<p style="text-align: center;"><span style="font-size: 20px;">【中华诗评】2020-51 总189期 </span></p><p style="text-align: center;"><span style="font-size: 20px;">中华诗坛.让诗歌走向众生</span></p><p><br></p><p style="text-align: center;"><span style="font-size: 20px;">骆明振赏析沈土七律《深秋夜遐思》</span></p><p><br></p> <p style="text-align: center;">深秋夜遐思</p><p style="text-align: center;">文/沈土</p><p style="text-align: center;"><br></p><p style="text-align: center;">余晖隐去暮凉生，</p><p style="text-align: center;">宿鸟啼林恬静情。</p><p style="text-align: center;">目睹长天云厚薄，</p><p style="text-align: center;">心随沧海浪纵横。</p><p style="text-align: center;">细流入耳知溪净，</p><p style="text-align: center;">疏影摇筠见月明。</p><p style="text-align: center;">奢望嫦娥同酩酊，</p><p style="text-align: center;">欣闻金镜笑轻盈。</p><p><br></p> <p>沈土先生七律《深秋夜遐思》，紧扣主题遐思，全面展开，层层深入，环环相扣，体现出沈先生深远，长久的思念。这种思念是淡淡的。若云之轻，水之悠，草之青。这种思念也是浓浓的。若虹之绚，花之艳，江之逦。同时，这种思念更是自然的。该得的自然得，如春来了，花自然开了;秋去了，花自然落了。水满了，溪自然涨了;水干了，溪自然涸了。不管思念浓的，淡的，得到的，舍去的，都是自然的，没有丝毫强求。这是来自诗题的诠释及演译。</p><p><br></p><p>《深秋夜遐思》体现了诗作者平淡宁静的生活情怀，顺其自然的处世心态，豁然开朗的宽广胸怀，自得其乐的为人准则。同时，对于他人的轰烈的奋斗，诗作者认为，这是他人的自然追求，无可厚非，而自己的平淡追求，也是自然的事，无可非议。充分体现出诗作者不以物喜，不以己悲，不以得为喜，不以失为悲，不以别人得而恨，不以别人失而乐的崇高思想境界。同样也是这首诗的意境。清新，自然，平淡是这首诗的风格。运用暗喻，移情，象征，拟人是这首诗的表现手法。</p> <p style="text-align: center;"><b>首联</b></p><p style="text-align: center;">余晖隐去暮凉生</p><p style="text-align: center;">宿鸟啼林恬静情</p><p><br></p><p>红曰东升，天地光明是自然景象，而日落西山，当夕阳之余晖隐去之际，在深秋时节，粤西虽属亚热带，天气也有点寒凉了，这也是自然现象。诗作者心中也产生了一丝凉意，顿生晚年落寞之感。这是必然的，也是真实的。岁月不留人，人不留岁月。天意如此，人意亦顺之自然罢。人总不能逆天而行吧！虽然心生凉意，但诗作者并不悲观，不颓唐，一样感受到″满目青山夕照明"和″夕阳无限好"的温暖和欢怡。接下来，就出现了百鸟归巢，鸟啼宛转，清亮，高昂的热闹欢乐景象。当夜幕降临，万籁俱静之际，又出现了另一番景象，成双成对的鸟儿在爱巢相拥而眠，恬静而眠，酣梦拥抱明天的朝霞，托起蓝天白云。这是多么惬意，多么温暖，多么安静的欢快之情呀！这是实景，实景实写。同时也是虚景，我景。运用移情手法，诗作者的情与鸟的情，达到共同的融合的恬谧之情。第一句运用赋比兴的手法，比兴经常结合运用，显得含蓄和艺术化。诗作者借鸟归巢之情，全面展开遐思。</p><p><br></p><p style="text-align: center;"><b>颔联</b></p><p style="text-align: center;">目睹长天云厚薄</p><p style="text-align: center;">心随沧海浪纵横</p><p><br></p><p>遐想是美丽的，现实是实在的。