《高民生绘画艺术探微》

开卷有益

　　 文/李建奎

百度检索“画家高民生”，有几千条信息。浏览一下，你就会知道：高民生先生是从陕西走向全国的著名人物画家，其代表作《延安新春》（与导师刘文西合作）被中国美术馆收藏，1993年刊登在人民日报海外版上；《毛主席和我们心连心》被中国美术馆收藏，并入选全国九年制义务教育美术课范本；《黄陵祭》入选《97中国艺术大展国画卷》。现为：中国美术家协会会员、国家一级美术师、陕西省美术家协会艺委会顾问，曾任西安中国画院副院长、西安美院客座教授。

高民生先生1944年生于西安，1963年毕业于西安美术学院附中，同年被刘文西亲点考入西安美术学院中国画系，主攻人物专业。1968毕业于西安美术学院中国画系，师从刘文西、郑乃光、王子云等先生。

高民生美术科班出身，虽属于学院派，却更是性情中人。几十年来，他艺术流淌于血脉，精神安顿于笔端，其擅长人物历史画重大历史题材创作，还尤其擅长画马，专业领域属于中国画人物鞍马科。

　　他笔下的马以形写神，形神兼备。我们知道：东晋大画家顾恺之博学有才气，工诗赋、书法，尤善绘画，精于人像、佛像、禽兽、山水等，时人称之为三绝：画绝、文绝和痴绝。其存世作品有《洛神赋图》、《女史箴图》，他提出的“以形写神”之说，被定为中国绘画美学现实主义性质的经典基石。“以形写神”，近百年来几乎被学界视为中国绘画美学中之金科玉律，尤其是在科学主义和写实主义盛行的20世纪中国画坛，几具最高法典之神力，至今皆然。

高民生先生在早年一次采访中，自己讲到：他在西安美院学的是中国画人物专业，班主任是刘文西老师，人物画自然是他的主攻目标。鉴于诸多有马的创作，马画得很不到位、人与马结构不协调，致使画面顿然失色的弊病，决意自己不重蹈覆辙。他说自己是在城市里长大，从小很少见到马，顶多在乡下走亲戚时见过这类高脚牲口。他小时候在临摹“洋卡片”上《三国演义》的英雄时，大人说骑的是什么“赤兔马”、“白龙马”、“乌骓马”，才知道马还有这么多讲究。在他幼小的心灵中，骑在马上的英雄特别威武。可是自己直到考上美院附中，还分辨不了马与骡。

他很认真地讲到：有一次见到校门外公路上跑的马车，自己兴奋地大喊：“马、马、马。”不料一农村同学当众不屑地说：“那明明是骡子，哪里是马！”当时尴尬的高民生羞红了脸，暗暗下定决心：非要弄个明白，还非要画好马。

　　高民生先生说：“人的能力有时需要外力强刺激，我是A型血，心性追求完美，知错必改。从此留意搜求古今中外有关马的典籍画册。先从马的造型结构入手，学庖丁解牛，由骨肉到皮毛，层层解析。再由静态到动态，从不同透视角度熟悉马腿的运动规律，进而熟悉马的习性和不同情境下的心理及表征。从前人总结的成果中打好理性认识的基础，结合临摹，加深认识。但是真想画好马还得知行合一，所谓‘纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行’，就是这个道理。”

　　提到“画马”，大家最先想到的是徐悲鸿。许多人不知道，徐悲鸿先生有一位亲传弟子，同样擅长画马的艺术家——刘勃舒。刘勃舒先生继承了徐悲鸿的衣钵正脉，在画马领域得老师真传，同时又进行了创新，形成了以书入笔的“勃舒马”。而历任中央美术学院副院长，中国画研究院（后更名为中国国家画院）院长，中国美术家协会副主席，全国美展中国画组主任评审委员的刘勃舒先生，也非常欣赏高民生画的马，并且还亲自为高民生画集题了封面。

言归正传，通过上面的采访，我们就知道高民生先生为人率真，所以他的作品才更加纯粹，加之高民生先生对绘画语言的深入研究，对于水墨色彩、线条、形态等诸多方面都有深入探索，他将传统元素与现代艺术表现手法相结合，这样的作品更加具有视觉冲击力和艺术感染力。高民生先生的笔墨语言是轻逸而潇洒的，在粗犷的墨色晕染里蕴含着细致的情感变化，在细致的线条勾勒里蕴含着正义、大气的思想观念。在高民生先生的画里，虽线条不多，却驰骋纵横，浓淡枯湿，韵味无穷。

　　其实，所有的领域都在与时俱进，绘画也不例外。随着时代的发展和人们审美观念的变化，中国画的审美也在不断演变。当代画家在努力继承和发扬传统绘画技巧和风格的同时，通过学习和实践不断探索和创新，这些贡献以学院派画家尤为突出，高民生先生就是其中最优秀的画家之一。

