经典古诗词诵读～七年三班

栗晓雨

2020年，注定是不平凡的一年，由于新冠肺炎疫情的突然来袭，让我们的生活和学习方式与以前相比是那么的不一样。居家学习的同时，课外活动也不能少，这不三班的同学们经典古诗词诵读来了！ 《鸟鸣涧》朗读者：徐竞雅 《鸟鸣涧》是唐代诗人王维所作组诗《皇甫岳云溪杂题五首》的第一首。此诗描绘山间春夜中幽静而美丽的景色，侧重于表现夜间春山的宁静幽美。全诗紧扣一“静”字着笔，极似一幅风景写生画。诗人用花落、月出、鸟鸣等活动着的景物，突出地显示了月夜春山的幽静，取得了以动衬静的艺术效果，生动地勾勒出一幅“鸟鸣山更幽”的诗情画意图。全诗旨在写静，却以动景处理，这种反衬的手法极见诗人的禅心与禅趣。 创作背景：王维的《鸟鸣涧》当作于开元（唐玄宗年号，713—741）年间游历江南之时，其背景是安定统一的盛唐社会。此诗是王维题友人皇甫岳所居的云溪别墅所写的组诗《皇甫岳云溪杂题五首》的第一首，是诗人寓居在今绍兴县东南五云溪（即若耶溪）的作品。据《新唐书·王维传》记载，王维于开元初进士及第后授太乐丞，因坐伶人舞黄狮事被贬为济州同仓参军，直到开元二十三年（735）张九龄执政才返京任右拾遗。对于王维的这段履历，绍籍越文化研究者竺岳兵在其《王维在越中事迹考》中认为：“唐开元八年至开元二十一年将近十五年间的王维原来在吴越漫游。……有充分的理由说他的《鸟鸣涧》、《山居秋暝》、《相思》等名篇作于越中。”王维漫游若耶，触景生情，联想到前人描写若耶溪的名句，欲与古人争胜厘毫，“出蓝”而“胜蓝”，于是有了“月出惊山鸟，时鸣春涧中”这一联以动写静的精彩诗句。从《鸟鸣涧》诗体现的风格和意境分析，此诗应作于唐玄宗“开元盛世”时期，为王维青年时代的作品。 《七律长征》朗读者：徐冰。 作者简介：毛泽东，字润之，笔名子任。1893年12月26日生于湖南湘潭韶山冲一个农民家庭。1976年9月9日在北京逝世。中国人民的领袖，马克思主义者，伟大的无产阶级革命家、战略家和理论家，中国共产党、中国人民解放军和中华人民共和国的主要缔造者和领导人，诗人，书法家。1936年-1976年任中国共产党中央军事委员会主席，1943年-1945年任中国共产党中央政治局主席，1945年-1976年任中央委员会主席，1949年-1954年任中华人民共和国中央人民政府主席，1954年-1959年任中华人民共和国主席。原文：七律.长征 红军不怕远征难，万水千山只等闲。 五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。 金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。 更喜岷山千里雪，三过后尽开颜。译文：红军不怕万里长征路上的一切艰难困苦，把千山万水都看得极为平常。绵延不断的五岭，在红军看来只不过是微波细浪在起伏，而气势雄伟的乌蒙山，在红军眼里也不过是一颗泥丸。金沙江浊浪滔天，拍击着高耸入云的峭壁悬崖，热气腾腾。大渡河险桥横架，晃动着凌空高悬的根根铁索，寒意阵阵。更加令人喜悦的是踏上千里积雪的岷山，红军翻越过去以后个个笑逐颜开。 创作背景：1934年10月，中国工农红军为粉碎国民政府的围剿，保存自己的实力，也为了北上抗日，挽救民族危亡，从江西瑞金出发，开始了举世闻名的长征。这首七律是作于红军战士越过岷山后，长征即将胜利结束前不久的途中。作为红军的领导人，毛泽东在经受了无数次考验后，如今，曙光在前，胜利在望，他心潮澎湃，满怀豪情地写下了这首壮丽的诗篇。[2]《七律·长征》写于1935年9月下旬，10月定稿。 《初夜将晓出篱门迎凉有感》朗读者：惠心胤 《竹里馆》朗读者：程悦 《竹里馆》选自《王维集校注》卷五作者曾在陕西蓝田的辋川居住，有《辋川集》组诗二十首，这是其中的第十七首。