<p class="ql-block">临《松下闲吟图》（宋 马远）↓</p><p class="ql-block">图中高士倚栏而坐，凝神远眺，神情悠然；远处正有一只仙鹤迎面飞来；松崖旁有一书童侍立于石几前，石几之上纸砚铺陈；近处松崖、竹石掩映成趣，整幅画面气象清旷，意境悠远。</p><p class="ql-block">藏于上海博物馆。</p> <p>重新临摹↓</p> <p>临《溪山行旅图》（北宋 范宽）↓</p><p>此画非常繁复。</p><p><br></p> <p>溪山行旅图，北宋时期山水名画，藏于台北故宫博物院。</p> <p>意临《墨葡萄图》（明 徐渭）↓</p><p>《墨葡萄图》是徐渭晚年的代表作之一，大写意，画面水墨酣畅淋漓。</p><p><br></p> <p>重新临也没临好。↓</p> <p>临《容膝斋图》（元 倪赞）↓</p> <p>江南春景，平远山水。</p><p>三段式构图，石上横拖披麻，皴法清逸。</p><p>画面简逸萧疏，风神淡远。</p> <p>临《渔父图》（元 吴镇）↓</p><p>流泉曲水，平坡老树，坡旁水泽，小舟闲泊。渔夫头戴草笠，一手扶浆，一手执竿，坐船垂钓。画家借所描述场景传达自己想要云游于天地云水之间、超脱而归于自然的“渔隐”心理。</p><p>藏于故宫博物院。</p> <p>临齐白石的《雨后云山》↓</p> <p>临《魏园雅集图》（明 沈周）↓</p><p>画中营造了一种山水亭榭，林泉雅集的氛围。远处峰峦陡起，近处山顶与中部山腰，露出多处缓缓向上的台地，泉水从山涧飞流直下，汇成棕棕小溪。溪水旁有一小桥，茅亭内四人席地而坐，书童侧立一旁正听候主人吩咐，一老者拽杖而来。山上山下，草木葱茏，叶红似火的枫叶点缀其间，更添几分胜地雅集美景。画家皴染兼施，构筑的画面气魄雄浑沉静。</p><p>藏于辽宁省博物馆。</p> <p>墨稿↓</p> <p>临《松风堂主人》《听泉图》（清 石涛）↓</p><p><br></p> <p>临《九峰读书图》(清 王鉴 临 王蒙)↓</p> <p>跟堂画，远处山峰中间的山石画重了。↓</p> <p>重新临也有很多不足。↓</p> <p>意临《朝日艳芙蕖》（潘天寿）↓</p> <p>临《桃花飞燕图》（清 任伯年）↓</p><p>文强老师教得很棒👍🏻。</p> <p>临《天竺水仙图》（清 吴昌硕）↓</p> <p>意临《牡丹》（明 陈淳）↓</p> <p>临《牵牛雏鸡图》(齐白石)↓</p> <p>临张大千的《荷花》↓</p> <p>临摹齐白石的《虾》↓</p> <p>临《满身苍翠惊高风》（傅抱石）↓</p><p>“抱石皴”，即傅抱石以“散锋笔法”表现山石结构，形成独特的“抱石皴”。</p><p>这种笔法以气取势，磅礴多姿，自然天成，是傅抱石对传统中国画技法的突破。</p> <p>临《松鹰图》（李苦禅）↓</p><p>李苦禅画鹰，浑厚苍劲，大气磅礴。他画的鹰是极其生动，尤其是鹰的眼睛，在他的笔下，鹰的眼睛棱角分明，洋溢着一股逼人的英气。</p> <p>临《奔马图》（徐悲鸿）↓</p><p>徐悲鸿画的马，笔墨酣畅，筋强骨壮，气势磅礴，形神俱足。</p> <p>临《绿花红叶图》（陈绶祥）↓</p><p>图像的型和色彩只是表象，可以进行人文色彩的添加。如写意画墨竹、朱竹（知足），“不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。”颜色只是表象，所以红花绿叶可以画成“绿花红叶”，重要的从绘画中去表现人文精神。</p> <p>临《苏武牧羊图》（清 任伯年）↓</p> <p>临《粒粒皆辛苦》（方增先）↓</p><p>《粒粒皆辛苦》表现的是赶着满载丰收的马车，一农民拾麦穗时的专注神情，赞美中华民族丰收不忘勤俭、珍惜劳动成果的美德。</p> <p>临《秋趣图》（周思聪）↓</p><p>周思聪的作品笔墨生动，形象传神，手法多样，别具一格。</p> <p>PS: 部分文字摘自网络。</p>