看似轻浮客，随风欲展魂。春来皆有梦，何必怕浮沉。【齐鲁岱岳诗社】微刊第2006期新声逸韵优选作品

桃都居士

本社宗旨：  为弘扬中华民族优秀传统文化，传承中华民族的文化精髓，继承和发展中国古典诗词，尤其是格律诗词的传承与发展。与时俱进，秉持向现代化、时代化、大众化迈进的理念。利用微刊发表诗友们的优秀作品，以求积极推进新声韵（《中华通韵》和《中华新韵》）的实施！ 本期作者：（随机排名） 顾辉、李玉龙、安庆海、王蜚声、仪述忠、刘君亚、王兴正、杜熙朝、王瑾、尹长山、李芳忠、褚宝增、胡俊岩、王红梅、王建群、李敏、朱耀清、张恩勤、李兰桂、庄兰香 顾辉（哈尔滨）咏柳絮二首一看似轻浮客，随风欲展魂。春来皆有梦，何必怕浮沉。 李尚一先生点评：在柳絮作品繁多的当下，时人思维活跃，立意各异。此章构思独特，意境深远，蔚藉耐品。转结富含哲理，不失为一首好诗。 二势弱随风转，无根哪有家。高天频立志，不见著风华。 安庆海（哈尔滨）今日清明荒茔足迹少，墓道注凄凉。不是人无孝，今年非往常。 王蜚声（山东寿光）春雨微雨百花欣，迎春满院金。鹊歌溪岸树，顾盼画中人。 李玉龙（辽宁铁岭）新春一河新浪凭风起，几处残冰借日融。放牧山南草先绿，鞭声三响杏花红。 李尚一先生点评：把新春描写的淋漓尽致。首联采用对仗手法，拉开了新的序幕：风吹新浪，冰化新水。尾联承势而下：山染新绿，鞭出新杏。句式新颖，一气呵成！极大的彰显了作者的句法结构的驾驭能力！ 仪述忠（山东）爷孙放风筝笑语欢声场院前，爷孙纸鹞舞翩跹。柳丝戏燕轻声问，谁把春姑拽上天？ 李尚一先生点评：绝句的出彩取决于三四句。此绝用设问的技法，一句柳问燕，增添而丰富了诗意，从而使立意更加高远，表达了作者对春天的向往！ 刘君亚（陕西）1、白蒿匍匐土地叶菊开，嫩骨绵舌入腹乖。遍野蓬头辛味起，茵陈落水自舒怀。2、漫步偶得小草回青柳色新，双飞燕子戏芳林。回龙寺外桃花路，漫步归来两袖春。 杜熙朝（石家庄）题踏春图蓝天碧水沐清风，柳绿花红春意浓。景点今年游客少，万民抗疫灭瘟虫。 王兴正（临朐）乡野春光最美春光在野乡，山峦叠翠百花芳。桃红柳绿萋萋草，涧水潺潺鸟语长。 尹长山（辽宁）海钓 天远云轻浪正眠，无竿默教钓鱼船。醉翁不为春时钓，钓我青春这片蓝。 王瑾（河北邯郸） 1、罂粟花遍数群芳总不如，花开美艳记当初。如何移到人身上，血色全然一点无？2、桐花傲立枝头一树高，无花竞秀正无聊。余春光景知多少，俯视群芳往下瞧。 李芳忠（临沂）春思春醉不知路，轻风四外寻。沾香留色地，迷履忘清音。因见巢花雀，重平过客心。痴顽浮世久，徒废好光阴。 褚宝增（北京）男人男人终要敢担当，有力何妨图霸王。耻用西施生惑变，恭迎后主愿归降。高擎旌纛由他妒，误解尘沙是我扬。善恶皆因风鼓动，心怀日月自堂堂。 胡俊岩（河北）清明祭花自娇妍草自青，人间祭祖向清明。莫奢来世情还继，但愿今生孝有承。背后闲谈浑未晓，坟前显摆尽为名。须知头上天常在，敬老由行不以声。 王红梅（青岛）春燕行穿云海过江滔，万里长天不问劳。王谢梁前无旧垒，孙家檐下落新巢。啼开晓日韶光艳，唱破寒烟柳色娇。春使迎门鸣恰恰，双飞暮暮又朝朝。 王建群（济南）明湖春好（平水）沧桑雨榭独彷徨，柳韵花香慰寸肠。一派清芬舒倦骨，两行热泪落春裳。倾情笔墨赋平仄，写史诗词追宋唐。得月亭中忧楚鄂，蓝天碧水共苍茫。 李敏（山西）雁门关外望断青山碧落边，胡杨覆野懒风悗。门前浴水千江月，塞上长城万里天。羊跪犹能思母乳，烽安岂可忘狼烟？流霞四海梨花酿，舒卷云文倍感闲。注：《山海经》称桑干河为浴水，朔州系其主要源头，流入京冀，且存有秦时内长城，盛产美酒梨花春。 朱耀清(山东新泰)喝火令·春归夜醒敲窗雨，晨观泣露花。小园红紫绽枝桠。堤岸袅娜杨柳，飘舞赛娇娃。伫赏凌波燕，行观戏水鸭。更怡枝上鸟喳喳。醉了春心，醉了韵儿佳。醉了灿然诗句，咏唱步朝霞。 李尚一先生点评：喝火令只有黄庭坚一体，此词从格律上来说：基本符合词牌的创作要求。上下片首联对仗。下片第四句摊开后两字三叠成三句。摊前与上片第四句基本对仗。实难写也！从内容上来看：以景抒情，上片写窗、雨、花、柳，下片写燕、鸭。景色怡人，一派好风光。采用拟人的手法，表达了作者对春天的热爱，尤其是下片三叠出彩。如果尾句再升华一下那就更好了！ 