诗人从高处"长天"，远处"沧海"写起。这样的构思，符合人的视觉要求，符合诗的整体结构，按照了诗的内部的逻辑关连。诗作者举目远眺，夜空白云飘渺，厚云，薄云，浓云，淡云，互相交织，互相交融，</p><p><br></p><p>这是自然现象。同时也暗喻了现实。诗作者借自然现象，深刻地剖析了社会心理，人的心理。人情冷暖，世态炎凉。目睹，熟睹这种社会现象，诗作者没有抱怨，没有迴避，而是正视之。诗作者深谙黑格尔的存在是合理的，合理是存在的哲理。并用之指导自己的工作，事业，生活，爱情等方面，寻找合理，寻找存在，寻找自然。真正的内心，诗作者还是要融合到社会中。不是你选择社会，而是社会选择你。所以，为了适应生存，为了顺其自然，必须拼搏，必须奋斗，释放自我，实现自我，超越自我。彰显沧海横流的英雄本色，把握"直挂云帆济沧海"风云际会的机遇。纵横沧海，搏击骇浪。这是诗作者的奋斗历程，人生写照。然而，这毕竟是过去式，自然的过去式。现实中没有绝对的世外桃园，也没有纯粹的竹林贤士。颔联采用暗喻的修辞手法，象征的写作手法。暗喻修辞丰富扩展诗的联想。象征手法，使诗的意象恢宏，意境高远。揭示同类事物的普遍性特征。颔联对仗工整，准确，精美。两行天地开阔，意象吻合。融为一个中心，突出表现了诗作者正视现实，积极奋进的心态。</p> <p style="text-align: center;"><b>颈联</b></p><p style="text-align: center;">细流入耳知溪净</p><p style="text-align: center;">疏影摇筠见月明</p><p style="text-align: center;"><br></p><p>颈联，从近处，细处描写，写了“细流"，写了"疏影"。诗人听到细流声，就推测，进而断定青溪的洁净，清澈和旖旎的美丽风光。落叶知秋，知微见著。这是诗作者在经历了“厚薄"和"纵横"，对生活深刻的认识和见解，经验丰富，见解独到。真正理解了生活的真谛，快乐的真谛。诗人观赏翠竹的摇曳，见到疏影，不用抬头，也清楚感到一轮明月悬中天，清辉洒遍大地，感到其乐融融也！这是对生活的真实感受，对美的真实享受过受。同时也是平淡平常的生活感受，心安理得的感受。诗人赞赏而不妒忌他人上天揽月，下洋捉鳖的壮举，"千里共婵娟″的美好追求，″嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心"的日夜思念。从颈联中体现了诗人平淡，自然，宽厚，宽容的心态。颈联的语法结构:主谓宾补式，若压缩则变为细流知溪净，疏影见月明。再加动宾就变成了原句，七言句。已知相似的名句″疾风知劲草，板荡识诚臣"。这种语法结构式给我们创作五言或七言联提供参考。</p><p><br></p><p style="text-align: center;"><b>尾联</b></p><p style="text-align: center;">奢望嫦娥同酩酊</p><p style="text-align: center;">犹闻金镜笑轻盈</p><p style="text-align: center;"><br></p><p>在翠竹摇曳的诗境中欣赏到了明月，那么，自然而然的接下来，诗人便展开了大胆的遐思和联想，邀请素娥同饮共醉。这是多么美妙啊！纵观历史几千年，无数诗人以嫦娥奔月为题材，创作出灿若星汉的名篇名句，甚至民间也有很多同题材的经典传说。如果都是这样写，就落入了俗套，创作就进入了下乘。诗作者用了"奢望"一词，打破了固定思维的框架，体现了新颖，灵动，独具创意的构思方式。诗人内心是想同仙女同饮共乐的，但诗人有自知之明，那是不可能的，也是不现实的。但不否定其他人有胆魄有能力同嫦娥同饮同醉。那是别人的事，是别人的追求，也是合理的，自然的。诗人不是"酸葡萄结构"的人，更不是饮醋的人。从这里体现出诗人广阔的胸襟，高尚的情操。结句更精采。诗人虽然不能同嫦娥同酩酊，但只要能听见嫦娥的笑声，″笑轻盈"，就会令诗人心潮澎湃，热血沸腾，心满意足，久久不能忘怀。至此，诗人的情，也就是诗情，已表露无遗。这就是震撼心灵的“笑轻盈"！尾联是虚写。而虚景也写实了。为什么？