鄧石如《白氏草堂記》（放大高清）

蘭峨（書心齋）

邓石如丨（1743—1805），中国清代书法家、篆刻家。清代书法金石学家和文坛泰斗、经学宿儒，邓派的创始人。怀宁(今属安徽)人，原名琰，因避嘉庆讳，以字行，号顽伯、完白山人、笈游道人、古浣子。邓石如书《白氏草堂记》又称《庐山草堂记》，节录白居易文章《庐山草堂记》，稍有简省。

清/邓石如/《庐山草堂记》

邓石如篆书《庐山草堂记》为其篆书作品珍品，通篇气息醇和，笔画圆润，线条张弛有度，结体匀称而不失灵动，通篇布局合理，浑然天成，古朴典雅，是习篆书之名帖。

      《庐山草堂记》

白居易

　　匡庐奇秀，甲天下山。山北峰曰香炉峰，北寺曰遗爱寺。介峰寺间，其境胜绝，又甲庐山。元和十一年秋，太原人白乐天见而爱之，若远行客过故乡，恋恋不能去。因面峰腋寺，作为草堂。明年春，草堂成。三间两柱，二室四牖，广袤丰杀，一称心力。洞北户，来阴风，防徂暑也;敞南甍, 纳阳日，虞祁寒也。堂中设木榻四，素屏二，漆琴一张，儒、道、佛书各三两卷。

　　乐天既来为主，仰观山，俯听泉，旁睨竹树云石，自辰及酉，应接不暇。俄而物诱气随，外适内和。一宿体宁，再宿心恬，三宿后颓然嗒然，不知其然而然。自问其故，答曰：是居也，前有平地，轮广十丈;中有平台，半平地;台南有方池，倍平台。环池多山竹野卉，池中生白莲、白鱼。又南抵石涧，夹涧有古松、老杉，大仅十人围，高不知几百尺。修柯戛云，低枝拂潭，如幢竖，如盖张，如龙蛇走。松下多灌丛，萝茑叶蔓，骈织承翳，日月光不到地，盛夏风气如八九月时。下铺白石，为出入道。堂北五步，据层崖积石，嵌空垤堄，杂（奇）木异草，盖覆其上。绿阴蒙蒙，朱实离离，不识（知）其名，四时一色。又有飞泉，植茗，就以烹燀，好事者见，可以永日。春有锦绣谷花，夏有石门涧云，秋有虎溪月，冬有炉峰雪。阴晴显晦，昏旦含吐，千变万状，不可殚纪，覙缕而言，故云甲庐山者。

　　噫!凡人丰一屋，华一箦，而起居其间，尚不免有骄稳之态。今我为是物主，物至致知，各以类至，又安得不外适内和，体宁心恬哉？昔永、远、宗、雷辈十八人，同入此山，老死不返，去我千载，我知其心以是哉!

　　矧予自思：从幼迨老，若白屋，若朱门，凡所止，虽一日二日，辄覆篑土为台，聚拳石为山，环斗水为池，其喜山水，病癖如此。一旦蹇剥，来佐江郡。郡守以优容而抚我，庐山以灵胜待我，是天与我时，地与我所，卒获所好，又何以求焉？尚以冗员所羁，余累未尽，或往或来，未遑宁处。待予异时弟妹婚嫁毕，司马岁秩满，出处行止，得以自遂，则必左手引妻子，右手抱琴书，终老于斯，以成就我平生之志。清泉白石，实闻此言!因为《草堂记》。

高清大图（附注释）

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六字版

南抵石涧夹涧

有古松老杉大

仅十人围高不

知几百尺修柯

戛云低枝拂潭

如幢树如盖张

如龙蛇走松下

多灌丛萝茑叶

蔓骈织承翳日

月光不到地北

据层岩积石嵌

空奇木异草盖

覆其上绿荫蒙蒙

朱实离离不知其

名四时一色

八字版

他的篆书吸取汉碑篆额和唐代李阳冰《三坟记》等篆字的体势笔意，得朴厚沉雄之韵，一改宋、明时期篆书的刻板、拘谨之风。

他以隶法作篆，突破了千年来玉筯篆的樊篱，富有创造性地将隶书笔法糅合其中，大胆地用长锋软毫，提按起伏，大大丰富了篆书的用笔，特别是晚年的篆书，线条圆涩厚重，雄浑苍茫，臻于化境，开创了清人篆书的典型，对篆书一艺的发展作出不朽贡献。

