易水寒老师碑帖分享－西晋《广武将军碑》

解放路第二小学

各位老师、各位书友大家晚上好，随着疫情的缓解，鼠年春节过去了，大家都陆续开工了，这次的春节估计在每个人一生都是难忘的，作为书法爱好者，咱们都在行动，用深情的文字，宽博的气息，与铿锵的线条，谱写无言的诗，唱诵无声的乐，鼓舞人心，与爱同行，为前线的医务人员及受难同胞祈福！谢谢大家！后面咱们要继续进入学习状态，传承国学。下面咱们开始分享新年第一帖，西晋《广武将军碑》，大家一起学习。

各位老师，各位书友，大家晚上好。今天呢，是咱们新年后第一次分享古帖，咱们的作业也陆陆续续的开始了。庚子新春，这将是咱们每一个人一生难忘的新春。新冠肺炎疫情牵动了全国人民的心。国家有难匹夫有责，大爱无疆，翰墨传情，咱们书法爱好者拿起手中的笔，用爱研墨，用心为止，奋笔疾书。点画浓淡间，化作对江城的祈福，对祖国大地的祝愿。疫情当前，我们继续携手努力，为民诉苦，为医者呐喊，不添乱，守住底线。

相信没有一个冬天不可逾越，没有一个春天不会来临，所有的美好都会随春风款款而来。期待万物复苏，春暖大地。期待我们每一个人都健康平安，愿山河无恙。愿政通人和，愿国泰民安，愿苍生安好。下面咱们就开始分享这次的古帖。

在西晋，是个禁立碑石的时代，除少数私立的小型墓碑，正式树立的碑表几乎见不到。碑禁到东晋有所松懈．但人们思想尚未从西晋的禁碑风气中解脱出来，因而这一时期碑刻数量仍然有限。在文化发达的江南见不到一块象様的碑表，反之在遥远的边疆地带倒出了一些著名的碑刻。从先秦时起，到秦汉、魏晋南本朝、隋唐，白水就是少数民族聚居的重要区域。白水县近年出土之西魏《荔非造像》即是羌人内迁的一支。五胡十六国时，前秦苻氏王朝为氐族人所建，该族自殷商至南北朝时期分布在陕西、甘肃等省，从事游牧生产，至魏晋时大量接受汉族生产技术和文化，说汉话、穿汉服、从汉姓。

《广武将军碑》,亦称《广武将军口产碑并阴侧》、《立界山祠碑并阴侧》、《张产碑》。额书“立界山石词”五字。前秦建元四年(368)刻，隶书，纵32．5厘米，横20．5厘米，四面刻字。碑阳17行，行31字。清乾隆年间出土，后佚，光绪年间出。1920年在陕西白水仓颉庙重被发现，1972年移置西安碑林，现存该碑林第三室。《平津读碑记》云：“碑已残泐。前叙其先世，次叙其政绩，末有官名疆界，似是纪功立界之碑。”前秦石刻极少，仅此碑与邓太尉碑两例，故世极珍视。

前秦为苻坚所建,都长安,从皇始元年(公元351年)开始至崇延初年(公元394年)共传六帝,历时44年。苻秦碑版存世者,仅《邓艾》与《广武将军》二碑。《邓艾碑》在陕西蒲城,字多漫漶磨灭,不可辩视,唯《广武将军》尚可读，此世极珍视之因也。

苻秦建元四年建立的《广武将军碑》，它的产生与王羲之《兰亭》相差十三年。它的书体基本还在隶的范畴，尽管其有向楷书体趋进的要求，从其意态来揣摩，无论是线条质感、形态．还是结字所采取的手法，更多的是承袭篆隶的意味。由于此碑地处僻逺，文化的交流难免狭隘于一隅，可这样的环境也有它的好处，即少受外来干扰，不自觉地与当时中原书风拉开了距雕，使它的个性愈加突出。

《广武将军碑》书体在隶楷之间，线条细劲，结体宽博，整体上宕逸朴茂，奇态横生，极使转之妙，尽笔意之变化。姚华跋云：“于《爨宝子碑》见古隶之结局，于《张产碑》（即《广武将军碑》）见今隶之开宗。”可见评价颇高。

《广武将军碑》的书体基本还在隶书的范畴，尽管其有向楷书体趋进的态势，但从其意态来揣摩，无论是线条质感、形态，还是结字所采取的手法，更多的是承袭篆隶的意味。书体的转折圆绕处，可见篆法的沉雄深厚之笔。平正的横线有轻捷的波动，含隶含篆，舒展的笔意里显现出潇洒的风度。它的产生与东晋永和九年（353年）王羲之的《兰亭序》属于同时代书体，南北辉映，影响较大。康有为赞曰：“此碑在陕亦为关中楷隶冠”。

