初学古琴

南宫亦茹

二、左手常用指法

（一）基本指法

弹琴时，应双手配合弹奏，左右手各有分工。左手主要用于按弦。古琴的表现力极强。而要把古琴的表现力良好地发挥出来，主要要看左手的功夫。

　　左手按弦可用大指、食指、中指、名指（无名指），不用小指（禁指）。在琴谱中，用指按弦用 “ 大 ” 表示；用食指按弦用 “ 亻 ” 表示；用中指按弦用 “ 中 ” 表示；用名指按弦用 “ 夕 ” 表示。

　　按弦时，要求平正坚实，取音要准确，还要灵活生动，才能发挥琴韵之妙处。大指按弦要求半甲半肉，以肉按弦亦可，但不可以纯指甲按弦。其余三指，一般均以指尖按弦。左手除一般的按弦外，其最主要的指法有四种，即：绰、注、吟、猱。

绰 （ 卜 ）

左手按应取音位下方少许，弹弦后迅速上至应取音位，在应取音位处得音。

注 （ 氵 ）

左手按应取音位上方少许，弹弦后迅速下至应取音位，在应取音位处得音。

吟 （ ）

按弹得音后，左手按在音位处左右动荡而有声。

猱 （ ）

按弹得音后，左手在音位一侧左右有向动荡，幅度较吟更大。

二）其他常用指法

古琴的指法非常丰富。左手指法除最主要的绰、注、吟、猱外，较常用的还有以下诸种：

上 （ 上 ）

按弹得音后，左手不离弦带音向上走。

下 （ 下 ）

按弹得音后，左手不离弦带音向下走。

进复 （ ）

按弹得音后，左手不离弦带音向上走一音位为进，再回到原位为复。

退复 （ ）

按弹得音后，左手不离弦带音向下走一音位为退，再回到原位为复。

往来 （ ）

按弹得音后，左手不离弦带音退一音位，再回原位，再退一音位，再回原位，再退一音位。

淌 （ 尚 ）

近似于下，但较慢。

分开 （ ）

将抹挑或勾剔分开，按弹得音后，左手带音进一位，再回原位，同时再弹一声。

落指吟 （ ）

左手按弦即吟。

长吟 （ ）

较长的吟。

细吟 （ ）

细微的吟。

急吟 （ ）

快速的吟。

缓吟 （ ）

缓慢的吟。

双吟 （ ）

同一弦上弹两声，二俱用吟。

定吟 （ ）

左指不离音位，唯指节运动的吟。

缓猱 （ ）

较缓的猱。

急猱 （ ）

快速的猱。

撞 （ 立 ）

按弹得音后，左手带音向上急撞一位，然后迅速回复原位。

双撞 （ ）

连撞两次。

反撞 （ ）

向下方反撞。

逗 （ 豆 ）

趁右手弹弦时，左手迅速带音撞一位。

浒 （ 午 ）

按弹得音后少息，左手带音向上走。

罨 （ ）

右手不弹，以左手手指按击琴弦而得音。

掐起 （ ）

右手不弹，以左手名指（或中指）按音位，大指掐弦得音。

虚罨 （ ）

弹弦后罨称为罨。未弹弦而直接罨称为虚罨。

拖 （ ）

掐出音后，名指（或中指）带音向上走一位。

抓起 （ ）

左手大指将弦带起得音。

带起 （ ）

左手名指将弦带起得音。

推出 （ ）

左手中指将弦推出得音。

虚按 （ ）

弹得散音后，左手手指轻点弦上，遏止余音。

对起 （ ）

左手大指注至音位弹弦得音，名指再绰至音位弹弦得音。

唤 （ ）

趁右手弹弦时，左手迅速带音进一位，再退回原位。

放合 （ ）

左手按位放出弦得音称为放，乘放时急按次弦音位，右手弹弦得音。

《楚歌》

曲名初见北宋《琴曲谱录》和《琴苑要录》。最早传谱于《神奇秘谱》的各段标题是：一、忆别江东；二、气欲吞秦；三、夜闻铁笛；四、八千兵散；五、英雄气消；六、泣别虞姬；七、阴陵失道；八、乌江不渡。表现了楚汉相争，汉军围楚军于垓下，刘邦用张良之计，在楚营四周唱起了楚歌，楚兵因闻乡音而军心涣散，最后项羽在四面楚歌中自刎乌江的情景。因其中有“忆别江东”、“泣别虞姬”，故乐曲中曾多次出现和《阳关三叠》颇为相似的曲调。《楚歌》一曲的定弦为“紧二、五弦”。弦次关系是：Ｒe、Ｆa、Ｓol、Ｌa、Ｄo、Ｒe、Ｍi。由于全曲用的是商调式，又是演奏“楚歌”，故名“楚商调”。因为它表现了霸王别姬时的凄凉情调，所以又称“凄凉调”（据《玉梧琴谱》引《紫霞洞考》）。