周怡甬个人律诗专辑，以诗会友，以诗明世，以诗言情，以诗取乐。

周怡甬

作者 周怡甬，男，1969年正月，笔名东门怡甬，大专文凭，宣恩县诗词楹联会员。恩施州诗词楹联会员，湖北省诗词楹联会员，宣恩县诗词楹联学会第五届副会长兼秘书长。自2010年开始加入诗词楹联学以来，以诗为乐，勤奋学习，诚恳请教，丰富了生活，增添了风彩。共作诗词百余首，作对联百余副，其作品在州县级诗词学会，贡水文澜等荣登数篇，曾获得过奖品奖状。

　　学风水知识感怀

谨记师尊传祖方，勤学苦练醉千章。

五行八卦制生克，九运三元顺势长。

旺气藏风观景态，围砂聚水选山向。

流年不利皆化改，布局合庚大吉昌。

风水布局：

布局藏风财气盛，既开运势利人生。

如兼本命文昌位，啟动人生富贵呈。

纳吉化凶多面利，坐砂向水四方明。

九宫分析人和事，年月之中现实情。

风水大利人生

开门走路断何向，生气延年位最当。

左右龙砂围我好，乾坤命理合山岗。

日时禄马得天贵，月利儿孙增吉祥。

八卦五行多变化，煞方低出更贤良。

甲辰春交友感怀

文/周怡甬

易道为民开锦绣，麒麟吐瑞揽云中。

与君以沫情之厚，把酒言欢意永丰。

心照不宣皆正气，情怀万里贯仁风。

今生有幸交良友，胜似看花月月红。

己亥初春 偶感（一）

翠竹青天绕，迷人入梦翩。

炊烟多面起，朝气八方燃。

笔下皆生悟，言中始未偏。

陶情山和水，同绘大坤乾。

　　己亥初春写家先偶感（二）

莫嫌粗和浅，荣幸阁楼宣。

能至墙生色，谁论字已偏。

善言听几句，厚意藏千年。

悟透其中味，难忘地与天。

己亥吟立春（三）

清风细雨时时润，华夏春牛早早耕。

忘我精神传万代，利人表率满千城。

种瓜一定收瓜果，为善终归是善生。

鸿运皆从心上起，多行好事布前程。

冬至有感

细雨夹风谁不晓，仁心雅士可曾逃。

愧无紫竹藏君院，偏有雪花裹妹袍。

饮酒三杯言未尽，吟诗一首意升高。

莫憎岁月催人老，两鬓添霜气自豪。

观雪有感：

雪身总比梅松白，哪有松梅品节先。

红日当头消素去，清风迎面现花鲜。

文人墨客添名赋，淑女帅哥会雅贤。

把酒言欢谈礼义，多修德善子孙传。

己亥歲立 冬：

萧萧经树笼，惊动鹤凌空。

展翅青云上，游眸淡叶中。

挥毫溪内舞，泼墨岸边逢。

若问三冬意，冰心万户同。

辛丑春分观笋有感：

弥雾成珠如白玉，与时甘露润芽伸。

朝天有序开乾卦，入地无声绕凤邻。

得道檐前遮细雨，献身桌上敬嘉宾。

修行至老躬施礼，一世虚心啟后人。

施州"白云边杯”春联大赛有感

路畅人和紫燕翩，风清气正白云边。

庭园时绕百花味，梧岭长吟双凤贤。

玉兔回宫登宝座，金龙展志会天仙。

豪情早满新华夏，盛世心声上下联。

把盏临风不畏寒。独将醉眼向高攀。

一生耸翠遮云雾，四季精心挂碧帘。

千载相依扶正气，万年无悔保家园。

劲吹浅弄纤纤影，君子英姿独绕檐。

辛丑清明节：

翠柏青青伴雨扬，百花寂寂鸟声殇。

纸飞岭上添悲意，酒奠台前忆往常。

处世含辛行善念，撩珠成疾步山岗。

愿祈来世多尊敬，谨记双親句句良。

祝宏坤.鹏程万里：

一路辛勤祖上光。磨其斗志自刚强。

高楼大厦从头起，汗水成珠有宝藏。

遇事三思多请教，当仁不让少锋芒。

虔诚孝义礼忠信，鸿运来临才久长。

至最熟悉的陌生人：

曾有痴狂心欲放，约邀徒步几山乡，

追星赶月千言快，牵手哼歌数里洋。

寒宿清餐难尽意，缺衣少饰自忧殇。

无知枉度多年趣，好梦醒来各一方。

辛丑岁七夕感怀：

喜桥七月牛郎会，相约初秋表至真。

仙女身乖难百日，贤妻话丑度长春。

写联结对和龙凤，牵手成双祀祖神。

若是倾心无假意，白头到老也迷人。

吟辛丑寒露：

秋夜萧萧竹菊苍，莫言寒露指尖凉。

高飞白鹤围荷走，低唱黄莺绕舍翔。

回顾少年皆美梦，今期明月照心房。

谁来共创乾坤锦，花果园中咏妙章。

　　癸卯年元宵节收生日蛋糕感怀：

元宵为我闹山城，烟火花灯通夜明。

七彩音泉掀籁曲，六旬樵叟览风情。

未曾想艺传文澜，又乐滋诗咏太平。

