<p> <span style="color: rgb(57, 181, 74);"> 《唐宫仕女图》不是指的一幅画，而是以唐代张萱、周昉为主所作的画作</span>，如《虢国夫人游春图》、《捣练图》、《簪花仕女图》、《挥扇仕女图》以及晚唐的《宫乐图》等主要表现宫廷仕女的画的统称。</p> <p>《<b>虢国夫人游春图》</b>，<span style="color: rgb(22, 126, 251);">唐·张萱</span></p><p><br></p><p>纵51.8厘米，横148厘米，辽宁省博物馆。</p><p><br></p><p><br></p> <p>此图描绘的是天宝十一年，再现唐玄宗的宠妃<span style="color: rgb(22, 126, 251);">杨玉环的三姊虢国夫人及其眷从盛装出游</span>，"道路为(之)耻骇"的典型环境。画面描写了一个在行进中的行列，人马疏密有度，以少胜多。全画共九人骑马，前三骑与后三骑是侍从、侍女和保姆，<span style="color: rgb(22, 126, 251);">中间并行二骑为秦国夫人与虢国夫人</span>。其中四人(包括女孩)穿襦裙、披帛，另外五人都穿男式圆领袍衫。虢国夫人在画面中部的左侧，她身穿淡青色窄袖上襦，肩搭白色披帛，下着描有金花的红裙，裙下露出绣鞋上面的红色绚履。</p> <p>秦国夫人居右上首，正面向虢国夫人诉说什么。</p> <p>（局部）</p> <p>（局部）</p> <p>作品重人物内心刻画，通过劲细的线描和色调的敷设，浓艳而不失其秀雅，精工而不板滞。全画构图疏密有致，错落自然。人与马的动势舒缓从容，正应游春主题。画家不着背景，只以湿笔点出斑斑草色以突出人物，意境空潆清新。图中用线纤细，圆润秀劲，在劲力中透着妩媚。设色典雅富丽，具装饰意味，格调活泼明快。画面上洋溢着雍容、自信、乐观的盛唐风貌。</p> <p><b>《捣练图》</b></p><p>（把手机横着欣赏）</p> <p>《捣练图》唐·张萱</p> <p>《捣练图》纵51.8厘米，横140.8厘米，1860年"火烧圆明园"后被掠夺并流失海外，现藏美国波士顿博物馆。</p> <p>此图描绘了唐代城市妇女在捣练、络线、熨平、缝制劳动操作时的情景。画中人物动作凝神自然、细节刻画生动，使人看出扯绢时用力的微微后退后仰，表现出作者的观察入微。其线条工细遒劲，设色富丽，其"丰肥体"的人物造型，表现出唐代仕女画的典型风格。</p> <p>《捣练图》卷是一幅<span style="color: rgb(22, 126, 251);">工笔重设色画</span>，表现贵族妇女捣练缝衣的工作场面。"练"是一种丝织品，刚刚织成时质地坚硬，必须经过沸煮、漂白，再用杵捣，才能变得柔软洁白。这幅长卷式的画画上共刻画了十二个人物形象，按劳动工序分成<span style="color: rgb(22, 126, 251);">捣练、织线、熨烫</span>三组场面。</p> <p>第一组描绘四个人以木杵捣练的情景</p> <p>第二组画两人，一人坐在地毡上理线，一人坐于凳上缝纫，组成了织线的情景</p> <p>第三组是几人熨烫的场景，还有一个年少的女孩，淘气地从布底下窜来窜去</p> <p><b>《簪花仕女图》</b></p> <p><b>《簪花仕女图》</b>唐·周昉</p> <p>《簪花仕女图》，绢本、重彩，纵49厘米、横180厘米;辽宁省博物馆藏。</p> <p>用笔朴实，气韵古雅。画中描写几位衣着艳丽的贵族妇女春夏之交赏花游园的情景，向人们展示了这几位仕女在簪花仕女图幽静而空旷的庭园中，以白鹤、蝴蝶取乐的闲适生活。"虽然她们逗犬、拈花、戏鹤、扑蝶，侍女持扇相从，看上去悠闲自得，但是透过外表神情，可以发现她们的精神生活却不无寂寞空虚之感。</p> <p><b style="color: rgb(22, 126, 251);">《挥扇仕女图》</b></p> <p>《挥扇仕女图》唐·周昉</p> <p>《挥扇仕女图》绢本，设色，纵33.7cm，横204.8cm，故宫博物院藏。</p> <p>此图描绘了13位头挽高髻、细目圆面、长裙曳地的妃嫔和宫女形象。全幅以横向排列的形式展示了人物的各种活动:执扇慵坐、解囊抽琴、对镜理妆、绣案做工、挥扇闲憩等。作者注意画面挥扇仕女图 横向疏密、松紧的韵律变化，纵向高低错落的层次变化，从而使得画面结构井然有序，并避免了构图上的单调呆板。图中色彩丰富，以红色为主，兼有青、灰、紫、绿等各色。冷暖色调相互映衬，显现出人物肌肤的细嫩和衣料的华贵。衣纹线条近铁线描，圆润秀劲，富有力度和柔韧性，较准确地勾画出了人物的种种体态。</p><p><br></p> <p> 画家周昉出身于豪门显宦，因此，他对于贵族阶层绮靡奢华的生活非常熟悉。其仕女画不以烈女、贤妇、仙女等为表现对象，而是取材于现实生活中贵族妇女的行乐活动，具有强烈的时代感，从而迎合了中晚唐时期大官僚贵族们的审美意趣。其作品在张扬唐王朝繁华兴盛的物质生活的同时，亦揭示了贵妇们极度贫乏的精神世界。此图中嫔妃们体貌丰腴，衣饰华丽，但她们面含幽怨，举止慵倦，毫无生气。</p> <p><b style="color: rgb(22, 126, 251);">《宫乐图》</b></p> <p>这件作品并没有画家的款印，原本的签题标为「元人宫乐图」。仔细观察画中人物的发式，有的发髻梳向一侧，是为「坠马髻」，有的把发髻向两边梳开，在耳朵旁束成球形的「垂髻」，有的则头戴「花冠」，凡此，都符合唐代女性的装束。另外，绷竹席的长方案、腰子状的月牙几子、饮酒用的羽觞，还有琵琶横持，并以手持拨子的方式来弹奏等，亦在在与晚唐的时尚相侔。所以，现在画名已改定成「唐人宫乐图」</p> <p>（局部）</p> <p>《宫乐图》纵48.7厘米，横69.5厘米;台北故宫博物院藏</p> <p>（局部）</p> <p>本图描写后宫嫔妃十人，围坐於一张巨型的方桌四周，有的品茗，也有的在行酒令。中央四人，则负责吹乐助兴。所持用的乐器，自右而左，分别为筚篥、琵琶、古筝与笙。旁立的二名侍女中，还有一人轻敲牙板，为她们打著节拍。从每个人脸上陶醉的表情来推想，席间的乐声理应十分优美，因为连蜷卧在桌底下的小狗，都未被惊扰到!</p> <p>（局部）</p> <p><b style="color: rgb(176, 79, 187);">《唐宫仕女图》这组中国画作，主要表现唐代贵族妇女生活情调，成为唐代仕女画的主要艺术特征。</b></p>