人物语言在小说创作中的重要性

山淼

小说，相比较其他文学体裁，承载了更多的社会功能，一部优秀的长篇小说，可以说就是一副社会画卷，体现某一方面甚至全方位体现社会百态。像《红楼梦》、《战争与和平》、《源氏物语》等等这些世界名著，甚至可以说是一部百科全书。读一部世界名著，要比读很多杂志给人知识摄入、思想开发等都重要的多。

优秀的小说，是各方面都能引起读者共鸣的。某一方面有所欠缺，都会使小说魅力大打折扣。我记得在学习中国以及外国文学作品选的时候，分析一部作品或者某位作家成就，不外乎从这几方面出发：作品的思想性、艺术性、影响性等。

小说的思想性和影响先不谈，单纯拿艺术性来说，包括很多，比如小说语言运用、结构特色、人物形象等等。其中每一方面又会引发出许多分支。

小说，人物形象的塑造是非常重要的，可以说，好的小说，不管长篇中篇短篇，人物形象都是占据最重要地位，如果人物形象树不起来，那么不能算作好的小说。有时候，故事和小说的区别，人物形象所占地位也是划分标准之一。

而人物形象塑造是多方面的，就我自己理解来说，大致可以从以下几点来塑造小说人物。一，外貌描写。外貌描写不能面面俱到，要抓特征，还要随着人物性格发展不断递进变化。我国小说发展比较晚，像《三国演义》这样较早的长篇小说，就有人物形象概念化特点，就像京剧脸谱，人物一出场就设定了这个人的外貌和性格特征，后来的《水浒》和《西游记》等开始有所变化，但是依然有这种痕迹。而后来到了《红楼梦》，人物塑造可以说达到中国古典小说的顶峰，人物形象不再脸谱化，塑造人物手段也丰富多样。鲁迅先生在人物形象描写上是一座丰碑，后人很难企及。他的小说采用白描手法，聊聊几笔就能让这个人站在读者面前。

二，心理活动描写。这个在外国名著中十分常见，比如列夫托尔斯泰的《复活》，环境描写和人物心理描写交相辉映，使人物性格的发展变化有迹可循，又十分立体。

三，衬托、对比等刻画人物形象的手段。

四、人物语言。这是我今天要说的重点。人物语言主要是人物对话，首先，人物对话一定要符合人物性格特征，切忌不管什么人都是一个腔调，一种说话方式。你看好的小说，每个人说话都是和他性格相投的。比如张飞的鲁莽和粗中有细；王熙凤的泼辣和精明。王熙凤没有读过书，不识字，她说话绝对不会像薛宝钗一样文绉绉的。同样管家，都是泼辣，王熙凤和贾探春说话方式又不一样。

其次，不管是短篇还是长篇，人物对话切忌啰嗦，当然，这要根据情节和人物性格来决定。我所说的啰嗦是指很多话没有用，而不是指这个人说话方式。现实生活中，很多人说话颠三倒四，啰里啰嗦，那么塑造这样的人就得还原如此说话，甚至还要更夸张一些。比如写一位老奶奶总是丢三落四，她又找不到东西了，就自言自语：“放哪儿了？明明昨晚放这儿了啊？放哪儿了？唉，老了，啥也记不住了。究竟放哪儿了？”这里，不断重复，但是是符合老年人颠三倒四的语言习惯的。但是有些对话根本就是可有可无，甚至前后意思重复，删掉了也不影响人物性格和故事发展，那就是多余了。

再有，人物对话一定要符合人物性格和人物身份。当然，不是说身份地位高、文化高的人就必须说书面语，而没文化的大老粗就非得说粗话，不是这样理解的。举个例子，林黛玉绝对不可能说出王熙凤那样的话，但是她也有生活情趣，一样会说出“放屁”这样的词。这就是人物性格的多样化造成的语言多样化。符合人物性格，也要看到人物性格不是单一的，老农民不见得没有素质，大学教授也不见得就很有文化。千万避免模式话语言，更不能说出形象和语言反差太大的话。比如一个没文化的母亲教育子女，可能更多的是以身作则，让她们说出长篇大论就有点不可信了。从她们嘴里偶尔会有富含哲理的民间语言，但是很难有名词连篇的课文式语言。

最后，用对话凑文字。这个不好说，因为我发现现在好多小说都是对话，有的对情节发展毫无意义。这个怎么说呢？有的小说虽然对话占了很大篇幅，但是仔细看，每一句都不能舍去，而有的纯粹都是没用的东西。小说是很考验人的文字功底的，而且也考验作者的知识面和生活阅历，想写别的又写不出来，那不只好用对话凑数吗？

小说人物语言是小说创作一个非常重要的有机整体，如果想写好一篇小说，一定要在这方面做足功夫，而这也是写小说的人往往容易忽略的一点。希望想写小说的文学爱好者能写出优秀的小说作品。