古诗: 独坐幽篁里，弹琴复长啸。 深林人不知，明月来相照泽文: 独自一人坐在幽深的竹林里，一边弹琴一边发出长长的啸声。在这幽深的竹林里，无人相伴，唯有明月来陪伴我。 全诗描绘出一幅月夜竹林弹琴，吟咏图，表现出一幅悠然闲适的心境和自得其乐的情趣。这首诗前两句写诗人独自一人坐在幽深的竹林之中，一边弹着琴，一边发出长长的啸声。后两句说诗人僻居山林之中，并不为此感到孤独，因为那一轮皎洁的月亮还在时时照耀自己，月华如水，涤荡胸怀。这就是王维诗的特色，“诗中有画”，洋溢着一种诗情画意 译文：三万里的黄河向东流入大海，五千仞的华山高高插入云天。在金人的统治下的中原老百姓流干了眼泪，遥望南方，在期盼着宋朝的军队收复失地中又过了一年。赏析：前两句虽只写了黄河和华山，看似并未直接抒发特定的感情，实际上却表达了诗人对于祖国壮美河山的热爱，对广大中原地区为外族人所占既痛心又不甘的情感，以及象征民族不屈精神的意义都从这两句中生发出来。后两句中的一个“又”字表达了深刻的言外之意，谴责了南宋王朝一味妥协求和，不思收复失地，抒发了诗人因祖国大好河山沦陷敌手、沦陷区人民渴望恢复缺又一再落空所引发的悲愤心情。 《初夜将晓出篱门迎凉有感》朗读者：惠心胤 写作背景：《秋夜将晓出篱门迎凉有感》原诗共两首，作于宋光宗绍熙三年，当时陆游已68岁，又朝仪大夫、礼部郎中任上罢官回家乡已经两年。但南宋王朝不顾人民的期盼，偏安江南，不思北伐，过着“西湖歌舞几时休”的腐朽生活，诗人有感于此而作了此诗。 赏析：前两句虽只写了黄河和华山，看似并未直接抒发特定的感情，实际上却表达了诗人对于祖国壮美河山的热爱，对广大中原地区为外族人所占既痛心又不甘的情感，以及象征民族不屈精神的意义都从这两句中生发出来。后两句中的一个“又”字表达了深刻的言外之意，谴责了南宋王朝一味妥协求和，不思收复失地，抒发了诗人因祖国大好河山沦陷敌手、沦陷区人民渴望恢复缺又一再落空所引发的悲愤心情。 《望岳》朗读者：徐晨淞 这首诗是杜甫青年时代的作品，充满了诗人青年时代的浪漫与激情。全诗没有一个“望”字，却紧紧围绕诗题“望岳”的“望”字着笔，由远望到近望，再到凝望，最后是俯望。诗人描写了泰山雄伟磅礴的气象，抒发了自己勇于攀登，傲视一切的雄心壮志，洋溢着蓬勃向上的朝气。原文：岱宗夫如何？齐鲁青未了。造化钟神秀，阴阳割昏晓。荡胸生曾云，决眦入归鸟。会当凌绝顶，一览众山小。译文：东岳泰山，美景如何？走出齐鲁，山色仍然历历在目。神奇自然，会聚千种美景，山南山北，分出清晨黄昏。层层白云，荡涤胸中沟壑；翩翩归鸟，飞入赏景眼圈。定要登上泰山顶峰，俯瞰群山豪情满怀。出自《望岳》是唐代诗人杜甫创作的五言古诗。 创作背景：唐玄宗开元二十三年（735），诗人到洛阳应进士，结果落第而归，开元二十四年（736），二十四岁的诗人开始过一种不羁的漫游生活。作者北游齐、赵（今河南、河北、山东等地），这首诗就是在漫游途中所作。这首诗通过描绘泰山雄伟磅礴的景象，热情赞美了泰山高大巍峨的气势和神奇秀丽的景色，流露出了对祖国山河的热爱之情，表达了诗人不怕困难、敢攀顶峰、俯视一切的雄心和气概，以及卓然独立、兼济天下的豪情壮志。全诗以诗题中的“望”字统摄全篇，句句写望岳，但通篇并无一个“望”字，而能给人以身临其境之感，可见诗人的谋篇布局和艺术构思是精妙奇绝的。这首诗寄托虽然深远，但通篇只见登览名山之兴会，丝毫不见刻意比兴之痕迹。若论气骨峥嵘，体势雄浑。 《春夜洛城闻笛》朗读者：宋金霓 原文：谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。译文：不知是谁家的玉笛暗暗吹出凄切的笛声，它随着春风飞呀飞，飞遍了整个洛阳城。今夜想必每个人都听到了那首哀怨的《折杨柳》曲子,谁的心中不会被唤起强烈的思乡之情。