狮会龙游虽趣味，婿糕入口慰平生。

重阳节感怀

几声鸟语惊梦想，早起加衣岁月苍。

晨照柳枝牵水柱，暮观霞彩映娃娘。

开怀长见厨中影，乐意时闻身上香。

追忆昔时多少事，唯留思念写文章。

吟宣恩文澜桥（一）

挥毫勾彼岸，画鲤乐推漪。

柳絮栏边秀，梅枝院后宜。

达楼诗友会，贡水韵声弥。

每每音泉奏，神兮福亦禧。

吟宣恩文澜桥（二）

麒麟镇守文澜角，水上音泉赛笛箫。

妇幼闻声忙散步，儒樵牵手赶新潮。

灯重对岸霓虹闪，星照达楼雅句缭。

土韵苗歌谁不醉，千姿百态把心烧。

宣恩珠山景色（三）

杨柳丝丝弄彩霞，珠山贡水孕英华。

时牵才女音泉岸，长咏文澜碧树花。

倩影随诗迷雅客，芳香伴袖惹清虾。

风情万种燃箋上，对饮宾朋醉万家。

别样宣恩蓝（四）

山青水秀鸟声憨，画阁如林两岸参。

建设家园勾汝醉，疏通云朵伴仙酣。

乡城油路无尘绕，风雨凉亭五彩龛。

日暮时光窥亮点，千头岭上一眶蓝。

吟宣恩双龙湖（五）

松风竹密怡人处，挚友言诗聚小楼。

飞鸟闻声门外唱，牧童会意院中留。

蓝天云彩朝前躲，贡水艄公向上游。

一揽湖边千万里，双龙越岭占鳌头。

游宣恩双龙湖（六）

绿岭入双眸，春思载满舟。

城中霾雾散，海外疫瘟稠。

洗尽千山垢，相邀一日游。

同吟天使命，浩气贯全球。

吟宣恩墨达楼.鹧鸪天（七）

柳岸青丝弄细风，檐边云彩接长空。

文澜知鸟倚栏上，贡水音泉振耳中。

翘凤角，通达楼，伊人忘返醉龙宫。

一诗带我回千古，不惑心思几许同。

　　吟盛夏：

无数旱苗如火烤，青枝绿叶卷成瓢。

鸡行岩板双筋抖，风过凉亭满脸烧。

何处清溪嵌汗味，门前雄岭躲天娇。

勤争朝夕三千步，能扯乌云脑后消。

520感怀：

红尘故事何其远，浪里行舟一味翩。

跃马扬鞭成梦想，追星赶月写诗癫。

昔时倩影清晨诱，往日佳音白首绵。

醉看荷塘花万朵，冰心玉管比人贤。

辛丑之秋：

红霞斜映花枝漫，鸭掌推波柳岸低。

晨雾拂兰空气爽，霜风扫菊笛声凄。

憨生不解其中味，高手难描世上迷。

可敬他乡多少汉，一腔热血染秋泥。

吟宣恩太极夕阳红：

悠雅风姿步履跚，精神抖擞似龙盘。

修行得道舒经络，理气强身战恶寒。

调整阴阳随我转，揣摩形意渐心宽。

迷时万物皆空了，乐享康宁百寿欢。

建党九十三周年（一）

燎原之势焰冲天，先哲聚贤驱恶奸。

独树红旗张特色，高科玉宇谱新篇。

神舟霄汉游金殿，皓月琼楼醉眼帘。

深化改革康大道，和谐共创锦绣园。

辛丑岁庆祝建党一百周年（二）

南海红船平恶浪，驱魔志士几人还。

镰刀割尽多方刺，巨斧划开三座山。

承瑞英雄成史册，雷锋典范记心间。

而今科技刚飞跃，航母神舟展国颜。

庆祝建党一百周年（三）

自从船中星火涌，密商时事造英雄。

长征万里除妖鬼，抗战八年肃国风。

规划不离毛选集，党章再谱满江红。

明灯亿盏神州照，振兴乡村盛世功。

建党百年感言（四）

历经百载几多难，扫恶除魔血泪寒。

万里征途平巨浪，三军斗志挽狂澜。

神舟迈步金銮殿，航母重声世界观。

改革渐园中国梦，紧跟党走路更宽。

　　壬寅秋之思

杨柳垂溪串藕堂，芙蓉出水溢天香。

根深蒂固污难染，玉洁冰清韵易彰。

颗颗红樱归绿伞，杯杯白酒醉斯乡。

连思周子美名事，千古文风永不忘。

吟昔日养路情怀：

砂石途中雪雨挨，人人鬓角泥尘排。

轻描昔日拧薅汉，觉悟清晨洒土差。

勤使镰刀枝影少，常挥铁铲水沟乖。

感怀处处通油路，不改初心壮我怀。

秋 思：

中秋十五星光灿，相聚兰亭赏月悬。

紫酒三杯亭外醉，仙娥双影水中翩。

几多对饮随云过，不少相思伴枕眠。

富贵贫穷何计较，孙贤子孝胜天仙。

进诗联学会十年有感：

历经寒暑鬓斑重，雨后阳光满岭葱。

三友合图成盛景，百花吐蕊即兴隆。

只因年少读书少，难懂诗词领意穷。

一句得来心又暖，语无达意耳根红。

咏梨花：

装点乾坤如絮漫，群蜂潮涌向枝尖。

红阳相照千条影，浩月来临万副帘。

深夜瞒人将果挂，清秋上市许身甜。

吟诗未解梨园故，落叶飞花一世廉。

吟黄坪黄金梨:

