<p>在中国摄影家协会创办《大众摄影》杂志第2020年第三期月刊技术技巧中刊登了我这篇文章，是一篇精致压缩版，我的完整版发给大家阅读。</p> <p> 我和影友们喜爱自驾旅行，并且偏爱到藏区行摄，那儿是能给你带来惊喜和出片的神圣天堂。近十年来，我们曾八次踏上这片神奇的土地，西藏、川藏、青藏和滇藏的神山、圣湖、天路等，都印下了我们深深的足迹，我们在行摄中发现美的景物，挖掘美的内涵，拍摄感人的作品，寻找共同的快乐，也历经了无数次的艰辛跋涉和甜酸苦辣。</p><p>每一个发现都是新感觉，每一次拍摄都是头一回。没有一张照片可以信手拈来，没有一幅图片可以唾手可得。我们用眼睛发现，用车轮和脚步丈量，用镜头探寻祖国大地上旖旎醉人的风光，感人心脾的雪山、圣湖和茫茫大漠，用心来感受至真至纯的民族风情，拍摄的过程亦然无时不在净化和震撼我们的心灵，驱使我拍下了不少有些特色的片子，记录了一些动人的影像。</p> <p>2019年10月下旬，我们第四次自驾来到圣湖纳木措。去西藏旅行的人，这里都是必去的打卡点。而我们这次要去探访的目标是圣湖边一处独特的美景——圣象天门。一般随旅行团从当雄县去这里不仅道路偏远，而且一路的“炮弹坑”崎岖颠簸，难度极大，一般游客难以踏足。我和同行影友们不得不绕道从阿里北线的班戈县进入，几经波折才来到神往已久的圣象天门。当大家如饥似渴不断从圣象天门正面长枪短炮一番扫射时，我却独自来到侧面的湖边，从不同的角度仰视着远处湖水环绕、雪山映衬下的圣象天门，此时一抹红日霞光正挂在天边，我即以湖面为前景，不失时机的按下了快门。</p> <p>潮湧圣像象天门</p> <p>神山呼唤</p> <p>2019年春节期间，我又一次到拉萨行摄。一天傍晚，我先来到游人如织的网红打卡点——药王山观景台，准备拍摄布达拉宫夜景。我觉得这个机位虽说好也有视觉优势，却是人流如潮，众人皆拍，人手一片之地，我灵机一动：为何不换个角度，从不同侧面拍出角度不同，反映新时代现代化都市的拉萨，与众不同的布达拉宫呢？于是，我来到距药王山西侧五百米外公路的天桥上，支起脚架，调整好相机参数，以公路上来往穿梭的汽车光轨为前景，以布达拉宫后朦胧的雪山为远景，采用慢门拍下了不一样的拉萨和布达拉宫。</p><p>多年的拍摄实践告诉我：旅行拍摄中，有时创新一下视角，换个拍摄角度，往往能拍到别具一格的照片，独辟蹊径更会让人有意想不到的格外惊喜，与众不同的影像收获。</p> <p>静夜中的布达拉宫</p> <p>背水姑娘山</p> <p>DAY2：等待造就风格</p><p> 2019年10月下旬，一个天气晴朗的日子。我和影友们再一次自驾途经G318国道来到怒江72拐，这段慑人魂魄的天路是摄影人不容错过的风景。我们到达观景台时已近下午6：00，此时日照投射在天路72拐处已是一片阴影，光线暗淡，光影不佳。我想，这段天路上白天拍摄的人不在少数，即使拍得再好也是千篇一律，难有风格和特色。经过一番思考，我当即决定：等待日落，静候星空，期待天路上出现夜行车辆的光轨再行拍摄，应该会有不错的夜景效果。我们架好机器，调好参数，装好快门线，在夜黑风高和饥寒交迫中足足等待了2个多小时，终于盼来了夜空下繁星点点和公路上徐徐移动的璀璨光轨，用多种参数和慢门曝光反复拍摄，在寂静的夜色和紧张的拍摄中又折腾了2个多小时，我们忘记了狂风凛冽，忘记了寒冷饥饿，甚至忘记了上厕所……当影友们心满意足的拍摄完收拾停当，却见人人都是满身尘土，鼻下流涕，头染白霜，大家相互会心一笑。再驱车赶往邦达镇食宿时，已近深夜零点啦。</p><p>千淘万漉虽辛苦，吹尽狂沙始到金。这等拍摄经历，虽然在等待中历经艰辛和苦难，然而却收获了不一样的，颇具自己个性的夜空星轨下的天路夜色。我们在苦和累的磨砺中寻得了饱含成就感的无限乐趣，从不懈的行摄实践探索中造就了自己独特的风格。</p> <p>天路72拐</p> <p>雾漫羌寨</p> <p>祁连飞鹰</p> <p>DAY3：黄金时间出精品</p><p>拍好片子有诀窍，日出日落莫迟到。清晨、傍晚日出日落半小时前后，此时的太阳隐藏在地平线中，但余光尚在，天空的色彩偏向冷蓝色。蓝色时段的上方天空偏蓝，而天空与地平线交界处是暖黄色，有鲜明的冷暖对比效果，这都是出好片的最佳时间。</p><p> 2018年10月中旬，我们驱车川西、滇藏行摄，一日下午来到云南德钦县，在G214国道上来回寻找拍摄梅里雪山的最佳拍摄位置，先后找的几个机位或是视线不够宽广，或是画面不够平衡，或是前景不大理想等等，当几经辗转于傍晚来到飞来寺前时，我不禁眼前一亮：前面一排整齐洁白的佛塔呈现在眼前，远处梅里雪山尽收眼底，一览无余。我意识到；这里前景丰满，主体壮观，加上天气晴朗，次日清晨天空中还可能会有彩云飘浮，这是拍摄“日照金山”的最好时机最佳位置。