张恩勤（山东）【中吕• 阳春曲】清明思亲阳春仍有阴霾浸，触景生添烦躁心。更临节至倍思亲，难寐寝，孝不待萱椿。 庄兰香（青州）画堂春·柳如烟杏花楼外柳如烟。夕阳爬上春肩。驿亭无意说清闲。斜倚阑干。风里些些安暖，笺中事事难言。且随好梦荡秋千。不日花繁。 李兰桂（济南）珠帘卷·酹抗疫英烈（词林正韵） 窗前伫，问因谁，无言暗自凝眉。遥瞰桃花惊艳，思潮随目飞。天使斗魔无惧，驰援殉职难归。擎酒悼念忠骨，肠寸断，泪珠垂。 第一篇古风格律诗词的有关概念 一、古风唐诗中古风很多，例：李白《静夜思》、《将进酒》，白居易的《琵琶行》、《卖炭翁》等。格律宽松，句有长短，平仄容变。或两句或四句一韵，或全部同韵。但奇数句尾一般为仄声字，偶数句尾一般为平声字。 二、近体近体诗，与"古体"相对而言的诗体。也称今体诗。指唐代形成的格律诗体。由南朝齐永明时沈约等讲求四声、八病等声律、对偶的新体诗发展而来，至唐初沈中期、宋之问时始定型，为唐以后人常用的诗体，因与古体诗相对而言，故称。其字数、句数、平仄、对仗和押韵都有严格的规定，主要类别有律诗和绝句，其中又各有五言、六言、七言之别（六言较少见）。绝句每首四句；律诗每首八句，十句以上的称排律或长律，偶有六句三韵的律诗，称为三韵律诗或小律。  三、绝句  绝句，也称截句、断句、断章。每首仅四句，通常有五言、七言两种，简称五绝、七绝，也偶有六言绝句。绝句来源于汉魏晋南北朝歌谣。"绝句"这一名称大约起源于南朝。在梁、陈时已较普遍地用绝句泛指四句短诗。唐以后盛行近体绝句，格律相同于八句律诗中的前、后或中间两句。这一诗体灵活轻便，适意于表现生活中一瞬即逝的意念和感受，因而为诗人普遍使用，创作之繁荣超过了其他各体诗。 四、词曲 词是一种韵文形式,由五言诗、七言诗或民间歌谣发展而成，起于唐代，盛于宋代。原是配乐歌唱的一种诗体，句的长短随歌调而改变，因此又叫长短句。有小令和长令两种，一般分上下两阕，也叫上下两片。清朝1821年前都是依平水韵填词，后戈载的词林正韵成了填词依据。每首词都讲究律和韵，严格的平仄格律和用韵给诗词注入了活力。一般依钦定词谱为准。 元曲是元朝文化发展的鼎盛时期。是盛行于元代的一种文艺形式，包括杂剧和散曲，有时专指杂剧。杂剧，宋代以滑稽搞笑为特点的一种表演形式，元代发展成戏曲形式。每本以四折为主，在开头或折间另加楔子，每折用同宫调同韵的北曲套曲和宾白组成。流行于大都（今北京）一带。明清两代也有杂剧，但每本不限四折。散曲，盛行于元、明、清三代的没有宾白的曲子形式。内容以抒情为主，有小令和散套两种。 本篇由李尚一剪辑编撰。 助兴作品 许可先（山东）1、风筝吟万物携春共复苏，鸢随煦日信天舒。勿嫌绳系常牵拽，一叶芳心越玉湖。2、咏春风寒冬终尽又春风，冻土吹酥万物生。柳绿花红人雀跃，踏青游乐放飞筝。 李尚一（山东）一、次韵唐·杜牧《清明》风摇嫩柳絮缤纷，四野花开慰怨魂。被阻天涯翘首望，阳台独倚寄荒村？注：荒村指偏僻的山村老家。 二、蝶恋花·庚子清明红雨飞扬棠李俏，青杏偷瞄，今岁桃花老。双燕穿帘春叶笑，八哥唱曲春枝闹。水上游丝蛙正钓，月下莲开，一曲新词妙。云影蒹葭波上倒，风波起难谁能靠？ 【齐鲁岱岳诗社】微刊管理团队顾问委员会首席顾问：何鹤顾问：田昌令、杨发兴、白春来、袁旭升、林大谟、姚崇实、张恩勤、梅凤云、齐蕊霞、刘敬娟、于海洲（排名不分先后） 诗社管委社长：褚宝增执行社长：李尚一副社长：韩秀松、赵波、张明军、杨金库、王瑾 秘书处：秘书长：李玉龙副秘书长：许可先秘书：徐金保、谭建军、孙少权 编辑委员会荣誉主编：何鹤主编：李尚一副主编：韩秀松、赵波、张明军、邵彦豪、李尧振、王瑾、杨金库、李玉龙、袁旭升 编委：时墨华李波修胡俊岩徐金保谭建军许可先孙少权 编审：韩秀松、杨金库、赵波、张明军、袁旭升、李尧振、时墨华、胡俊岩、王瑾 主持编辑：徐金保、孙少权、李玉龙、李波修、谭建军、许可先 本期收编：许可先本期编审：时墨华本期点评编辑：李尚一本期责编：李尚一本期摄影：李崇元

看似轻浮客，随风欲展魂。春来皆有梦，何必怕浮沉。【齐鲁岱岳诗社】微刊第2006期 新声逸韵优选作品

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