万树银花一路开，招蜂惹蝶结双来。

成千小伙拍奇景，上万佳人写素材。

游客如云忘返故，嫩枝似画慢盈腮。

悄然挂果是何味，满篓相思任你裁。

金陵寨一游：

绿岭耸雕梁，风来叶乱飞。

梨园邀我往，白柚醉翁归。

草茂牛羊戏，水清月兔依。

岸边横笛女，迎客敞心扉。

游伍家台 ：

炎夏游巅风火罩，轻车漫道鸟声惊。

徐徐香气飞云岭，滚滚红尘造绿营。

壶里毛尖千载颂，亭边旭日万家明。

常斟玉露舒经络，受宠皇恩播盛名。

　　吟 平埧营春色：

旭日楼尖照，炊烟万丈红。

若寻锄柚汉，便问放牛童。

柳下多垂钓，田间几唤翁。

呼惊枝上鸟，展翅傲苍穹。

吟万寨石心河：

杨柳桥边诗意涌，村头烟雾绕苍穹。

青山卧虎三千里，绿水蹦虾一尺空。

氧气天然兰结子，柴扉自古竹疏风。

若能泼墨添奇景，顿叫秋来两岸红

万寨油麻藤缠青冈树：

两命相依倾绿岭，风吹雨打未低头。

蝉声漫奏鸳鸯顾，鸟语轻吟日月修。

能许姻缘藤上比，但将思念梦中求。

山盟海誓谁同老，把酒温诗句句悠。

己亥初春 感 怀：

凤自云中入眼前，鸟从笔下变飞仙。

若无墨味冲花气，哪有春香醉我翩。

桃李梅兰迷院落，诗词联赋恋文贤。

盛唐风月难称美，华夏笙歌振九天。

庚子歲立春有感：

鼠岁梅枝挂丑春，饱含五味度风尘。

顾儿辅女为防老，谋利维家莫论辛。

十指青峰添九口，一瓶淡墨惠千民。

平安之际虽累帳，感谢红阳照我身。

初春感怀：

春生先冒笋，日照竹荫门。

如画神来墨，吟诗慧有根。

三更灯火伴，五早露珠喷，

登岭收千里，虔心敬上尊。

　　感悟人生：

人生不过日三万，成败得失若梦间。

静气如同松坐岭，平心恰似鸟倚栏。

有情堪比黄金甜，无意相思幻影牵。

一首新歌吟旧事，几人惮透乃为仙。

五十一岁生日感怀：

半仙名号终虚度，独爱文章翰墨亲。

锦绣前程能力小，崎岖道路感情真。

丹心一片行无愧，春色几分幸有仁。

五福若将勤劳顾，三星应照孝庄人。

贺弟周怡甬生辰

文/杨华

砚随故友襟期至，笔逐先贤兴致高。

仕宦道心都荡荡，诗情画意正滔滔。

五旬世路声名壮，半百人生胆气豪。

能武能文能俊雅，可狂可怪可风骚。

吟马料坡村风景：

千岭蜿蜒龙凤翔，葱笼十里眼前详。

入村马路通天府，平顶峰头挨殿堂。

玉米倾心香气绕，仙家寻味白云忙。

几多墨客争留影，雅颂文风学子彰。

　　祝诗友胡秀琼生日快乐：

博大精深华夏梦，衍文风彩笔中藏。

雅俗可使千山茂，韵律能将百卉香。

生物细敲皆古趣，日程初想表心章。

快哉五十多参悟，乐比天仙妙语芳。

步韵和诗：

邀友同亭品酒茶，栏边嫩柳绣中华。

梅花直醉几多客，春笋偏伸不少丫。

泼墨生风双凤舞，吟诗入梦半峰霞。

红联巧述人间趣，儒意深深贴万家。

高罗龙河风雨桥（一 ）

百草冒芽春色景，晨清气爽鸟声闻。

拈梅摇竹亭边醉，钓鲤搂虾柳岸分。

处处新村迎紫燕，条条大道绕祥云。

推杯把盏人间趣，耕读承蒙祖辈薰。

高罗龙河景色（二）

山镇青峰四面扬，千丘十里绿衣裳。

粗诗淡墨溪间醉，碧瓦琼楼柳岸张。

小伙撩珠白柚脆，土家献艺腊肠香。

妙龄女子来相问，连理花开久久长。

高罗镇风雨桥漫步（三）

晨雾将峰隐，沿河柳岸昏。

林深闻犬吠，竹密碍蜂奔。

迈步桥边赋，归心墨上存。

拾来三两句，字字有乾坤。

吟高罗玉柱峰

周怡甬

玉柱峰边八面拥，奔腾大志傲天穹。

龙河两岸春风里，太白一祠古韵中。

峻岭平观园月美，清溪倒映满楼葱。

文儒留墨更增彩，旖旎风光分外红。

癸卯年初春抒怀：

百草萌芽争竞葱，春梅朵朵缀苍穹。

红阳骑树温寒院，紫燕回巢防冷风。

小鸟倚楼朝我笑，俗诗言志向天冲。

细推两句虽无韵，片片仁心笔下逢。

观彭家寨感怀：

观他对岸鸟声悠，似笛和筝两耳收。

彭祖早修长寿道，构云彰显陇西沟。

家家吊脚通邻舍，岭岭盘龙点凤头。

寨上风光今胜昔，游人如织敞歌喉。

观彭家寨游客中心感怀：

日临酉水映楼台，万道光芒迎面来。

宾至清溪如返故，暮观明月喜勾槐。

松枝绕鹤青天舞，才子挥毫孔雀开。

玉宇琼风添古韵，千秋胜景啟诗怀。

吟辛丑中秋：

相传恒古云奔兔，河面倾窥一树梭。

哪载吴刚酌美酒，何时明月照娇娥。

再观硕果争秋色，总把真情付爱河。

叶下经风无冷意，心思德政利民多。

庚子春感怀

藏起金猪财气满，迎来玉鼠绣坤乾。

有心园梦言行正，着意舒眉路不偏。

盛世长观蝉鸟舞，新春点缀雪梅翩。

宏图全在心田里，德善双修不误前。

庚子仲春：

大小城乡多寂静，蚊虫飞鸟闹清晨。

寒门紧锁修心道，电视长开看战神。

科技专家攻药理，白衣天使救公民。