出自《春夜洛城闻笛》是唐代诗人李白创作的七言绝句。诗中“谁”与“暗”相照应，“散入春风”上应“暗飞声”丶下照“满洛城”，而“飞”与“散”又呼应“春风”。“青风”则与标题中的“春夜”相呼应，同时还照应转句中的“柳”字。转句中的“此夜”与标题中的“春夜”相呼应。“折柳”为别离曲，故又与结句中的“故园情”相呼应。承句中的“满”字与结句中的“何人不起”相呼应。全诗紧扣“闻笛”这条线索抒写了自己闻笛的感受，表达了自己无限的相思之情。 创作背景：开元二十三年，李白刚从山西太原游历归来，途中客居洛阳。在一个春风荡漾的夜晚，诗人听到了一曲悠扬的《折杨柳》笛曲，顿时想起了阔别已久的家乡和亲人，于是，情不自禁地写下了这首七绝。不知何人深夜吹笛悠扬的笛声，乘着春风散落全城。伤离惜别的曲调，勾起诗人无尽的相思。 《已亥杂诗》朗读者：易增晨 作者简介 龚自珍(1792-1841)，字璱人，号定盫，浙江仁和(今杭州)人，清代思想家、文学家。他的诗文主张"更法”，"改图"，洋溢着爱国热情。著有《明良论》，《乙丙之际著议》等，后人辑有《龚自珍自集》。这首诗诗人借花自喻，一反历代文人对花落泪，伤怀的情调，歌颂了才落花的积极作用，表明了自己离开了官场，但是为国家、社会、民众献身的决心始终不变。原文:浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯。落红不是无情物，化作春泥更护花。译文:满怀无限离愁正对着白日西下，扬鞭东去从此辞官赴天涯。落花纷纷绝不是无情飘落，化作春泥愿培育更多的新花。《已亥杂诗》是诗人龚自珍的七言绝句。 写作背景 这首诗选自《龚自珍全集》第十辑，清道光十九年，龚自珍辞官南归，正值暮春时节，看见杂花生树，日暮风起，残红纷飞，忽然惹起了一股浓浓的离别之情，情不自禁地吟出了这首诗。 这首诗抒发了诗人辞官离京的复杂感情，表现了诗人不畏惧挫折，不甘心沉沦，始终都为国家效力的奉献精神。 《绝句》朗读者：潘禹辰 这首五言绝句，四句两两相对，极其生动地描绘了春天美丽如画的景色，画面优美，很能引发读者的喜春之情。半晚时书中的景色动中有静。这雨中堵口一叶扁舟，闲横的画面。表现了一种荒冷寂静的意境。 诗人以耻日迟日全篇，突出了春天万物欣欣向荣的特点，并使诗中描写的物象有及地组合为一体，构成一副名利和谐的春色图，短短的十个字括了阳光江山，春风，花草，及其香味。读者的多种感官去体会感受春天的美好。后俩句则是工笔细描的特定画面。既有了燕子翩飞的动态，描写的虽然是平常的景物，但经诗人的点染，却成了一幅意境幽深的，富有有韵味的之画。诗中的前两句以幽草深树写出了环境的清幽寂静。而生和鸣两个字又在静中透出动感。独怜是偏爱的，一时偏爱幽草，流露着诗人恬淡的胸怀。 《登飞来峰》朗读者：黄子珊 《晚春》朗读者：巴韵含 原文： 晚春 韩愈 草木知春不久归， 百般红紫斗芳菲。 杨花榆荚无才思， 惟解漫天作雪飞。 译文：花草树木知道春天即将归去，都想留住春天的脚步，纷纷争奇斗艳。就连那没有美丽颜色的杨花和榆钱也不甘寂寞，随风起舞，好像漫天飞雪。 这是一首描绘暮春景色的七绝。 此诗为《游城南十六首》中的一首。钱仲联《集释》系此诗于唐宪宗元和十一年(公元816年)。此时韩愈已年近半百。 说这首诗平中翻新，颇富奇趣，还在于诗中拟人化手法的奇妙运用，糅人与花于一体。“草木”本属无情物，竟然能“知”能“解”还能“斗”，而且还有“才思”高下有无之分。想象之奇，实为诗中所罕见。末二句尤其耐人咀嚼，读者大可根据自己的生活体验进行毫无羁绊的大胆想象，使人思之无穷，味之不尽。 《登幽州台歌》朗读者：王圣博 《登幽州台歌》是中国唐代诗人陈子昂所作的最为著名的唐诗，体裁属乐府。这是一首吊古伤今的生命悲歌。