拙政园记

家宝，

拙政园是我国四大名园之一。是我最喜欢的苏州古典园林之一。去过几十次，最近两次是2018年6月1日和2019年11月8日去的。选些这两次拍的照片，配上文字、音乐，做篇记之，乐也。

拙政园，建于明代，御史王献臣，贬官弃之，归隐苏州。正德四年（1509年），在苏州城东北隅，娄、齐门之间（现为姑苏区东北街178号），以唐代陆龟蒙宅地和元代大弘寺旧址拓建为园。取晋代潘岳《闲居赋》“筑室种树，逍遥自得......灌园鬻蔬，以供朝夕之膳......此亦拙者之为政也”句意，名为“拙政园”。

拙政园历四百余年，屡经易主，现存东、中、西三部分，占地62亩。东部“归田园居”，以平岗草地为主，凿池垒山，植树木，筑亭阁，具新鲜畅朗之感。中部是拙政园的主体景区，以水为主，水面广阔，景色自然，朴素大方。西部带有晚清海派风格，疏朗闲适，叠山理水与中部接近，尤水廊、塔影亭之溪涧，皆为佳构，有“绝处逢生”之趣。

坊形园门，型体高大。正上方砖刻拙政园，左上方砖刻疏朗，右上方砖刻淡泊。坊门气势恢宏，古朴典雅。

入坊形园门，坊北一面白墙上，有砖额“入胜”、“通幽”，两个圆洞门，由此入园。

东花园占地31亩，明快开朗，东北、西南为草地，黑松、广玉兰、桂、青枫、香樟，连片树木葱郁。平岗远屿，竹坞曲水，山峦明秀，景物疏旷。

过洞门入园，是面阔三间小厅“兰雪堂”，取唐李白诗：“独立天地间，清风洒兰雪”之意，清香高洁。厅中屏门南面是漆雕“拙政园全景图”，北面是翠竹图，两边槅扇裙板上刻人物、山水。

堂后缀云峰，耸立在土山竹丛绿树之中；土山西北，双峰并立，水池边堆叠太湖石峰。

东向折北，到“芙蓉榭”。

“芙蓉榭”临水，以荷为名。榭为卷棚歇山顶单体建筑，平台四周设吴王靠，榭内南北窗，东西两边落地罩，图案古朴精美。榭外回廊，四周立面开敞。

榭前池面开阔，夹岸绿柳垂荫，树叶晶莹透亮，炫丽多彩。夏日繁花弥望，是赏荷佳处。

北而西，草坪中央，耸立一座质朴雄伟，重檐攒尖八角亭，亭中有井，相传为元代大弘寺东斋古井遗物，名“天泉”。亭柱间有坐槛，可以坐憇，四周景物疏朗。

天泉

出亭，回首南望，草坪宽广，树木直立，叶透艳丽，行人涌动，好一派生机勃勃、人与自然和谐的景象。

北行，穿过竹廊。右侧，草房寓绿树、黄花之中。

翘角飞扬，银杏叶黄。

枫叶争艳

西北侧是外观轻快明朗、体量较大的四面厅“秫香馆”。指五谷飘香，此处近北园，原墙外皆农田，故借以为名。厅的形体与开阔园景相称，馆内长窗裙板及夹堂板上刻西厢记图案。周围山岛曲水，别有风光。现为游客品茗购物休憇之所。

馆南隔溪土山巅，立卷棚歇山顶长方亭，取唐白居易诗中“放眼看青山”句，名“放眼亭”，在亭中居高临下，可眺望东部景色，山上树木葱郁，四周曲水萦绕，景色秀美。沿溪向南渡曲桥上岛亭。