全球同赞英雄胆，共创人间胜利春。

庚子季春：

百鸟翻飞岭上攀，青山绿水醉人间。

炊烟袅袅浮云淡，村野悠悠小舍闲。

桔柚争藏农妇影，蝶蜂直恋菜花弯。

凭栏再述相思语，时下春耕几日还。

和周玉和庚子年元宵：

昔年节日争喧闹，结彩张灯赶热潮。

己亥季冬村镇静，初春庚子肺瘟烧。

南山全力排风险，天使齐心治疫枭 。

莫怨闭门车未动，乌云散去自逍遥。

和逍遥仙庚子元宵夜：

元宵羞月何方走，冷静华街万户愁。

风舞破窗分外响，烛辉老伴更加柔。

昔时烧纸坟前去，今夕平心院内留。

直等南天雷火令，魔头孽障一并收。

正月十六吟庚子春：

元宵宁静后，旭日火烧头。

一晒瘟炎减，单听鸟韵愁。

隔门观客少，把酒看花羞。

楼顶风云过，乾坤两眼收。

养路工人抗疫情（一）

江城风雨凄凄下，切莫心思乱若麻。

为了沿途车旅客，及时清扫雪岭砂。

砍除荆棘披晨雾，疏理桥涵迎晚霞。

为国为民勤上岗，齐心协力建中华。

庚子年三.八巾帼赞二

去冬腊歲疫瘟临，百鸟哀呼岭下沉。

绿水幽幽鱼尾淡，石桥寂寂卡边荫。

城乡处处皆亲友，天使朝朝献爱心。

无数危机都挽救，医风德范万家钦。

齐心协力抗疫情（三）：

亥冬寒气千家锁，庚子正春户半开。

莫道江城金火战，谁知冠状疫魔来。

军民协力终称意，上下齐心定灭灾。

利剑出鞘霾雾散，清风明月共天台。

齐心协力抗疫情（四）

阴气残延天地暗，江城处处冒魔虫。

三山六水同含泪，万户千家暂不通。

天使军民担重任，不分你我献初衷。

双神和力南山控，散尽乌云华夏隆。

齐心协力抗疫情（五）：

海鲜野味孹源下，差点人间似乱麻。

天使悬壶医万户，南山除毒惠千家。

江城雷火神仙在，魔鬼妖瘟豆腐渣。

庚子元宵挥利剑，拔开霾雾放光华。

赞疫情下的白衣天使（六）

鼠歲初春炎疫漫，白衣使者未曾眠。

侠肝义胆民为重，隔子离家病当先。

凝聚精神开盛世，无私模范比空前。

几多圣手成千古，片片丹心振九天。

齐心协力抗瘟情（七）

痛切皆因连廿蠢，瘟身隐报害人精。

白衣天使为民战，院士南山救国情。

半月又添雷火怒，何时再咏岭川明。

妖魔鬼怪成灰日，大赞神州百万兵。

吟天津医疗队援助恩施（八）

瘟情难比人情重，津客纷纷破寂沉。

为使城乡无疫火，愿和日月抢光阴。

阎王殿下施奇术，生死堂中救众心。

德厚能催枯木长，此恩更比海洋深。

　　疫情中清明扫暮（九）

庚子清明花未兴，乌云密布鸟无神。

突增多少忠魂影，为救苍生脱苦尘。

国以半旗同悼念，吾思数妙记终身。

英雄事迹开先道，历史新篇育后人。

吟故乡扶贫队：

脚踩艰辛路，眼搜奇景频。

濂溪装皓月，平野见初春。

岸上吟诗客，桥头弄笛人。

但教心未倦，咏处满山新。

吟养路工：

常饮山间水，枝撩雨露频。

肩肩担浩月，铲铲奋新春。

桥上排污客，沟边砍草人。

勤使手中铲，但教路无尘。

庚子暮春：

兰花朵朵开亭脚，香气轻飘万户门。

雨打芭蕉飞白玉，风吹油菜动青根。

神奇土韵农耕舞，纯味佳肴古寨村。

翠竹红莲皆有意，各怀壮志绘乾坤。

谷雨：

今朝春暖乌云醒，放下鱼钩垄上侦。

芍药清香飞院落，牡丹贵气伴君行。

三分厚土勤耕后，五谷纯粮从此生。

正是插秧抛种节，素珠洒遍九州情。

敬挽水稻之父袁隆平：

天下同悲化雨稠，山中百鸟带哀愁。

倾心解救人民饱，全力科研水稻优。

励志宏图传万代，今生典范颂千秋。

纯良品种粮仓满，永记隆平在九州。

庚子立夏：

蝉鸣绿野流萤下，谁见蛙虫水坎爬。

蜂蝶陶陶迷白柚，亲朋急急采青茶。

晨光把盏斟平韵，响午舒情话老家。

一醉红阳辉万里，城乡从此笔生花。

“五一"感怀：

绿岭频添草帽翁，齐心手捧太阳红。

百花竞放描初夏，四海同歌拥惠风。

亭外清香心易醉，田中丽影劲无穷。

一身热汗滋黄土，共筑人间万代功。

步韵和秀琼《野菊花》：

泼墨铺笺望绿台，金秋齐放我重开。

青松岭下常围李，红杏园中又绕槐。

有意缠绵梅蕊里，无心迎送竹风来。

疏肝明目清邪火，本草书篇把位排。

诗咏二坪：

千里花香送九霄，松推绿岭万年骄。

方塘静水随龙动，园堡清风伴凤飘。

句句苗歌吟盛世，声声鸟语颂今朝。

红阳一照春心暖，手摸云头赶浪潮。

盛夏有感：

无数旱苗如火烤，青枝绿叶卷成瓢。

鸡行岩板双筋抖，风过凉亭满脸烧。

何处清溪嵌汗味，门前雄岭躲天娇。

勤争朝夕三千步，能扯乌云脑后消。

赞庚子8月宣恩水上运动会：

文澜桥上清风飒，两岸精英密似麻。

力贯龙舟波击韵，心随杨柳浪生花。

但凭汗水挥长橹，谁晓船头荡小虾。

舵手呐威传四海，豪情壮志世人夸。

