京剧《天女散花》舞台照

黄河

　　京剧《天女散花》是京剧艺术大家梅兰芳先生早期经常演出的古装戏之一。在第四场“云路”和第六场“散花”中，梅先生挥动彩调，载歌载舞，创造了许多优美的舞台形象，极大的丰富了京剧表演艺术形式。我曾有机会观看天津青年京剧团演出的《天女散花》折子戏，并拍下了以下剧照，与大家分享。

　　《天女散花》的故事源于佛经。讲的是如来佛忽见瑞云东来，遥知得意弟子维摩洁患病，断定维摩洁要借机宣经释典，便派天女前去检验弟子们的学习情况。天女手提花篮，飘逸而行，来到尘世间低头下望，见维摩洁果然正与众人讲学。随即将满篮鲜花散去，弟子舍利弗满身沾花。众人诧异万分，天女曰：“结习未尽，固花着身；结习尽者，花不着身。”舍利弗自知道行不行，便愈发努力学习。

　　当年梅兰芳为了演好《天女散花》，参考了敦煌的各种“飞天”画像，把“飞天”的各种形象运用到剧中天女身上。为了把画中的“飞天”御风而行时身上的饰带被天风吹得飘飘然的形象表现在舞台上，他把天女服装的水袖取消，改用两条长绸，用武戏的基本功，把长绸抖动起来，舞成各种艺术形态；同时用不同唱腔配合表演，皮黄、昆曲兼用，更助舞姿之美。因之，他创造的边唱边舞的“长绸舞”不但更好地烘托了天女御风而行的美妙形象，也为京剧艺术的表演，增添了新的表现手法。这些艺术都在当代演员中得到很好的传承。

　　天女披的两根绸带成了配合歌舞的重要工具，与一般的线尾子、汗巾、飘带等附着物不同，为要突出它，绸带的长度达到一丈七尺左右，宽一尺二寸，尾端几尺如果不舞的时候，就拖在地上，练成绸带舞动的功夫实非易事。

根据唱腔内容赋予彩带表演的形式。像“遍历大千”、“轻烟过眼”都要用舞带轻飘来表现，“毕钵岩前”就是把带子从双肩上往后一扔，两根带子飘到背后，正面做出象征着高岩的亮相，“云外的须弥山色空四现 ”这句要把带子从上往下耍出螺旋纹的花样，然后再翻起来舞出“回文”“波浪”纹的花样。

　　“八部天龙金光闪 ”，把绸带耍出大圆花，身子在绸带的围绕中，使用武戏的身段“鹞子翻身”，然后把两条带子合而为一，要用巧劲使带子的末端横着飘在空中，斜坠下来，好像一条长龙。

　　唱到“大鹏负日把神翅展 ”时，把绸带抡出两个像车轮似的花样，双飞在身旁，做出大鹏展翅的形象。

　　唱起“催祥云驾瑞彩速赴佛场 ”时，两根带子在身后飘荡起来，好像御风而行的样子。

　　舞台上的天女，载歌载舞，唱腔婉转绵长，舞姿飘逸轻灵，缓歌曼舞、长绸翻飞间，让人只觉如入仙境，似幻亦似真，演出十分成功，受到观众热烈欢迎。照片配的文字是为帮助大家在看剧照的时候对身段可以知其所以然，目的还是体会京剧艺术形象的内涵，欣赏演员深厚的艺术功力。

京剧，我们的国粹。她将传达着世世代代华夏儿女的精神与憧憬，在中国乃至世界的艺术文化舞台上显现出她那独有的耀眼光辉。

附：从“优酷”中找到著名演员丁晓君演出的《天女散花》视频，请大家观赏

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