岛上枫叶灿烂，美女争俏。

下岛过曲桥南行，到兰雪堂西之山坡，一片梅林，树木茂盛，绿荫掩映。土坡西为涵青亭。取唐储光羲“池草涵青色”诗意而名。亭前池水一方，金鱼浮莲，幽静舒适。

绿叶衬红花

老树嫩叶

绿叶成荫

涵青亭

池鱼莲花

景色迷人

向西，穿复廊，进中花园。中花园是拙政园之精华。占地18.5亩，水面占三分之一。布局以水池为中心，空间开阔，层次深远。

明代文徵明所绘《拙政园三十一景》，各系以诗，现作碑刻，嵌于中花园复廊内墙。

窗外红绿相间

“倚虹亭”，依墙而筑，取程俱诗中“长堤如卧虹”，这里长廊如虹。是廊上半亭，三面临空，又称“东半亭”。

进入中花园，循西遥望，池对岸老榆傍岸，垂柳拂水，其间一洞，窈然隐现在望，这就是“别有洞天”，又称“西半亭”，拱门倒映水中，北寺塔耸立亭后，互为借景。入园见塔，涉门成趣。

左顾“远香堂”、“倚玉轩”及“香洲”，建筑华丽；右盼池中三岛，“绿漪亭”和“梧竹幽居”，景色如一幅天然图画。

倚虹亭西“倚虹桥”，长不逾丈，雕镂古朴，石质斑驳，是明代遗物。桥平栏低，使山石、建筑愈显高峻，丘壑、楼台对比强烈。

过桥沿池岸西行，来到精美古朴的“远香堂”。

“远香堂”南面是一块由大小不一黄石铺成的冰裂地，与堂南黄石假山脉脉相系，如同山之余脉，颇有自然之趣。

由中花园旧园门进，过腰门，见峻奇刚挺的黄石假山，纵横拱立，有如“峭石挡门，群峰玉立”，山上林木错落有致，一带翠嶂，将全园主景隐藏不露。东西两翼，土山叠石，或近或远，予人以山势连绵之感。假山北有小池石桥，循廊绕池，见中部主厅“远香堂”，回抱于山池之间。“远香堂”明窗四面，豁然开朗，池水碧波，山石亭榭，环列于前，中花园景色，尽收眼底。

远香堂东侧，黄石假山一座，西缓东陡，单面背斜；山顶有“绣绮亭”，取杜甫诗句“绣绮相辗转，琳琅愈青荧”，额悬西檐下，借喻景物美丽，是山顶俯赏园景与坐憩之处。亭内悬“晓丹晚翠”额，“晓丹”指朝霞，“晚翠”指远山暮色。亭内有对联一副：

露香红玉树；

风绽紫蟠桃。

联中“红玉”指枇杷。亭柱上挂竹刻抱对一副：

生平直且勤；

处事和而厚。

亭旁合抱百年枫杨，姿态古奇，郁郁苍苍，西坡广植牡丹、芍药。登山四望，园中景色，灿漫如锦。此处假山与“远香堂”南假山以石壁、石坡，互相穿插伸延，云墙连接两山，构成整体。

山南“枇杷园”小院，用云墙分隔，院中遍植枇杷，取“摘尽枇杷一树金”诗意命名。云墙上砖砌月洞门，透过洞门，环中“嘉实亭”，影以枇杷丛丛；入洞门，回首北望，见环中“雪香云蔚亭”映于林木之中。圆洞门，拱圈轻薄，顶波浪形，状如云头，底部依山起伏，墙身弧形，蜿蜒曲折，宛如青罗玉带。院内建筑，布置简洁，枇杷、芭蕉、竹丛，相互掩映，是园中之园。

庭院正中建“玲珑馆”，取宋苏舜钦诗：“月光穿竹翠玲珑”，以此处竹林青翠，故名。有“玉壶冰”额，取南朝宋鲍照诗：“清如玉壶冰”，指环境幽静清洁，居者清高。额旁有对联一副：

曲水崇山，雅集逾狮林虎阜；

莳花种竹，风流继文画吴诗。

馆内有对联一副：

林荫清和，兰言曲畅；

流水今日，修竹古时。

“兰言”，是同心之言。“曲畅”，言尽衷曲。屏门裙板刻博古图案，窗格、铺地用冰梅纹，与题额相应。

馆南红柱方形“嘉实亭”，取宋黄庭坚诗：“红梅有嘉实”，有额。亭周多枇杷，果实累累，故名。有对联一副：

春秋多佳日；山水有清音。

此联为集句，上联出自陶潜，下联出自鲍照。时值初夏，枇杷金黄，逗人喜爱。

亭东“听雨轩”，取南唐季中有诗：“听雨入秋竹，留僧复旧棋”和杨万里诗：“蕉叶半黄荷叶碧，两家秋雨一家声”，以植芭蕉、翠竹，碧池睡莲，故名。是赏雨景、听雨声佳处。

“玲珑馆”东，用花墙分隔，是封闭式闲庭小院，“海棠春坞”，砖刻嵌于南院墙正中，院中海棠数株，春花烂漫，故名。庭院铺地海棠花纹，用青红白三色鹅卵石镶嵌，精巧细致，与花木山石相配，雅洁可爱。庭院北侧小轩，两边各配小院，衬出前院空间宽广，近轩回以走廊，窗外亭阁隐现。