再游椿木营： 周怡甬

层林云雾渐渐散，缕缕清风伴向前。

环路如龙盘峻岭，堆砂似凤绕蓝田。

小溪推浪荡心语，正气随毫出赋篇。

耋老山歌冲九宇，豪情壮志启儒贤。

仲秋偶感：

黄叶随风舞，入根草木肥。

鹍鹏腾空展，鸥鹭望人飞。

横笛惊山响，咏诗庆友归。

此生无憾事，字字敞心扉。

深 秋：

秋鸿不畏寒，拂晓路漫漫。

云水相期久，山亭离别难。

得来君子顾，舍去小仙观。

若欲心舟稳，尤需眼界宽。

六野猪进田地感怀：

身随红日过峰偏，汗水开沟去灌田。

猪崽成堆谁敢打，谷粮受损问青天。

几丘连片十来亩，一半喂肥六个癫。

饱了山妖亏了汉，莫残禾地早登仙。

　　庚子岁 腊八节：

腊日梅花伴雪飘，历经寒冷任逍遥。

村头白柚成方阵，柳下清波起拱桥。

千古俗风从未改，一锅香味久难消。

再熬半月交新运，牛气冲天福寿昭。

诗 赞 雪 岭：

今生幻梦云中展，词赋风骚学宋贤。

斟句诗心难落后，入怀书海总当先。

谁言泼墨能飘雪，且看挥毫画醉仙。

有志红梅真傲骨，独邀三友战冰川。

雪夜漫步：

飘飘千万朵，落地不生根。

月在梅梢睡，春于柳岸屯。

路艰身尚健，天冷意尤温。

信步溪桥外，归来灯火昏

吟养路工：

青峰雅趣勤劳事，影下轻描抢险时。

动地惊天皆有我，痴心苦味愿谁知。

虽然未遂男儿志，哪管全身热汗施。

行善途中寻乐土，情融大道浅吟诗。

冬景：

白沙打底乾坤艳，万木开心顶素天。

虫鸟寻机争别墅，松梅盼日立宏篇。

俊男靓女堆翁趣，德舍忠邻与父颠。

触景生情多少事，两支竹马顾童年。

贺《恩施诗词百年》

文/周怡甬

文化舞台齐竟放，如花似玉灿城乡。

词吟盛世九州振，赋颂新村百业昌。

咏宋学唐添异彩，撰书明志焕荣光。

千般心血汇成海，道尽清江厚意长。

宣恩县第五届诗联学会换届有感 文 /周怡甬

十载繁花春色艳，情连贡水润心田。

吟诗常醉九天妹，泼墨时招八洞仙。

盛世弯欢歌百鸟；祥云鸿志唱千篇。

愚生有幸同君饮，德品熏陶育后贤。

第五届学会成立有感

文/周怡甬

吟诗作赋迎明月，泼墨挥毫壮志酬。

正气浮墙开竹画，清风上岸绕琼楼。

抱团取暖三生醉，把酒言欢一世悠。

雅客群中能育我，再谈大志有何求。

听蔡老师讲诗词课有感

文/周怡甬

时闻教诲永无倦，酙句文风细细盘。

扣紧标题诗眼处，打开意境画图宽。

起伏转折同弯路，顿挫抑杨似急滩。

如梦甘甜谁愿醒，常将德范记心端。

和蔡老师.山溪

文/周怡甬

两岸青山花木笑，一身朝气上云霄。

千回百转无平静，东撞西冲也自潮。

虫鸟欢歌随路走，江河摆渡等君摇。

能容万物民称意，利国之心从未消。

学习前辈人的用韵知识之十禁：

1、夺韵，也叫挤韵，指在诗中不是韵脚的地方用了韵字，如：秋来花落使人愁，其中秋字为韵字。但与韵脚连用的叠韵是可以的。如悠悠。

2、出韵，也叫落韵，就是用一个别的韵部的字与一首诗中原来韵部的字放在一起押韵，首句与末句可以，前者叫孤雁出群，后者叫孤雁入群。

3、倒韵，即将习惯上的组合词为了押韵而颠倒写，如先后改后先，慷慨改慨慷，凄惨改惨凄，玲珑改珑玲，等等。

4、重韵，就是在一首作品中重复押一个字作韵脚。

5、僻韵，即用罕见的生僻字作韵脚，大家都不懂。

6、凑韵，是指用了与全首作品意思毫不相干的字作韵脚。

7、撞韵，就是一联中的前一句（主要是句末字）用了与韵脚同韵部的仄声字，如：清泪丝丝梦中洗，泉声夜落小楼西。其中洗与西同韵部。

8、哑韵，就是用一些声调读起来不清晰，意义也不明显的字押韵。

9、复韵，复韵是指一首诗中，意思一样或意思相近的字，反复地押。比如押了“忧”字，再押“愁”字；押了“花”字，再押“葩”字；押了“香”字，再押“芳”字。

10、连韵，就是相邻的两个押韵句的韵脚用了同音字作韵字。也叫“合音”。如：月照芝台鸟篆沙，清风习习透帘纱。沙与纱就合音了。诗人写诗填词作曲，除了自我熏陶娱乐外，主要是给读者品读、欣赏的，所以，首先要让读者看得懂，其次才是让读者在其中得到美的享受。一首作品的最高境界，是用平凡普通的文字组合成美的旋律，让人读来朗朗上口，韵味无穷。一首：白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。没有华丽的词藻，没有晦涩字眼，却能深入人心，流传千古。即是最好的说明。

诗词十大表现手法：

古人在诗词创作中非常注重表现艺术，在写景、状物、言情、述志时，往往采用既对立又统一，既相反而又相成的辩证手法，让读者在品味赏读中获得无穷的艺术享受。这些辩证的表现手法包括点染、虚实、疏密、动静、浓淡、雅俗、巧拙、曲直、隐现、离合。

