山水画活泼之态从气韵中起，如何造势显出活力？其实“事在人为”

凭栏听雨

山水画注重对于山川景象活泼之态的描绘，如果画作当中缺乏了气韵，那么便会呈现出死板模样，一点生趣都不具备，在观赏中也难以带来良好感受。

也因此在绘画时也需要注重气韵的描绘，通过笔调的变化去加深画面的生动感。

所谓气韵，其实古人将其归为天性，谢赫曾有“气韵必在生知”，郭若虚发出“气韵得自天机，出于灵府”的议论，其实能够看出，古人对于气韵秉持着一种敬仰情结，但如若用心于气韵的塑造中，会发现其实这种特点也是“事在人为”。

知晓画理，合乎情理

在进行绘画时需要知晓画理，古人在绘就山水作品时，是以自然景象为基础，通过个人理解去加深艺术形象，让画卷中的多种元素形成各种不同的情态，但各有取法。

如若秉持着这种绘画态度，便能让画作合乎情理，自然就会让画中景致变得更为生动，在气韵当中生出对于现实的感悟。

也因此从中易知，想要彰显出气韵便要在合乎画理的基础上入笔，这为第一层“人为”。

临摹作基，感悟技法

临摹古画是提升技法的一个最为直接的手段，古人的画能够传世，自是经过时间的检验。

虽然在审美上可能会和个人喜好有出入，但是通过临摹能够获得基础技法，提升个人绘画能力。

在临摹作基的行动下，也不能放过对于技法的感悟，临摹久了就能够将画中的景象和笔墨相融合。

而在感悟之中对于画卷的理解则会更加深入，从中也能获得对于气韵的描绘，此为第二层“人为”。

游历山川，实行写生

在画理和古人技法夯实基础的情景下，想要自身技法更进一层，则可以通过游历山川，从中生出对于山川的个人感悟，同时将过往习得的知识进行归纳总结。

亲临山川带来的不仅是美的震撼，对于开拓心胸也有着良好的作用，脚踏实地地考察山川气魄，能够领略山川的真实景致。

同时能够让自身对于气韵的描绘更深一层，此为第三层“人为”。

在三重人为的帮助下，对于气韵的描绘便犹如“胸有成竹”，能够将自然之景和个人感悟相融合，在古人技法和画理的帮助下，将画中的气韵描活，而针对气韵的“事在人为”说的就是这么个道理。