这三个精美幽深，各具特色的清静小院，分别以种植枇杷、芭蕉、海棠而取名。东出“听雨轩”，便是东花园境界。

“远香堂”北，平台宽畅，池水清澈，夏日荷风扑面，清香远送。取宋周敦颐《爱莲说》：“予独爱莲之出污泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭静植”之意。“远香堂”额，现为张辛稼补书。

北柱悬抱柱长联一副：

旧雨集名园，风前煎茗，琴酒留题，诸公回望燕云，应喜清游同茂苑；

德星临吴会，花外停旌，桑麻闲课，笑我徒寻鸿雪，竞无佳句续梅村。

联中“旧雨”指老友；“德星”为贵人之意；“鸿雪”取自“雪泥鸿爪”，意为旧游之地。

“远香堂”面宽三间，单檐歇山顶，四面置秀丽玲珑落地玻璃长窗，规格整齐，图案美丽，堂内陈设雅致。环视四周，景物互异。

“远香堂”南对障景黄石假山，造型手法多变，山谷深邃，山径窈窕，削崖耸开，有洞、岫、穴、峰，山下一碧池水，形成“高崖深渊”，有幽谷清谧之趣。入春，石隙中花草齐放，鲜艳异常，天成一幅“层峦叠嶂”的画面，植有广玉兰数株，扶疏接叶，云墙下古榆依石，老干抽条，葱翠如画，幽石傍崖，修廊曲折，有山若屏。

屋面上秋叶灿烂

堂东为“绣绮亭”。

西接“倚玉轩”。

北临荷池，隔岸“雪香云蔚亭”露而据巅，与“待霜亭”藏而稍隐，达到天宽水亦宽，风静林还静之意境。景致处处有异，环境开阔舒畅，园中美景，引欲穷其妙之想，生引人入胜之效。

北出“远香堂”，露台地面平整开阔，石构矮柱低栏，介于水面与建筑之间，和谐疏朗，平缓协调，突出广远水景，配合恰当。

池水辽阔清澈，池面空旷自然，池中岩岛，横看成林，侧看成峰，山路回转，隐现无穷，极富山林情调。三座岩岛，东西南三面都有曲桥贯通。主山雪香云蔚居中，陡而高，用小桥、短堤连接待霜、荷风四面，体量协调，比例适宜。三岛一字排开，构成不对称均衡关系，形成以平岗小坡为意境之岛山。

从“远香堂”露台平眺，平岗小坡浮出水面，东西开展，空间宽大，土石自然，有“平远山水”意境。自东面“梧竹幽居”向西远眺，由东向西，纵深成景，有“深远山水”情趣。从主山山脚近距离仰望，则有“高远山水”印象。这种中央置景“三远山水”假山，是古人对大自然地貌感性认识的概括。素雅静逸，简朴自然，是明代黄石假山之精品。

由“荷风四面亭”向东，经曲折山径，登上西边岛山，坡度平缓，山顶筑卷棚歇山顶长方形“雪香云蔚亭”。

亭位于池中西边土山上，与远香堂相对。亭内悬“雪香云蔚”额，南檐悬草书“山花野鸟之间”额，亭南柱上悬款署文徵明对联一副：

蝉噪林愈静；

鸟鸣山更幽。

取自南朝诗人王籍《人若耶溪》诗。四周枫、柳、松、竹，相互掩映。池北岸“花径”梅桃相间，开花时节，万紫千红，宛如锦绣。眺池西北之“见山楼”，酷似龙头，曲桥为龙须，长廊如龙身，云墙是龙脊，似一副苍龙戏水图。