1、点染

点染，是国画的术语。原指画家在绘画时，有的地方点，有的地方染，从而绘出一幅和谐统一的画面。后来借用到古诗词中来，指的是作者在有些地方正面点明旨意，有些地方侧面渲染。

　　这种手法在写景抒情的诗词中比较常见，一般用景物来染；用一句话，一个词来点出作者要抒发的感情。渲染是为了突出旨意，旨意统率渲染，相互依存，和谐统一。如马致远的《天净沙·秋思》：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。”其中的“断肠人在天涯”是点；其余各句均是“染”，以突出相思的伤悲。这样的例子还有很多，如柳永《雨霖铃》：“多情自古伤离别，更哪堪冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。”其中第一句是“点”，点出“伤离别”；其余各句是“染”，渲染伤别之情。李清照的《声声慢》一词用“乍暖还寒”、“三杯两盏淡酒”、“晚来风急”、“雁过也”、“满地黄花”、“梧桐更兼细雨”来渲染自己的心绪，最后用“这次第，怎一个愁字了得”点出“愁”的主旨。王实甫《长亭送别》中的“正宫”“端正好”，前面“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉”都是染，后面的“都是离人泪”是点。

2、虚实

　　虚实结合是古诗词重要的艺术手法之一。所谓“实”，是诗词中可以通过视觉、听觉、触觉等具体捉摸到的部分；所谓“虚”则是指诗词中表现的存在于人的思想意识之中的部分。换言之，就方法而言，详细为实，简略为虚；具体为实，抽象为虚；有据为实，假托为虚；有行为实，徒言为虚。就对象而言，景为实，情为虚；眼见为实，想象为虚；有者为实，无者为虚；显者为实，隐者为虚；当前为实，过去和将来为虚；已知为实，未知为虚等等。

　　虚实结合，可以给人以无穷的暇想和绵长的回味，也可以使诗人的感情表达得更深沉而充分。如李白的《蜀道难》，以虚写实，从蚕丛开国说到五丁开山，由六龙回日写到子规夜啼，天马行空般地驰骋想象，创造出了让人惊叹不已的蜀道形象；诗人的情感表达得强烈而飘逸。李商隐的《锦瑟》运用“庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟”四个典故，以虚（传说、典故）写虚（过去的经历、梦想、挫折等），诗人的感情真切而又深藏，让后学者产生了众多的揣度和想象，被喻为古代“朦胧诗”。而李煜的《虞美人》中“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，却又以实写虚，将诗人抽象的“愁”化为了具体可感的江水滚滚，新鲜美妙。

3、疏密

　　诗词的疏密手法，主要是指描写人、事、景、物的密度。密度小者为疏，密度大者为密。疏者大笔勾勒，重在传神；密者工笔细描，重在铺写渲染。

　　在诗词中，疏利于写大景，密利于写小景；在词、曲中，婉约者较密；豪放者较疏。但在一首诗词中，诗人们也时而采用疏密结合的手法，构成一定的意境，如杜甫的《登高》中“风急天空猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”四句，前两句“风急”、“天高”、“猿啸”、“渚清”、“沙白”、“鸟飞”一句三个意象，显得绵密急促；后两句“落木”、“长江”一句一意象，显得物象稀少而疏阔。从美学角度看，密可以产生了一种紧促感，疏可以产生了一种弛缓和开朗感，一紧一缓，能给欣赏者带来心理的愉悦。又如王维的《山居秋暝》“空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流”四句，也是深得疏密之妙。前两句交代“雨后空山”、“秋天傍晚”，一写环境，一写时间，可谓疏朗简洁；后两句却写到“明月”、“青松”、“月光”、“清泉”、“石头”、“水花”，意象十分丰富；一疏显得宏阔，一密显出清幽，给人心旷神怡之感。

4、动静

　　客观事物的动静之态，给了诗人们许多创作的灵感，他们常常将事物的动、静结合起来描写，做到静中见动，动中见静，动静相生，动静互衬，妙趣无穷。

　　如查慎行的《舟夜书所见》：“月黑见渔灯，孤光一点萤。微微风簇浪，散作满天星。”前两句写静，后两句写动，富有生活情趣。王维的《鸟鸣涧》：“人闲桂花落，月静春山空。月出惊飞鸟，时鸣春涧中。”以动写静，花落、月出、山鸟的动，突出了春涧的幽静。杜甫的《绝句》：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”前两句写动，绘出一幅绚丽的图景；后两句写静，一言空间之广，一言时间之久，但也静中见动：景物动静的结合，反映了诗人思接千载、视通万里的心理活动。李白的《望天门山》更是高妙，以“天门中断楚天开”写出了水神奇的“动”，力量巨大；又用“碧水东流至此回”写出了山雄奇险峻的静——强大力量的静；然后又用“两岸青山相对出”写静，又静中有动；“孤帆一片日边来”写动，又动中有静：动静相衬，即有力量的对抗，又有宁静与和谐，真可谓运笔如神！

5、浓淡

　　浓淡在绘画中，主要指色彩的深浅、明暗。后来用于文学创作，主要指语言的色彩。浓者，重笔浓彩，绚丽；淡者，素笔淡写，不尚雕饰。

　　就作者个人而言，有的追求素淡，有的追求浓艳，有的则浓淡兼施。浓淡相互映衬，可以收到鲜明生动的艺术效果。如王安石的《桂枝香?金陵怀古》上片写金陵的壮丽秋景，用了“似练”、“翠峰”、“残阳”、“彩舟云淡”等，语言色彩华美；下片叹六朝竞逐豪华，吊古伤今，语言素淡；以浓衬淡，服务于政治家睹今鉴古的深远思虑。又如李清照的《一剪梅》，上片写“红藕”、“玉簟”、“罗裳”、“兰舟”、“锦书”、“月满”，色彩较浓；下片写“花”、“水”、“闲愁”，色彩较淡；浓淡相映，充分地渲染和抒发了词人的相思之苦：“浓”尚不可解其愁，“淡”又让她何以堪？

