<h3>国产动画电影的崛起，是从2015年的《大圣归来》开始的。</h3><h3>两年多快三年过去了，除去每个春节或儿童节必须出来秀一下的喜羊羊和熊出没，国产动画居然也凑了个“四大全齐”。</h3><h3>《大圣归来》和《大鱼海棠》一个情怀满满，一个画面精致，但在叙事上弊端明显，可以算初阶作品。去年的《大护法》则抛出了很多成人级别的黑暗隐喻，显然已经甩出前两者一个身位。</h3><h3>而在第54届金马奖上，一部横空出世的“大制作”又把《大护法》给比了下去。</h3><h3>它就是刘健导演的第二部动画长片——</h3><h3>《大世界》</h3><h3> Have a Nice Day</h3><h3>01</h3><h3>《好极了》之殇 </h3><h3>Have a “nice” day</h3><h3>《大世界》，原名《好极了》，在今年年初入围了柏林电影节的主竞赛单元，要知道，这是中国动画电影第一次在三大电影节展露头角，更强的，是继《千与千寻》之后第二部入围柏林主竞赛单元的亚洲动画电影。</h3><h3>光这些名号就足以载入史册。</h3><h3>区别是，《千与千寻》当初拿下了金熊，《好极了》却铩羽而归。（稍稍diss一下当时评审团里的王全安）但据说当时，柏林的观众get到了片中的大部分笑点，无人提前离席，95%的观众看到了字幕放映结束，映后全接受采访的观众中，提到最多的一个词就是“funny”。</h3><h3>柏林之后，《好极了》来到了素有“动画界奥斯卡”之称的法国昂西国际动画电影节。</h3><h3>当时另一部国产动画《大鱼海棠》也有入围，媒体朋友还把这两部片形容为拿奖的“双保险”，现在看来实在是个笑话。</h3><h3>然而在开赛10天前，组委会却收到了《好极了》突然退赛的通知。</h3><h3>电影节的执行总监透露：该片受到了来自中方的压力，意在将其从大名单中剔除。</h3><h3>究其原因，也许就在于片中一些荒诞的黑暗桥段有“揭伤疤”的意图吧。</h3><h3>在那之后，《好极了》沉寂了良久。</h3><h3>再次听到它的消息是在金马奖的提名仪式上，它已经更名为《大世界》，入围了最佳动画长片、最佳原创歌曲和最佳原创剧本三项提名，尤其是能凭动画入围剧本奖，令人刮目相看。</h3><h3>最终，最佳动画长片毫无悬念地归属了改名后的《大世界》。</h3><h3>但要知道，我们现在看到的版本，结尾和当初在柏林放映的版本是有区别的。</h3><h3>至于有什么区别，制片人在接受访问时也只用“稍许做了改动”搪塞了过去，看过影片的观众应该都明白最后出现了什么。</h3><h3>原来世界之大，真的容不下一个《好极了》。</h3><h3>02</h3><h3>名为刘健的苦行僧 </h3><h3>Jian Liu</h3><h3>马尔克斯的魔幻，三百头大象在空中飞舞，你仍然愿意相信。</h3><h3>村上春树的魔幻，只是少男少女在海边牵一牵手，但他要让你觉得里面有古怪。</h3><h3>刘健的魔幻是暧昧的，魔幻与写实在某个层面重合，这就是说，如果有人告诉你《大世界》全是假的，你觉得并非如此，你相信在中国大地的某个角落必定发生过这样的故事，而且必不会少。</h3><h3>但如果说它完全真实，你又会产生一种近乎黑色幽默的不适感。这种不适就像是片子里突然插入的那段真实拍摄的海浪——在一个动画的世界，或者说一个非真实的，魔幻的国度，真实反倒是不适的，莫名其妙的，让人想要避而不谈的。</h3><h3>文革前从北京电影学院毕业的第四代导演谢飞看过《大世界》后，在豆瓣发表了一条评论：“最主要是动画形式的作用在哪里？”</h3><h3>我觉得就在这里。</h3><h3>现实与魔幻的交汇点还发生在了动画创作的过程中。这样长度的动画，你换做是宫崎骏、今敏，二三十个人的团队通宵达旦地画，也得要两三年。要是迪士尼或者皮克斯的话，成百上千人的卡司字幕我们也不止一次在电影的结尾看到。</h3><h3>可刘健一个人担任了《大世界》的所有职位：编剧、导演、制片、设计、原画、动画、配音、剪辑、海报甚至还给那首洗脑神曲《我爱香格里拉》作了词。</h3><h3>《我爱香格里拉》</h3><h3>这是刘健的选择，因为他接受不了瑕疵，接受不了妥协，“希望每一缕线条都是我的风格”，于是拿起他的Wacom牌数位板，一笔一笔地画下来，一画就是4年，每天工作10个小时，过着苦行僧般的生活。</h3><h3>真TM让人不敢相信。</h3><h3>03 </h3><h3>一袋钱引发的血案 </h3><h3>A bag of money</h3><h3>一个叫小张的年轻人为了给女友整容，抢走了一大包现金，里面装着一百万。