“前不见古人，后不见来者”中的“古人”|和“来者”，都是指像燕昭王和郭隗那样礼贤下士、重用人才的明君和贤臣。这两句缅怀古人，感慨自己生不逢时；期待来者，感慨自己怀才不遇。这首诗通过抒发诗人登楼远眺，凭今吊古所引起的无限感慨，深刻地揭示了封建社会中正直，多才而遭遇困厄的知识分子遭受压抑的境遇，表达了他们在理想破灭时孤寂郁闷的心情，具有深刻的典型社会意义。 《诫子书》朗读者：刘书豪 《芙蓉楼送辛渐》朗读者：梅馨月 诗的前两句不仅交代了送别友人的时间、地点，而且表达了诗人当时的强烈的离愁别绪。后两句是托辛渐带给洛阳亲人的话，表明自己的清白，用“冰心”比喻自己思想行为的高尚纯洁，不与世俗同流合污，也是对攻击他的人的还击。这首诗，语言流畅自然、内容丰富、感情真挚。 原文: [唐]王昌龄 寒雨连江夜入吴， 平明送客楚山孤。 洛阳亲友如相问， 一片冰心在玉壶。 译文:寒雨满江的夜晚，朋友来到镇江，天亮时送他远行，心中就像楚山一样孤独。洛阳的亲人如果问起我，请告诉他们，我的心仍很纯洁，就像放在玉壶中的冰一样一尘不染。 创作背景：这首诗大约作于天宝元年(742年)，王昌龄出为江宁(今南京)县丞时。王昌龄开元十五年(727)进士及第；开元二十七年(739年)远谪岭南；次年北归，自岁末起任江宁丞，仍属谪宦。辛渐是王昌龄的朋友，这次拟由润州(今镇江)渡江，取道扬州，北上洛阳。王昌龄可能陪他从江宁到润州，然后在此分手。这两首诗当为此时所作。 王昌龄做官时，因“不拘小节”遭人诽谤，被降职调到江宁(今江苏南京)。这时，他的朋友辛渐正要离开江宁到洛阳去，于是他把朋友一直送到润州得芙蓉楼下，互相道别，写下这首送别诗。 《寒食》朗读者：祁婧婷 《寒食》是唐代诗人韩翃创作的一首七绝。此诗前两句写的是白昼风光，描写了整个长安柳絮飞舞，落红无数的迷人春景和皇宫园林中的风光；后两句则是写夜晚景象，生动地画出了一幅夜晚走马传烛图，使人如见蜡烛之光，如闻轻烟之味。全诗用白描手法写实，刻画皇室的气派，充溢着对皇都春色的陶醉和对盛世承平的歌咏。从当时皇帝到一般朝士，都偏爱该诗，历来评价也很高。 创作年代：中唐。出处《全唐诗》 整体赏析 寒食春深，景物宜人，故诗中前二句先写景。 “春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。”诗人立足高远，视野宽阔，全城景物，尽在望中。“春城”一语，高度凝炼而华美。“春”是自然节候，城是人间都邑，这两者的结合，呈现出无限美好的景观。“无处不飞花”，是诗人抓住的典型画面。春意浓郁，笼罩全城。诗人不说“处处飞花”，因为那只流于一般性的概括，而说是“无处不飞花”，这双重否定的句式极大加强了肯定的语气，有效地烘托出全城皆已沉浸于浓郁春意之中的盛况。诗人不说“无处不开花”，而说“无处不飞花”，除了“飞”字的动态强烈，有助于表现春天的勃然生机外，还说明了诗人在描写时序时措辞是何等精密。“飞花”，就是落花随风飞舞。这是典型的暮春景色。不说“落花”而说“飞花”，这是明写花而暗写风。一个“飞”字，蕴意深远。可以毫不夸张地说，这首诗能传诵千古，主要是其中的警句“春城无处不飞花”，而这一句诗中最能耀人眼目者，就在一个“飞”字。 “寒食东风御柳斜”，春风吹遍全城，自然也吹入御苑。苑中垂柳也随风飘动起来了。风是无形无影的，它的存在，只能由花之飞，柳之斜来间接感知。照此说来，一个“斜”字也是间接地写风。 第三、四句，论者多认为是讽喻皇宫的特权以及宦官的专宠。“日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家”。这其中写实的成份是主要的。唐代制度，清明日皇帝宣旨，取榆柳之火以赐近臣，以示恩宠。又寒食日天下一律禁火，唯宫中可以燃烛。“日暮汉宫传蜡烛”，皇帝特许重臣“五侯”也可破例燃烛，并直接自宫中将燃烛向外传送。