6、雅俗

　　雅俗是运用语言的一种艺术。“雅”是典雅，“俗”是通俗。

　　在诗词中适当运用雅语和俗语，就会雅俗共赏，增强诗歌的艺术魅力。如张养浩的《山坡羊?潼关怀古》，前七句“峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踌蹰，伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土”，用词典雅，造句精工；结尾两句“兴，百姓苦！亡，百姓苦”，用语却极是通俗：这样以俗入雅，突出表达了词人关注百姓疾苦的情怀。又如白居易《忆江南》词，“江南好，风景旧曾谙”、“能不忆江南”，用语通俗；而“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”，用语典雅：不用雅，写不出江南之优美；不用俗，便失去了亲切感和独特的向往之情，可谓相得益彰。

7、巧拙

　　巧拙也是语言运用的艺术。“巧”是工巧，“拙”是朴拙，二者结合，常可收到别具一格、耐人寻味的艺术效果。

　　如姜夔的《扬州慢》：“二十四桥仍在，波心荡，冷月无声。”前一句朴拙，后两句工巧。无前者，后两句失去依托；无后者，前一句，失去了应有的表达效果：前后相合，一幅凄清之景顿生，一股兴叹之情流动。又如周邦颜的《苏幕遮》：“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。”前一句写太阳初升，露水渐干，比较朴实；后二句写青青池水，风吹水动，晃动的叶子仿佛在不断高举一样，用笔和造景都很巧。

8、曲直

　　曲与直是诗人表达感情的两种方式。“曲”是婉曲含蓄，“直”是直率明了。

　　一般来说，诗人心情平静时，喜欢含蓄委婉，感情激动时，便直吐为快。在现实生活中，作者的思想感情常常是复杂变化的，因而在作品中总是兼用曲与直两种手法来表情达意，力求做到曲直互补，妙合其心。如李白的《梦游天姥吟留别》，描写令人神往的仙境世界，明写了对仙境的向往，暗写了对现实的强烈不满，属于“曲”的手法；到诗的结尾处却大呼：“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜！”这就是“直”，一曲一直间将诗人率真可爱的个性表现得淋漓尽致。白居易的《琵琶行》虽然也曲直兼用，但没有了李白的率真，而是以曲为主；他写琵琶女的身世遭遇，直接表明的是对下层歌妓和劳苦百姓的同情，曲折表达的却是政治受挫后，对现实的深刻认识和对世态炎凉的强烈不满。说自己的遭际属于“直”吧，可他还是表达得那么“曲”，不讲原委，只说同感。曲折与直率的运用，与诗人的心境有关，耐人寻味。

9、隐现

“隐”与“显”，也是诗人表达感情的两种方式。“隐显”与“曲直”非常相似，常常将两者联系在一起说，曲就显得隐，而直就显。

诗人在表达深藏内心而不便明言的思想感情时，往往隐约其辞，采用隐讳曲折的方式。如朱庆馀的《近试上张水部》，明明是想说自己考前心里没底，又期待成功，盼望张籍的帮助，却又隐讳曲折地虚拟新妇的口气问新郎：“画眉深浅入时无？”又如苏轼《江城子》“十年生死两茫茫，不思量，自难忘”，在明了抒发哀悼亡妻之情的同时，也隐约地抒发了“尘满面，鬓如霜”的政治失意之情。

10、离合

　　离合是一种离题旁涉与紧扣题目的辩证表现手法。直写题目，内容就会局促；荡开笔墨，内容又会偏离题目。而离合就是要讲究直写与旁写，正写与侧写的和谐，侧写、旁写都要做到服务于正写，服务于题目，从而使诗词意脉相连，似断实续，摇曳多姿。

这种手法在咏物的诗词中表现得非常突出，因为古人主张咏物要力求“不即不离”、“不沾不滞”。如苏轼的《水龙吟》：“似花还是非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被莺呼起。”开篇摇曳入题，以似花非花、无情有思吟咏杨花，接着由杨花衍生出思妇意象，人与花、物与情，在不即不离之间，咏物而不滞于物，达到了出神入化的境界。

学习前辈人提出的写作问题，将“失律，失粘对，孤平，落韵，撞韵，踩脚，三连平”和“平头，四平头，上尾，三仄尾等约制”做了区分，愿意该是区分大忌和不是大忌的近体诗病吧？不过这种区分不大准确。

何谓“失律”？

是指诗词中有不符合平仄关系的句子，这不就是“失粘对”？所以应该是“失替”，指一个句子本身的平仄出现问题。这和“失黏”、“失对”、“孤平”、“落韵”、“踩脚”一样都是绝对不能出现的。

举例子说明这些现象吧，相对理解起来简单些。

闻王昌龄左迁龙标遥有此寄

李白

杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。

失替

指近体诗中单句中重要位置的平仄失去了两两替换的顺序。我们知道，正常的格律诗的平仄，在单句中的“二四六”位置是交替出现的。比如“随风直到夜郎西”，“风、到、郎”三字为“平、仄、平”，所以这就是个律句。咱们改个字，“随风直飞夜郎西”，意思上还是说得通，但是关键位置上变成了“平、平、仄”，这就是失替了。

失对

我们看李白这首诗的前两句。首句“杨花落尽子规啼”，关键位置字为“花、尽、规”，平仄为“平、仄、平”，那么第二句就必须和首句平仄相对，才合律。所以我们看到“闻道龙标过五溪”，关键位置“道、标、五”平仄为“仄、平、仄”，所以这两句是没问题的。我们改成，“忽闻老友过长溪”，关键位置为“闻、友、长”平仄为“平、仄、平”，虽然句内没有失替，却和首句平仄一样，这就失对了。