</h3><h3>一群本没有关系的人为了这一百万出尽奇招，疯狂争抢，最终走上了毁灭的道路。</h3><h3>故事的背景是中国大地上最常见的地点：城乡结合部，也就是我们常说的小镇，被夹在城市边缘，在工业化快速发展的缝隙里的神秘空间。</h3><h3>如果你去过两个以上的小镇，你会发现这样一件怪事：它们长得都一样。</h3><h3>一样灰头土脸的街道。</h3><h3>一样歪七竖八的行道树。</h3><h3>一样的店铺一样的招牌上一样的红字。</h3><h3>一样的脸孔，小镇青年，小镇中年，小镇老年，他们大多都是一样的疲惫、憔悴、冷漠，穿着一样的衣服，有着一样的名字：局外人。</h3><h3>小张是个工地司机，每天开车接送房地产行业的大老板，后者在车里打电话谈论经济、谈论房地产，有时则拎着一百万坐上小张的车。开久了车，小张的腰椎盘突出得厉害，他听了三年的房地产新闻，连个屁也听不懂。</h3><h3>那些造楼的工人，刮风下雨地造好了楼，铺上混凝土、砖块、木地板，在漫天飞舞的灰尘里装上水管和电线。楼没造好的时候，他们晚上躺在其中一间毛坯房里睡觉，楼造好了，他们连块瓷砖也拿不走。</h3><h3>生产，工作，然后一无所有。这个世界与他们无关。</h3><h3>刘健在他的上一部动画《刺痛我》里面就讲述了这样两个一无所有，不知道自己应该干什么，也不知道自己能干什么的小镇青年的故事。</h3><h3>《刺痛我》</h3><h3>到了这里，小镇青年们也觉得事情不对劲了。他们开始试图寻求改变，方法不外乎几种：小张的女友想去韩国整容，是要通过改变自己来改变命运；</h3><h3>参与抢钱的一对杀马特男女，他们决定逃离城市，拿着钱去香格里拉，幻想着改变环境，幻想着远方的净土；</h3><h3>为房地产老板工作的杀手瘦皮也要这笔钱，他希望送女儿出国留学。</h3><h3>而当他们走出幻想，试图将这些计划付诸实践的刹那，他们突然意识到一个问题，这个问题在影片里呈现为一个十分有趣的关于“自由”的段子：</h3><h3>两个人在闲聊，一个大叔说：你知道什么是自由吗？</h3><h3>这个世界上有三重自由——菜市场自由，超市自由，网购自由。</h3><h3>也就是说，最底层的自由可以在菜市场里不看价格随意消费；</h3><h3>超市自由则是在超市里爱买什么就买什么；</h3><h3>而最高级的自由，则可以随意地清空自己的网上购物车。</h3><h3>据称这段对白是刘健在医院时无意间听到的两个中年男人的闲聊，他觉得有道理极了，便用在了影片中。</h3><h3>消费社会里自由被重新定义，不管你想干嘛，不管你是改变自己还是改变环境，你先要有钱，有钱才有自由，有钱才算是活着，有钱才能谈理想谈文化。</h3><h3>就像刘健在柏林接受采访时说的：“《大世界》描绘的是一幅群像图，没有绝对的人物主角，那包钱才是电影中真正的主角。”</h3><h3>04</h3><h3>复活</h3><h3>Revive</h3><h3>到这里我们就可以谈关于《大世界》的最后一个问题，故事始于那包钱，终于那包钱，形成一个盖·里奇式的环形闭合结构。故事里的人们看似在追逐各自的美好生活，实质是在追逐金钱。</h3><h3>而众所周知，金钱的阴谋就在于无休无止，造成一个无法满足欲望，可以被量化的生活永远会有更好的、更高的、更美的。所以究其根本，《大世界》的内核其实不在于追逐金钱，而是在于追逐不到的金钱，看似在眼前，实则缥缈遥远的金钱，以及为了这个丢了性命的人们。</h3><h3>做一个假设：倘若他们中的一个最后成功弄到了那笔钱会怎样？</h3><h3>你大可以想象，一百万对于小镇青年来说算笔大钱了吧。然后小镇青年拿着这笔钱来到了北上广，一脸懵逼发现连厕所也买不起……</h3><h3>有未来吗？有春天吗？</h3><h3>我们回到影片的开头，黑场上打着托尔斯泰《复活》里的一句话：</h3><h3>“尽管他们肆意把石头砸进地里，不让花草树木生长，尽管它们除尽刚出土的小草，把煤炭和石油烧得烟雾腾腾，尽管树木遭到砍伐，鸟兽尽被驱逐，在城市里，春天毕竟还是春天。”</h3><h3>多么的浪漫主义，几乎有种置之死地而后生的积极与希望。</h3><h3>然而你再仔细读，春天是谁的春天呢？花草树木、刚出土的小草、被驱逐的鸟兽，他们就像《大世界》里的芸芸众生，死的死，散的散。</h3><h3>这句话的意思应该是，管他们死不死，流多少血，争得面目全非，改革开放的春天还是春天，社会主义的太阳照常升起。</h3>