　　东行到池边小桥，小桥石板一块，自然质朴。过桥循环道登东面小岛，岛上遍植林木花竹，岸边散种灌木藤萝，低枝拂水，野趣横生。山北建“待霜亭”，取唐韦应物诗句“洞庭须待满林霜”，故名。亭座低于山顶，六角翼然出竹丛间。

东面襟带“绿漪亭”，取《诗经》中“绿竹漪漪”之句和唐张率诗中“戢鳞隐繁藻，颁首承绿漪”之句，此处有水、有竹、有鱼、故名。亭方形，似宫殿、佛寺建筑。亭北翠竹丛丛，亭南满种芦苇，深秋荻花摇曳，别有一番乡间村溪韵味。

“待霜”“绿漪”，两亭媲美。

三座小岛，连成一片，在中花园楼台如锦似绣的环境中，是别具山林之趣的美景。

东行下山，过桥，到“梧竹幽居”，取羊士谔诗句“萧条梧竹月，秋物映园庐”，亭北植竹、梧，故名。有文徵明书额和对联一副：

爽借清风明借月；

动观流水静观山。

意为清风爽身，明月增辉，水流为动，山重主静。亭方形，红柱白墙，每面开圆洞门，透过洞门，看园中景物，山、林、楼、台，汇聚眼前，尽收环中。竹影摇曳，洞门幽深，增添观赏情趣。

在池周，林木苍翠，“凡诸亭槛台榭，皆因水为面势”，高低错落，稀疏点缀，一片以水为中心、开阔明静的江南水乡景色。山林、建筑优美的前景和倒影醉人。盛夏、严冬、雾晨、月夜，微风吹拂，池中倒影，虚实相对，一幅幅美丽动人的画面映入眼帘。临水亭榭楼阁，生动养眼，山林高大幽深。

夏日，池中荷花盛开，荷叶翠盖红裳，色香双绝，香远益清。从三足鼎立的“香洲”、“倚玉轩”、“荷花四面亭”，近看、远看、俯看，美不胜收。驻足露台观看，“远香堂”巍然耸立于池南，广阔空间面对“远香堂”的亭、台、楼、阁错落有致。

隔池北望，与“雪香云蔚亭”对比，形体大小、位置高低有别。由大观小，自低望高，对景迷人，四周景色，层次分明。

远香堂西北“倚玉轩”是一座体量较小的厅堂，取文徵明《拙政园》诗：“倚楹碧玉万竿长”故名。四周玻璃明窗，光线充足。

西看池中“香洲”，映镜深远，幻影绝妙。

轩外，疏朗开阔，池水交流萦回，似断似续，与崖壑、花木、亭馆，相互掩映，幽邃明静。环池沿岸，点缀形体大小，参差高低的湖石、花木、杂以藤蔓，池边老树吻水，把池岸衬托得曲折自然。

循曲廊折西，是一廊架水，人称廊桥，朱漆栏杆，倒映水中，如一条彩虹，微风吹拂，水波荡漾，桥影势若飞动，名“小虹桥”，取南北朝宋代鲍照《白云》诗中“飞虹眺秦河，泛雾弄轻弦”之意。用意极为佳妙。

“小虹桥”把池面划分为二，桥西波形廊架凌水上，一泓延伸其下，水上空间半通半隔，意境幽深。

桥东南对“松风亭”，内有草书“一亭秋风啸松风”，行书“松风水阁”额，取《南史.陶弘景传》中“特爱松风，庭院皆植松，每闻其响，欣然为乐”之意。此处植松，构成“秋风清，秋风明，竹外松边，秋景如画”的意境，故名。室内有对联一副：

鹓雏晓旭鸣丹谷；

棠棣和风秀紫芝。

上联指早年得意，下联谓兄弟皆隐。

下桥，到“得真亭”，取《荀子》：“桃李蒨粲于一时，时至而后杀，至于松柏，经隆冬而不凋，蒙霜雪而不变，可谓得其真矣”和晋左思诗中“竹柏得其真”之意，故名。亭壁有康有为书对联一副：