选好点后，当天晚间还细致查阅了天气预报，充分做好选定器材和附件等各项准备工作。次日凌晨4：30起床，5：00即来到点位架好机器等候日出。当日出的光芒将梅里雪山泼染成金色时，我在暗暗欣喜中屏住呼吸连连掀动快门，只唯恐这稍纵即逝的美妙光影与我失之交臂。功夫不负有心人，我终于如愿以偿拍摄了这慑人魂魄，欲罢不能的“祥云金山”景观。</p> <p>圣地祥云</p> <p>爱在武功山</p> <p>湖边小憩</p> <p>DAY4：弱光、极端天气拍大片</p><p>一张好的弱光片应该是质感通透，光比均衡，色彩绚丽，细节清晰。弱光拍摄往往需要不断尝试，充分运用慢门曝光，才能达到理想的效果。因拍摄过程所需的时间一般较长，故拍摄前的准备工作很重要，必须带上三脚架、备好ＮＤ镜。拍摄日落或夜景时，都必须在日落前一小时到达现场，准备好拍摄器材和找寻合适的画面前景，入黑后虽然也可以做到，但会非常麻烦而且机会稍纵即逝。拍摄星空时，则需要找一个最不受光线影响的拍摄位置，在心中想好构图后，下一步便是准备拍摄所需的镜头，来表达出你所想要的画面。我感到：在多数情况下，一张高噪点而成像锐利的作品，相信会比一张低噪点但成像模糊的照片更为成功。</p><p>在风雨（雪）交加、电闪雷鸣等极端天气中，旅途行摄注定很艰辛，在天公不作美时无功而返也是常事。要拍到满意的照片，更需要我们做出奉献和牺牲。风雨过后必见彩虹，机会永远只垂青有准备之人。行摄实践证明：纵使遇恶劣天气也千万不要放弃，刮风下雨后容易出现奇异的天象，极端气候往往也是出大片的好时机。</p> <p>武功神光</p> <p>雷电塔尔寺</p> <p>星语星愿</p> <p>看流星雨</p> <p>DAY5：民俗风情寻底蕴</p><p>2017年10月，在藏北阿里高原冈仁波齐神山脚下，正在转山的藏族小伙格桑进入我的视线。手持护板一路磕着长头的格桑年纪不大，而最引人注目的是他额头上那块厚厚的茧痕，这是他近二十年来磕长头的深深印记，更是他虔诚崇佛向善的真实写照。出于对民俗和信仰的尊重并征得格桑的同意，我在冈仁波齐雪山脚下拍下了这幅《膜拜神山》。</p><p>人文摄影有不可复制性，是真实生活的纪实，自然形态的表达。在拍摄民俗风情时，特别要注重尊重民族风情、信仰和生活习俗，讲述故事时要使作品突出思想性、史料性，同时还应注意从影调与色调搭配上来表达作者的思想，拍摄出富有情感的故事和作品</p> <p>筑巢</p> <p>膜拜神山</p> <p>童趣</p> <p>DAY6：生态摄影勿打扰</p><p>户外拍摄野生动物时，要注重树立绿色与和谐的理念，遵循人与动物在同一地球上生存和谐共处，须保留各自的生存生活空间的自然法则。特别是要与野生动物保持适当距离，不能因为我们的拍摄而过多干扰到它们的觅食和正常生活。拍摄时，由于野生动物活性强，行动快，中央对焦点永远是合焦速度最快，最准的。当然有一台好的相机和一支品质优良的镜头，特别是600毫米左右焦距的长焦镜头，往往能起到事半功倍的拍摄效果。</p> <p>候鸟家园</p> <p>发现情况</p> <p>恋恋不舍</p> <p>相依</p> <p>DAY7：寻找对比出画意</p><p>在行摄中，对比技巧运用很重要。要善于发现事物特质，并利用对比进行构图，拍出照片的趣味性和可读性。无论是影调的对比，色彩的对比，形态的对比等等，两个相互对比的元素应能够相互加强，突出各自的表现力。在主与次对比上：物体在画面位置安排时应突出主体，在构图中画面中心的事物要突出。在虚与实对比上：要通过虚托出实，如巧用虚的阴影与实的景物形成对比，让读者在图片作品上驻目停留或留连忘返。在疏与密对比上：构图时应注重在“密不透风，疏能跑马”上用功， 通过区间内数量的多少，进行两个或多个区间。在冷暖对比上：注重在不同色温上把握好，如红、粉、橙给人温暖的感觉，而紫、青、蓝则给人冰冷的感觉。在明与暗对比上：重点要在不同的色彩把握上好，让人赏心悦目的影调，既能表达自己的思想，也能给人们带来不同的视觉感受。</p> <p>萨普神山</p> <p>修行之路</p> <p>角逐</p> <p>DAY8：善用后期更添彩</p><p>在数码摄影的时代，对照片进行后期是一个不可回避的话题。摄影后期，技术是基础，思路是关键。通过对画面结构进行调整和矫正，对曝光、对比度、饱和度、色彩以及画面元素进行调整，进行更高级的艺术修饰，通过基础的美感塑造，立体感的提升、质感的强化和影调的统一，更加突出个性化的表达，并融入自己的思想、风格和想象空间，让构图更加平衡，整体更具美感，进而使摄影作品更有艺术表现力。</p> <p>网开三面</p> <p>水墨武功山</p> <p>牧归</p>