遥想当年，1969—1974年间，高民生在延安纪念馆和陕西省文化局美术创作组（统一落款秦文美）与刘文西、蔡亮、王子武、李世南、陈忠志、周正等从事革命历史画创作，在全国颇具影响，红极一时。之后，高民生先生创作的《枣园来了秧歌队》1974年全国美展第一名，中国美术馆收藏，以“历史性、学术性、经典性、鉴赏性”原则入选《二十世纪中国美术——中国美术馆藏画选》，2013年教育部审定入编国家九年制义教育美术课范本；《北方》入选《中国当代美术1979——1999》精品文献本；《天行健》获“第三届中国特奥会书画展金奖”。

　　高民生先生功底扎实，工笔写意兼能，巨制小品，得雄且秀，近年来，高民生先生在国画创作上取得了很多突破，更可贵的是他始终以宠辱不惊的心态面对绘画、面对艺术、面对市场，在国内外大展中屡屡折桂，其创作获省美展特等、一等、二等、三等及优秀奖19次，入选国家级美展十六次，获优秀奖3次，金奖1次。

此外，高民生先生观古鉴今，一路徜徉，涉猎广泛，成绩斐然。其1987年主导设计的西安市市徽，被市人大通过施用。其著作《渭北拴马桩考源及其形式美》获文化部中国群文学会2001年论文优秀奖；其《谈艺录》入编《石鲁艺术文集》；其《说骏——中华马文化巡礼》三千字四言韵文入选省社科院《长安画派研究》，他还在百忙之中编著了《陕西民间画师手稿精品集》。

　　笔者对高民生先生的绘画艺术崇拜已久，他是那种你见了没法不尊重的画家。唐代大诗人李白有诗句；“名公绎思挥彩笔，驱山走海置眼前。”杜甫也有诗句：“画师亦无数，好手不可遇。”虽然描绘的都是中国山水画，但却是文人对画家的评价。我见过不少画画的，高民生先生是画得最有感觉的一位。的确，细观高民生先生的每幅画作，都流露着他的深度思考和精湛技艺。高民生先生在他画作的现代性探索上迈出的每一步，都使中国画创作既符合传统笔墨，更兼具时代精神，他在每幅作品上画出了一种情调，都表露出一种智者的思想，引发观众的共鸣。

这一点，在2019年青岛美术馆西风东渐联合画展的现场，就变现得淋漓尽致。我记得当时我还撰文《联合画展赋》，一并记下：“岁在己亥，序属孟冬。岛内和风兮，阁台霞涌；晨露来虹兮，云蔚峥嵘。长安四贤，怀心舟之一页；青岛五君，付万丈于豪情。镂毫写神韵，泼墨绘丹青。遂成此联合画展，呈新作互瞻有荣。崇尚古德兮满挂壁庭，返璞归真兮惠人心静。采自然以入卷，纳人文而毓灵；山有色以施彩，水无声而意境。一纸洛阳莫嫌贵，藏于色彩更千秋。斯乃真画家是也。艺海无涯唯勤奋，敢向高深奇处行。但看展馆高朋满座，观众接踵摩肩……正所谓：风入芸窗香气满，谁问草木画无声？呜呼，美哉！是为记。——己亥年孟冬于青岛美术馆”

　　岁月经年，时间过得真快，转眼又是一年。清安自在，自心和悦。最后，我衷心祝愿高民生先生艺路长青，祝愿先生及夫人身体健康、一切顺意。

2020年3月21、22日

于上海黄浦江畔 归云庐

——作者简介——

李建奎，曾用笔名万中，乾元居等，河北承德人，著名社会学者，青年作家，书画家。管理学科班，注册策划师。系陕西省老子书道研究会秘书长，陕西省传统文化交流协会常务理事，陕西省针灸学会小儿推拿委员会委员，陕西省漫画研究会会员，河北省作协会员。有幸受到龙永图先生、李燕杰先生、严介和先生先生等前辈大师的多次点拨，曾出任陕西远光、珠海天年、南京中脉、山东三株、上海一升、武汉小蜜蜂、乐友孕婴童连锁等多家大健康企业集团战略顾问。著有长篇小说《一条狗命》、《李建奎中篇小说自选集》《半两乾坤365》、《花开花落》等，主编《禅宗大师六祖慧能法师如是观》、《神秘学家马开山先生传奇人生》、《人体健康环保工程学》等。系2005年最早一批百万名博，博客粉丝点击率2005年就超过两百万次。获奖诗文，包括《钟鼓楼两兄弟的对话》，河北省散文大赛三等奖，河北省广播电台《每日相声》征文一等奖等。诗文入《当代实力诗人的崛起》等多部著作，累计发表各类文学作品百余万字。书法作品被陕西省关中民俗博物院和山东省菏泽市孝道博物馆等馆藏颁发荣誉证书。获全国纪念姚雪垠诞辰100周年一等奖、少林寺首届无遮大会书画一等奖等。