松柏有本性；

金石见盟心。

联中“金石”喻坚贞；谓盟约牢固。联间置一大镜，有“镜里云山若画屏”之意，虚实相间，真幻莫辨。

向南，绕水池，穿回廊，到水阁“小沧浪”，取《孟子》：“沧浪之水清兮，可以濯我缨；沧浪之水浊兮，可以濯我足”之意。“沧浪”原指汉水，春秋后，此词用以表露避世隐身、怡然自足的情调和孤傲自乐的心情。水阁北步柱抱对一副：

清斯濯缨，浊斯濯足；

智者乐水，仁者乐山。

上联语出《孟子》，意为处世可随和自然。下联语出《孔子》，意为人各有性，各具所爱。智者通达，流畅如水，仁者敦厚，稳重如山。

水阁内，有“小沧浪”额，文徵明书。有联一幅：

茗怀瞑起味；

书卷静中缘。

小沧浪水阁三间，南窗北槛，两面临水，横跨池上，将水面再度划分，扩大空间延伸。阁下凌空，不觉局促。俯瞰水池，两侧亭廊围绕，闲适恬静。凭栏北望，透过“小飞虹”及“听松风处”亭，水面深远而辽阔，遥望“荷风四面亭”与“香洲”倒影，“见山楼”为远处背景，层次多而分明。

水阁西，是“志清意远”明式小庭院，为读书处。东连“小沧浪”，曲廊萦绕，西接“玉兰堂”，环境幽静，北倚“得真亭”，意境深远。折北有小假山，外有石级盘登，内有石洞能通幽。

过山，跨越条石小平桥，到“香洲”。

香洲，临水而建，前舱悬文徵明书额，额下落地罩，与“倚玉轩”横直相对，池面狭窄，故于中舱置大镜，尽收对岸“倚玉轩”一带景物，增加景深，宛如画中。镜上悬“烟波画船”额。尾舱二层，上层署“澂观”，旧为修养览景之所。从整个形体、轮廓到门墙、栏槛、吴王靠，都以水平为主，与水面协调和谐。

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从香洲隔水北望，有曲桥两处，两桥之间“荷风四面亭”，因四周皆植荷花而名。亭悬额和抱对一副：

四壁荷花三面柳；

半潭秋水一房山。

点出了“柳浪接双桥，荷风来四面”的美景。“荷风四面亭”为单檐六角敞亭，翘角飞举，造型轻巧，四面空旷。这里使南北连贯，将水面划分东西，是中花园的交通枢纽。曲桥西连“柳荫路曲”，南接“倚玉轩”。两桥桥身空透，桥栏低平，似分非分，仍然保持池水开阔澄清之势。

北舱砖细“野航”额，出八角门，登露台，回望香洲，宛如画航，正徐徐离岸野航。

露台北面的临水石栏，石质斑斓剥蚀，图案清晰，是明代遗物。

露台南面“玉兰堂”，明代建筑，是文徵明作画之所。

露台西面，是西半亭“别有洞天”，亭西壁辟洞门，题“别有洞天”额 ，是中花园与西花园的界门。

在西半亭东望，池天一色，景色怡人。

古树沧桑，园墙古朴。

沿西半亭长廊“柳荫路曲”往东北，有“见山楼”翼然池中。

“见山楼”语出晋陶渊明“釆菊东篱下，悠然见南山”名句。又取宋陆游诗：“疏篱分北涧，翦木见南山”和汤仲友诗句“路尽忽逢树，松多不见山”，额悬南檐下。楼南柱有对联一副：

东云归砚盒；

栽梦入花心。

楼下室内有对联一副：

西南诸峰，林壑尤美；

春秋佳日，觞咏其间。

楼三面环水，与对岸的“雪香云蔚亭”、“倚玉轩”、“澂观楼”相望，景色层出，依稀入画。

楼西有一段假石石迭成斜坡云梯，增添盘登真山之趣；东端过道架空，取代上楼楼梯，设计巧妙。登楼远眺，极目四望，亭、台、楼、馆分峙，一幅均衡美丽的画卷，尽收眼底。

进入园洞门，即西花园，占地12.5亩。

台馆分峙，回廊起伏，水波倒影。

靠东环池，一条波形长廊，人行其上宛如凌波踏水，饶有情趣。长廊墙壁上布满砖刻与透窗，文墨溢香，古朴典雅。

回首东望“倚虹亭”，溪水分流，汊港出没，一派水乡风貌。

循廊左行，登假山，到“宜两亭”。取白居易与元宗简结邻而居，墙边有柳，春日报春，两家共见，因作诗“明月受同三径夜，绿杨宜作两家春”以赠。亭处中、西花园界墙边，故名。驻足亭中，既可北望西部山林树木，亭台楼阁；又俯借“倒影楼”，映入水中倒影；东望邻借中园湖光山色。与“倒影楼成南北对景。

