我学写诗（8）一一第八学 五绝格律综述

韩建国

第八学 五绝格律综述

五言绝句是绝句的一种，属于近体诗范畴。绝句，或称截句，断句，短句；或以为“截取律之半”以便入乐传唱，各家解释并不一致。

绝句由四句组成，有严格的格律要求。常见的绝句有五言绝句、七言绝句，而六言绝句较为少见。五言四句而又合乎律诗规范的小诗，叫做五言绝句，简称五绝。

从北周诗人庾信的一首题为“绝句”的五言诗来看，五言绝句不是唐代诗人创造的，其文体形式至少是南北朝末期就已形成了。

客游经岁月，羁旅故情多。

近学衡阳雁，秋分俱渡河。

这是庾信的《和侃法师三绝》之一。

此诗平仄粘缀，完全符合唐人格律，第二、四句尾是平声韵，第一、三句尾都用仄声字，诗题已称为“绝”。但在唐以前如此工整的五言绝句并不多，直到了初唐以后，产生了近体诗，五言绝句才被逐步地得以完善和定型，而此前的五言诗便通称为“五言古诗”或“五古”。

由于受字数的限制，较之其他体制的诗歌，五言绝句在创作时对其语言和表现手法就要求得更加简练、概括，创作难度就更大。张谦宜对此就以“短而味长，入妙尤难”八字加以概括，因此，五言绝句自然而然的成为盛唐诗歌中最为璀璨的明珠，是唐诗中的精华。

五绝在初唐时起点较高，像“初唐四杰”、宋之问等都有佳作，特别是王勃的五绝，以其优柔不迫被沈德潜誉为“正声之始”。盛唐时，崔国辅、孟浩然、储光羲、祖咏等一大批文人对五绝作了进一步推动和完善，其中王维、李白更是把五绝的创作推向了极致，使五绝发展达到了繁盛的顶峰。

格律综述

　　盛唐以前，五言绝句不但没有对仗，而且平仄也不讲究，盛唐之后五言绝句严格遵守格律诗之规定，虽然其中也有极少数按古诗的做法写的不讲究平仄与对仗的“古体诗”，但盛唐五言绝句此时已经是在格律上完美的近体诗。这主要表现在以下四个方面：

一、句数固定。

只有四句，每句五字，总共二十字。

　　 二、押韵严格。

诗歌都是押韵的，有的句句押，有的隔句押，在隔句押韵上和古体诗没有本质区别，他的押韵严格表现在一般只押平声韵且不能出韵。也就是说其不可押仄韵且韵脚必须用同一韵部中的字，不得用邻韵的字。初学者要严格按《中华新韵》或《中华通韵》来用韵。

　　 三、讲究平仄。

严格按平仄的四种基本句型

之一来创作五绝：

A、仄仄平平仄(仄起仄收式);

B、平平仄仄平(平起平收式);

C、平平平仄仄(平起仄收式);

D、仄仄仄平平(仄起平收式)。

这四种句型是绝句平仄格式变化的基础，由此构成五言绝句的四种基本格式。

（请看：第五学）

我学写诗（5）一一第五学 平仄（1） 五言绝句的基本句式

　四、对仗随意。

由于绝句可以看作是律诗的截取，所以对于对仗的要求也就不太严格。因律诗是一般要求颔联和颈联对仗的，对于首联和尾联是否对仗并不作明确要求，那么当把绝句看作律诗的后半截时，就是一二句要对仗，三四句不用，如王之涣的《登鹳雀楼》；要看作是律诗的首、尾两联则都不用对仗，如王维《相思》；如果看作是律诗前半截，则三四句要对仗，一二句不用；若看作是颔联和颈联的截取，则都要对仗。而后两种情况不多见。故总结如下：

前两句可对，后两句可对。

一二三四对，可对可不对。

综上我们可用“十六字”说明五绝的基本格律要求：

句字固定，押韵严格，

讲究平仄，对仗随意。

（什么是对仗？待以后再学）

笔者草编“顺口溜”记忆口诀

五言四句诗，诗体叫五绝。

首押可不押，押韵要合辙。

平仄要讲究，对粘必严格。

对仗可随意，也可也不可。

五绝已学完了，各位诗友练练笔吧。

文字/韩建国

图片/网络

编辑/韩建国

音乐/高山流水

谢谢学习 下期再会