《王铎与傅山书话考》</p><p> 四、董其昌《画禅室随笔》</p><p> </p><p><br></p><p> </p>