出亭西下，进月洞门，到西部主体建筑鸳鸯厅，门额砖刻“得少佳趣”。

南厅“十八曼陀罗花馆”，有额，陆润庠书。有抱对一副：

迎春地暖花争坼；

茂苑莺声雨后新。

曼陀罗花即山茶花，馆南小院内种植山茶名种“十八学士”，因此得名。东西二门宕上砖刻“来薰”、“纳凉”。中间隔以银杏木雕刻玻璃屏风与飞罩。

北厅“卅六鸳鸯馆”，取《真率笔记》中“霍光园中凿大池，植五色睡莲，养鸳鸯三十六对，望之灿若披锦”。馆北临荷池，池中有鸳鸯戏水，故以为名。清同治七年状元洪钧书额。馆内有抱对一副：

绿意红情春风夜雨；

高山流水琴韵书声。

现为林散之撰书。黑底金字，灿烂夺目。

东西二门宕砖刻“迎旭”、“延爽”。

馆内陈设书画文物，古式家具，极其精致。馆四角建耳室，用廊杆相接。宴饮时，可作优伶、歌妓更衣待场的后台及仆役侍立待命之处。馆周围环境优雅，夏日飘荷香，俯视池中，鸳鸯游荷蕖，北眺荷池对岸，山峦林木，亭台楼阁，高低起伏，浓艳如画。冬日地衖生火，室内温暖如春。窗上嵌菱形蓝白二色玻璃，十分雅致；尤其在炎夏中午、隆冬大雪时，明净晶莹，感觉格外强烈。

出“三十六鸳鸯馆”，循廊南行，池水曲折如湾，满生萍藻，一湾绿波，南望池心，橘红八角“塔影亭”耸立。

亭取唐许棠诗中“径接河源润，庭容塔影凉”句意。亭傍溪润，亭影倒映水中，宛如宝塔，故名。从亭顶到地面及周围窗格，都拼成正八角图案，是园中最精致建筑物之一。

从溪涧东侧至南端，用石块叠岸，平落水中，形成蜿蜒曲折，绕亭而过的堤梁石桥，游人蹑步而行，似若临水。

涧西看东岸，景色诱人。游人纷纷驻足，坐在廊围半栏上，用手机拍照留影。

从堤梁远望，“留听阁”溪间幽深，别有意趣。

北行，树荫下竹篱内，是盆景园，盆景千姿万态，各具风韵；花开烂漫，娇艳欲滴。

出竹篱，到 “留听阁”，东南望“卅六鸳鸯馆”，池水空凌，倒影清晰，小桥流水，交相辉映，馆阁相连，游人如织。

“留听阁”，取唐李商隐诗句“秋阴不散霜飞晚，留得残荷听雨声”，吴大澂书额，阁临荷池，故名。阁内用银杏木雕刻立体松竹梅槅扇，挂落和飞罩，用树根形长花纹贯穿全罩，中间与两角以松鹊梅作点缀。松皮斑驳，竹枝挺拔，梅花拈簇，山石罅空圆滑，鸟鹊栩栩如生，小巧玲珑，令人叹赏；还有用楠木雕镂的云龙图落地罩，画面匀称，雕刻精美，是太平天国遗物。阁系单层，造型轻快，四面开窗，内装木制栏凳，可临窗坐观荷花，阁北一片竹林。适逢秋雨如丝，碧荷初败，憇息阁内，静听雨打枯荷，淅淅有声，别有一番情趣。

出“留听阁”，北登假山，到八角双层“浮翠阁”取宋苏轼诗句“三峰己过天浮翠”，古人画题“浮峦暧翠”，意指远处天空青山，额悬楼内。阁建假山高处，若浮在翠盖树丛之上，借以为名。