能得到皇帝赐烛这份殊荣的自然不多，难怪由汉宫（实指唐朝宫廷）到五侯之家，沿途飘散的“轻烟”会引起诗人的特别注意。 《念奴娇.赤壁怀古》朗读者：白一涵。 《念奴娇·赤壁怀古》是宋代文学家苏轼的词作，是豪放词的代表作之一。此词通过对月夜江上壮美景色的描绘，借对古代战场的凭吊和对风流人物才略、气度、功业的追念，曲折地表达了作者怀才不遇、功业未就、老大未成的忧愤之情，同时表现了作者关注历史和人生的旷达之心。全词借古抒怀，雄浑苍凉，大气磅礴，笔力遒劲，境界宏阔，将写景、咏史、抒情融为一体，给人以撼魂荡魄的艺术力量，曾被誉为“古今绝唱”。 《客中行》朗读者：宋一平 《客中行》是唐代伟大诗人李白的作品。此诗前两句以轻快、幽美的笔调，歌颂了兰陵美酒。第一句从酒的质量来赞美酒，第二句进一步从酒器、酒的色彩烘托出酒的可爱。后两句说因美酒而流连忘返，乃直抒胸臆之语，含义深长，耐人寻味。全诗语意新奇，形象洒脱，一反游子羁旅乡愁的古诗文传统，抒写了身虽为客却乐而不觉身在他乡的乐观情感，充分表现了李白豪迈不羁的个性和李诗豪放飘逸的特色，并从一个侧面反映出盛唐时期的时代气氛。 《泊秦淮》朗读者：孙维聪 创作背景 唐朝著名诗人杜牧游秦淮，在船上听见歌女唱《玉树后庭花》，绮艳轻荡，男女之间互相唱和，歌声哀伤，是亡国之音。当年陈后主长期沉迷于这种萎靡的生活，视国政为儿戏，终于丢了江山。陈国虽亡，这种靡靡的音乐却留传下来，还在秦淮歌女中传唱，这使杜牧非常感慨。 杜牧前期颇为关心政治，对当时百孔千疮的唐王朝表示忧虑，他看到统治集团的腐朽昏庸，看到藩镇的拥兵自固，看到边患的频繁，深感社会危机四伏，唐王朝前景可悲。这种忧时伤世的思想，促使他写了好些具有现实意义的诗篇。《泊秦淮》也就是在这种思想基础上产生的。当他来到当时还是一片繁华的秦淮河上，听到酒家歌女演唱《后庭花》曲，便感慨万千，写下了这首诗。诗中说，金陵歌女“不知亡国恨”，还唱着那《后庭花》曲。其实，这是作者借陈后主(陈叔宝）因追求荒淫享乐终至亡国的历史，讽刺晚唐那般醉生梦死的统治者不从中汲取教训，表现了作者对国家命运的无比关怀和深切忧虑 他的诗说：这些无知歌女连亡国恨都不懂，还唱这种亡国之音！其实这是借题发挥，他讥讽的实际是晚唐政治：群臣们又沉湎于酒色，快步陈后主的后尘了。秦淮一隅，寄至如此深沉的兴亡感，足见金陵在当时全国政治中心已经移向长安的情况下，影响仍然很大。 《春夜洛城闻笛》朗读者：赵浚含 赏析： 谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。“暗”与“谁家”呼应，更添不可知和不可言的效果，历代注释家多以为“暗”字有化客体为主体之妙，是为此句的句眼，活化了笛声，赋予了其生命力；“满”字与“散”字承接，笛声随春风散去，东南西北，极言笛声散布之宽泛，暗合后面“思乡”之深切，埋下伏笔，同时，“满”字从诗人个体提升至整个洛阳城，时空上又上升了一个维度，更能写出乡愁的浓郁。 译文：阵阵悠扬的笛声，是从谁家中飘出的？随着春风飘扬，传遍洛阳全城。就在今夜，听到令人哀伤的《折杨柳》，有谁的思乡之情不会油然而生呢？ 《逢入京使》朗读者：胡凯轩 本诗作于公元（749）年唐天宝八载，诗人赴安西上任途中。这是岑参第一次远赴西域，充安西节度使高仙芝幕府书记。此时诗人34岁，前半生功名不如意，无奈之下，出塞任职。他告别了在长安的妻子，跃马踏上漫漫征途，西出阳关，奔赴安西。岑参也不知道走了多少天，就在通西域的大陆上，他忽地迎面碰见一个老相识。立马而谈，互叙寒温，知道对方要反京述职，不免有些伤感，同时想到请他捎封家信回长安去安慰家人，报个平安。此诗就描写了这一情景。 花儿已盛开，让我们一起携手，共同期待回归校园的那一天，享受蓝天白云下的笑声，朗朗的读书声！