同时，这也就是犯了题主提出的平头之病，这种音律上的平头就是失对，即出律了，所以一定不能犯。

失黏

格律诗的第三句和第二句的平仄关系是相同的。“闻道龙标过五溪”，“仄、平、仄”，第三句“我寄愁心与明月”，平仄为“仄仄平平仄平仄”，但是这里“与”字和“明”字的平仄对调，是一种变格，是格律诗所允许的，叫做“鲤鱼翻波”。这句诗的平仄正格为“仄仄平平平仄仄”，关键位置是“仄、平、仄”，实际上是相同的，这就是格律规则中的“黏”。假如我们把这句诗改成“我将愁意交明月”，关键平仄变为“平、仄、平”，这样与第二句变成了相对关系，即是失黏。

而如果第四句和第三句又相对，整首诗只是失黏，并没有失对和失替的现象的话，我们称之为“折腰体”。就是腰断了的格律诗，形象吧。

孤平

是指一句诗中除了韵脚，也就是最后一个字之外，其他字只有一个发平声，这也是格律诗大忌。比如“闻道龙标过五溪”咱们把“龙标”换成“老友”，“闻道老友过五溪”，好像也能念得通，实际上平仄已经变成了“平仄仄仄仄仄平”，这就是孤平。也是出律的。

落韵

就是不押韵。这个好理解，就不举例了。

撞韵

何为撞韵？我们把“我寄愁心与明月”，的“明月”改成“彭蠡”，“我寄愁心与彭蠡”，这个“彭蠡”是个湖的名字，蠡字发第三声，上声 (lǐ)，是仄音，但是和整首诗的韵脚字同属平水韵“八齐”部，这个就叫做撞韵了。

如王安石的《泊船瓜州》：京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。春风又绿江南岸，明月何时照我还。

但是撞韵并不是格律诗的规则之外，只是念起来不顺畅罢了，属于格律诗的小毛病，咱们尽量避免就行了。

踩脚

踩脚是指第三句尾字用了平声。因为第三句或者首句不押韵的首句尾字都应该是仄声结尾，这些不押韵的字成为“白脚”，一旦白脚用了平声字，就叫做“踩脚”。如果将“我寄愁心与明月”改成“我寄愁心与冰轮”，虽然“冰轮”也是指月亮，但是“踩脚”了。这是格律诗绝对不能出现的现象。

我们再来看问题补充里面提到的几种现象。

平头

刚刚讲过了，格律平头实际上就是失对，是大忌。

四平头

四平头是指律诗中有四句或六句用词意思重复，挤占发挥空间，是律诗文法的不当，但是并非大忌，比如陆游的《雪中二首其二》：

春昼雪如筛，清羸病起时。迹深惊虎过，烟绝闵僧饥。地冻萱芽短，林寒鸟哢迟。西窗斜日晚，呵手敛残棋。

其中颌联、颈联的起头两字“迹深”、“烟绝”、“地冻”、“林寒”就是“四平头”。这个并非什么不得了的毛病，只是在写法上重复，变相地局限了内容的丰富表达，所以“碍格”。

但是我们也可以看到，“碍格”并不出律。也就是说还是格律诗，只是写得不尽如人意。

上尾

上尾的说法有两种，一种是出句和对句不能为同声字，即上下句必然是“仄收、平收”或者“平收、仄收”，但是在仄起押韵格式中，首联出句、对句就是“平收、平收”的，而在其他联中，如果出现这种情况，肯定是出律。

另一种说法就是一首诗所有的出句虽然是仄收，但是去押韵（同声字），这个问题不大，并不违背格律，只是念起来怪怪的，大家尽量避免就好了。其实这种上尾的说法就是鹤膝。比如：“拨棹金陵渚，遵流背城阙。浪蹙飞船影，山挂垂轮月。”“渚”和“影”都是上声（第三声），如果有一个换成入声字或者去声字（第四声），就避开了这种问题。

但是在我们如今统一用仄声来代替三四声字的情况下，这种问题并不怎么严重。

三仄尾

至于三仄尾，本人在前几天专门写了一篇回答“三平尾”和“三仄尾”的问答，个人的结论是三仄尾不是问题，具体分析就不再这里重复了。

以上就是一些常见的格律诗病问题例举是学习一位诗友的精华。

学习前辈人诗词的渔洋写作十二法：

法一：

前二句或赋陈，或起兴，或议论，第三句以否定词转接。

法二：

前二句说一事，第三句以转折连词承接。

法三：

第三句故作假设或设问之辞，第四句答之。

法四：

前二句说今事，第三句追忆畴昔，多用年来、忆、记等词。

法五：

前二句说往事，第三句则用而今、此日等词点明今事，以见今昔之感。

法六：

前二句直赋眼前景，第三句以好是、分明、好到等词著以作者的评论。

法七：

一二句就题直起，亦直赋眼前景、心中情，第三句以叙写人事转接，而结句则必由实返虚，所谓不著一字尽得风流，读渔洋最须注意此等处，以其有神韵也。

法八：

以第四句为主，然第三句亦不可轻忽，多用时间状语或转折连词、因果连词与之有一呼应。

法九：

第四句作诘问，第三句或呼应，或不呼应。

法十：

前三句皆写今事，而第四句则归结到诗人身上，追忆往昔，但不具体说出，自有无限风流蕴藉。这与法五第三句点明今事固不相同。

法十一：

前三句皆是烘托，结句归结自身，笔力沉雄清健。

法十二：

诗中必要有对偶（但不一定对仗），或一二句对，或三四句对，或在句中对。既用对偶，复有领起或总结，诗中胎息则一气奔腾直下矣。