因为这句运用了移情创作手法。诗人的心思同嫦娥的心思产生了共鸣。嫦娥的"笑轻盈”，也是诗人的″笑轻盈"。是否如此，只能由读者自由想象。值得一提的是，尾联用了"酩酊"，"轻盈″，这两组词韵母相同，声调不同，前者仄声，后者平声，读起来轻松悠长。这是诗词对仗瑰宝的进一步运用和开发。</p> <p>纵观整首诗，以"情"字为枢纽，将诗中的几种情贯穿起来，体现了诗情的不同变化，诗情得到升华，达到圣洁的高境界。鸟的恋巢之情，云的厚薄之情，浪的纵横之情，细流的纯洁之情，疏影淡泊之情，明月清淡之情，嫦娥微笑之情。诗情逐渐升级，整首诗盈溢了诗情。浩荡如湖海，深沉如星月。"恬静情"与"笑轻盈"首尾呼应。这是诗人独具创意。品味此诗之余，获意外之喜。自古以来，″情为何物"?困扰无数文学家和诗人，始终求不出准确的答案。对文学艺术创作来说，情，是千古话题，也是千古难题。但沈先生的诗，初步窥探了"情是何物"的奥秘，情是水到渠成，瓜熟蒂落，自然天成。在此，任何的添加剂和催熟剂，对情都是无用之物，不起任何作用。</p><p><br></p> <h3><b>【诗评者简介】</b>骆明振，男，1949年生。别号行素山人。中华诗词学会会员。获中华精英诗词学学家称号。诗词含蓄，遂成象征风格。本人是教育心理学副教授。创作诗词多从心理描述入手。著有《寸草春晖词集》。创作了《骆宾王赋》，《沙院赋》，长律《绿之歌》(新韵320韵)，《马之歌》10O韵等。精研草书，左书尤为得心应手。多年研究美学和文艺评论理论。</h3><h3><br></h3> <h3><b>【诗人简介】</b><span style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.3); -webkit-text-size-adjust: auto;">沈土，茂名市电白区人。华南师范大学外语系本科毕业。曾任教于电白一中。退休前曾任沙院中学，七迳中学校长。沈土从小热爱文学，国学功底深，知识丰富，勤于钻.研诗词。</span></h3><h3><span style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.3); -webkit-text-size-adjust: auto;"><br></span></h3> <p>【中华诗评】主编：中国玫瑰</p><p><br></p><p><br></p> <p style="text-align: center;"><b>【中华诗坛】</b></p><p>首席顾问：非马、桑恒昌</p><p>顾问： 张福平</p><p>美术顾问：柯林胶</p><p>书法艺术顾问：许广纪、史寿林</p><p>专席诗评家：幂闻、吴垠、陈传燕、蒋江华、陈实、万年、杨生伟、陈娇娥、中国玫瑰、橙石、兰妮</p><p>特约总编：吴顺珍</p><p><br></p><p>社长：麦进通</p><p>总编辑：根源</p><p><br></p><p>主编：许向阳、兰馨月儿、中国玫瑰、笑林强哥。</p><p>执行主编：白月光、孙继烈、徐家祥、袁书辉、刘显英、张生、林文彤、杨硕、吴杰、张积荣、崔明之、谭绿松、杨泽、赵靖、陈玉元、羽君、李玲、李其新、李勇等</p><p>编辑部主任：江南</p><p>行政总监：崔明之、陈娇娥</p><p><br></p><p>【四大刊物】</p><p>1《中华诗坛.诗词专刊》许向阳主编。</p><p>2《中华诗坛.现代诗刊》笑林强哥主编。</p><p>3《中华诗坛.名家作品》茹枫铃翔主编。</p><p>4《中华诗评》中国玫瑰主编。</p><p>【特刊】</p><p>《中华诗坛.同题诗周刊》总编辑：白月光</p><p>《中华诗坛.公众号》总编辑：李玲（时光）</p><p>《中华诗坛.华人头条》总编辑：兰馨月儿</p><p>《中华诗坛.今日头条》总编辑：羽君</p><p>《中华诗坛网诗》总编辑：陈静波、胡洁、素宏</p><p><br></p><p>曾经在中华诗坛编委工作过的人士有：舞韵、小影、佛子、柯羽、袁赤、幽篁、白丁、大江东去、郭娅、齐绍亮、王晓华、青斌、乔玉峰、林文彤、吴杰、杨硕等</p><p><br></p><p style="text-align: right;"><b>《中华诗坛》编辑委员会</b></p><p><br></p>