阁内下层，六扇屏门窗格上有十八幅字画，登楼四望，满园葱翠。

向南下山，渡桥到池中小岛，上登“笠亭”，取《诗经》中“何蓑何笠”，额悬亭内。笠即箬帽，取形似而名。亭浑圆形，山矮亭小，匀称美观，亭前水石，意寓渔翁垂钓。“浮翠阁”、“笠亭”、“宜两亭”。处在一条直线上，是隐蔽的对景。

自“笠亭”下，山径回环，东南拐角处“与谁同坐轩”，取宋苏轼词：“与谁同坐，明月清风我”，词意是孤芳自赏，只有明月清风才能为伍。此处指轩之小，仅容一人，同时表现孤高气质。轩内有隶书额和对联一副：

江山如有诗；

花柳更无私。

取自杜甫《后游》诗，“有待”是宜人之意；“无私”是邀人同乐。意寓美好江山，正待人再度登临，花柳无私，呈现它色彩风姿。轩，造型小巧，玲珑别致。轩内平面、屋面、窗宕、石桌、半栏均为扇面状图案，俗称“扇亭”。

从池东南水廊细望，可看到其扇面状屋面，与后山“笠亭”锥形屋面相吻接，构成完整折扇形状，别具匠心。

出轩北行，过石桥，经花棚，北行到“拜文揖沈之斋”。

“文”指文徵明，“沈”指沈周，明代画家。斋内两壁有两人半身画像石刻及传记，故名。壁上并嵌有文徵明作《王氏拙政园记》碑记两块石刻。北面六扇银杏屏门，刻郑板桥画竹及题跋，非常精美，构造宁静。

透过南窗望宜两亭，构成框景，美不胜收。斋上层名“倒影楼”，取唐温庭筠诗句“鸟飞天外斜阳尽，人过桥边倒影来”。楼以临水，可见四周景物映于澄澈水中倒影，波浮影动，景色绝佳，故以为名。

从“宜两亭”历经馆、亭、阁、轩至“倒影楼”，总体也是以水为中心。建筑主要集中在池南，以“卅六鸳鸯馆”为主体，池北为山，山上及傍水建亭、阁。由于池东是墙，墙立水边，因借水作基，在“倒影楼”与“宜两亭”之间，沿东墙，随地势曲折起伏，临水跨建波形廊连接，回廊曲栏，如卧虹临水，中段有小榭突出，叫“钓台”，人行廊上，宛如凌波，进入迂回曲折，流畅明快的境界，确实以曲折窈窕见胜。

出“倒影楼”向北经古香棚，进东墙门，又回到中花园。

循“花径”直至“绿漪亭”，全园景色一览无余。

综观拙政园，用“以简略繁”的布局手法，以水面为中心，整体简洁，脉络清晰，主次分明，主体突出。既具江湖之情，又有山林之趣，森森清清池水一片，给人以闲适、旷远、雅逸与平静之感，创造出“山花野鸟之间”的自然风光。园中建筑，形体互异，高低错落，大多临水，或筑在岸屿，或建在长堤，或兀立港湾间，或托足土山上，四周有悠然流水；建筑形式，平淡开阔，明窗宽畅，尽收山水佳景。水面有聚有分，“聚”如“远香堂”北面，池中立岛山三座，贯以短堤小桥，遥望山林莽苍，山以辽阔见长。“分”如“小沧浪”水系，曲岸弯头，似有许多源流，水流曲折，来去无尽，有深壑藏幽之感。池广桥多，平桥低栏，简洁轻快，与平静水面环境协调。布局疏密有致，自然匀称，山池房屋疏落不整，不觉其散。以池水为中心，桥梁、道路、通其脉络；长廊逶迤填其虚空；岛屿山石，映其顾盼，貌若松散，实则密集。东、南两面，以建筑为主体，形体丰富，厅堂布置紧密，参差错落，虚实相间，颇多变化。北面，以山池花木为主，辅以亭、台，构成高低起伏，自然朴素的风格。用水面串连各个空间，既变化，又统一，山林幽静，疏朗俊秀。且春花、夏蕉、秋桂、冬梅，四时之景，余味不尽。