《白氏草堂记》又称《庐山草堂记》，节录白居易文章《庐山草堂记》，稍有简省。是其篆书的代表作，六条屏，纸本，每屏101x27cm。

此书作为邓石如六十二岁所书即嘉庆九年甲子（1804），是其谢世前一年写成的，《白氏草堂记》之书风既盎然着浓浓的古气，又洋溢起阵阵新意；既老成持重，又清秀洒脱；功与情致并重，行气整饬工稳，体势森严刚毅，韵度豪迈醇厚。

《白氏草堂记》释文：南抵石涧,夹涧有古松、老杉,大仅十人围,高不知几百尺.修柯戛云,低枝拂潭,如檀树,如盖张,如龙蛇走.松下多灌丛萝茑,叶蔓骈织,承翳日月,光不到地.北据层岩,积石嵌空,奇木异草,盖覆其上.绿阴蒙蒙,朱实离离,不知其名,四时一色。

邓石如62岁时的大字，将笔墨发挥到极致，影响书史400余年

清中叶以降，金石学复兴，碑学书法得到极大发展并产生诸多碑学书法大家，其中贡献最巨者当首推邓石如。他“运用自己的篆法，开创新体，不能归属于任何一派，世称‘邓派’”。在清代被誉为“四体皆精，国朝第一”。

《白氏草堂记》为邓石如晚年（62岁）大字小篆作品代表作之一，作于清嘉庆九年（1804年）四月。此作为六条屏，单条高180余厘米，宽46厘米，每条屏2行，每行8字。字形跌宕有序，书风沉厚雄浑，气势恢宏磅礴。

“笔墨当随时代”，在邓石如生活的那个时代，笔、墨、纸等材料和工具已经非常丰富，邓石如发挥长锋羊毫的特性，大胆突破陈规，信奉“惟笔软则奇怪生焉”，把笔、墨、纸最大化地利用起来。

书写工具的变化使得使用工具的方法也随之变化，长锋羊毫在邓石如手中转指调锋、翻折绞转、指腕并运，全身之力贯注毫端，这一技法突破所产生的艺术影响如“一石击起千层浪”，康有为受此启发得出“圆笔用绞，方笔用翻。圆笔不绞则痿，方笔不翻则滞”的艺术总结。

笔法的变革也是产生新线条美的先决条件，邓石如恰到好处地运用转指绞锋，创造出了《白氏草堂记》这种丰厚苍茫的线条，为后来碑派书法的用笔方法指明了一条道路。《白氏草堂记》在运用“圆、方、翻、折、转、绞、错落、排叠”等用笔的同时，一笔一画中都有隶书笔法的存在。

这便是邓石如变法的又一重要特征，其核心是对篆书笔法从无形到有形的结合。邓石如用隶书笔意写篆书，把隶书的蚕头雁尾稍弱化，结合篆书圆起圆收的书写特点，在横画起笔时，从右上逆入至左下翻笔调锋向右裹锋行笔，在收笔处形成弱化后的雁尾，再回锋顺势45度角提笔，这一连贯的处理将隶书笔意无形中融入到了篆书笔法之中，使点画丰富，毛笔功能全部释放，为其篆书注入新的生机。

《白氏草堂记》在结体上显得更加上紧下松，字形修长，排叠关系更加突显。邓石如60岁时曾授书包世臣3年，期间，他授包世臣书法要诀“疏处可使走马，密处不使透风，常计白以当黑，奇趣乃出”，这是邓石如对篆书结字奉行的标准，疏和密、白和黑的这种艺术效果对比的美在此作中发挥得淋漓尽致。

对比与变化是追求艺术表现的一种方式方法，在篆书创作中进行疏密对比变化同样极其重要，此作由于笔法的丰富，结字也变得更加丰富起来，密处更加密，使得疏处更加疏朗，这就产生了疏与密的对比变化。

密是以黑为主，疏自然是以白为主，这就产生了相互交叉的一种疏密、黑白、错落有致的对比关系。这种关系的运用也就是“奇趣乃出”的基础，是一种艺术趣味，更是一种艺术的视觉美。

《白氏草堂记》的章法独特，也是一种变法。历来小篆章法上下字距宽、左右行距近。而此作上下字距几乎互相穿插，左右行距有半字之宽，这种章法在历代小篆作品中很是少见。由此也能看到行书的章法特征，即上下字有一种气韵贯通、一气呵成的感觉，邓氏对小篆章法的创新和变法，也让小篆的章法更加丰富灵活。　　

世人对小篆的一贯认识，停留在秀雅、细致、飘逸、风格面貌单一，没有大起大落，不具备丰富性和创造性的偏见和局限上。

《白氏草堂记》的出现，有力地纠正了既往的刻板认识，是邓石如对艺术追求、艺术思想、艺术语言、艺术符号的完善，这也是邓石如书法变法革新的重要标志。