《广武将军碑》碑文
碑阳：
维大秦建元四年岁在丙辰十月一日广武将军击（下泐五字）/使持节冠军将军益州刺史上党公之元孙三代侍中右（下泐四字）/卿建忠将军抚夷护军扶风太守迁寿匡侯之胤子讳产字君（下泐二字）君秉德渊玄高韵绝流文柔武烈令问孔修（下泐一字）拱阐微（下泐一字）声特挺（下泐一字）/匡毗懿主忠训殊异宰政钦才显授池阳令称扬德（下泐六字）/和戎翟绥怀（下泐二字）即授征西大将军左司马翊教殊方西（下泐四字）/茂著乃业室（下泐一字）萧张（下泐二字） 于今也君临此城渐再○(田糸糸)纪（下泐五字）/顺序稼（下泐九字）而（下泐三字）惠和导（下泐七字）/（泐十七字）职于当（下泐一字）乘癸（下泐三字）/君当列封（下泐四字）司马即（下泐二字）广武司马孟臣（下泐七字）节将军董（下泐一字）建（下泐二字）军杨（下泐一字）建（下泐二字）军（下泐十一字）/（泐一字）郎建武将军王（下泐一字）鹰扬将军（下泐十字）董槃（下泐二字）/躬临南界与冯翊护军苟辅参分所（下泐一字）刊石（下泐四字）山为（下泐三字）/方西至洛水东齐定阳南北七百东西二百（下泐九字）/（泐一字）水统户三万领吏千人将三鲁
赫赫皇秦诞钟应灵临有万邦威畅八（下泐一字）九域攸同（下泐六字）/明徽音流训朞年有成政修民足（下泐一字）道（下泐二字）刊石（下泐七字）

右侧：
部大（下泐一字）广平 部大王崇 （下泐四字） 下议韩友生 下议杨（下泐一字） 部大李山（下泐一字） 部大王安 张（下泐一字）/ 部大司马（下泐一字） 部大（下泐二字） （下泐四字） 石（下泐一字） 下议董（下泐二字） 部大李任奴 部大李贤（下泐一字） 张洛（下泐一字） 部大（下泐三字） 部大（下泐二字） （下泐四字） 部大杨（下泐一字）春 下议秦（下泐二字） 部大张（下泐一字）郎 部大张（下泐二字）王成（下泐一字）

碑阴：
法曹京兆解盾/左尉始平胡性/（泐一字）监始平骆岐/蕇督冯翊相训/参军南安王准/参军扶风历静/参军京兆陈畅/司马京兆孟臣/司马京兆石安即默歆/建威司马略阳杜基/参军天水苏哉/将军冯翊王买/将军冯翊胡钧/将军冯翊维叙/扬威将军酋大白安
立节将军（下泐廿八字）/建节将军扬（下泐十七字）军（下泐二字）将军秦国（下泐二字）秦/广威将军杨参部（下泐十五字）部大王卯多里（下泐二字）蜀（下泐一字）/建威将军韩双部（下泐十三字）帛初部大樊白奴里（下泐四字）建威将军董平奴都统（下泐十二字）帛大谷部大董白（下泐四字）/广威将军杨山多建威将军杨胞（下泐八字）稠儿部大杨小方（下泐四字）/建威将军梁帝傒酋大王何酋（下泐六字）孙良酋大王臈部大张（下泐五字）/录事董广寺门李浮行事秦黄（下泐六字）雷蹉署立义将军夫蒙（下泐五字）/录事杨头寺门杨丑录事井琕曹（下泐四字）曹夫蒙头宁远将军夫蒙（下泐五字）/行事董远户曹王（下泐一字）录事秦平租曹（下泐二字）户曹夫蒙彭娥部大杨赤平（下泐五字）/行事白禽兵曹董（下泐一字）主簿秦国贼曹（下泐二字）宜录事夫蒙护部大王先多秦（下泐四字）/主簿司马穆贼曹杨沙主簿秦梨金曹王江录事夫蒙大毛部大介黑平胡（下泐三字）/主簿白国贼曹梁（下泐一字）主簿郭陵兵曹秦乌行事夫蒙伤大部大秦广地部（下泐二字）金汉/功曹杨蒙金曹王周主簿胡逸户曹霍千主簿夫蒙大祁部大韩东世（下泐四字）秦/功曹董（下泐一字）行事王滑功曹秦汉书佐秦翟功曹夫蒙进部大秦道成介（下泐五字）/参事杨安书佐徐双参事秦属书佐讳索（下泐五字）兵曹夫蒙犁部（下泐五字）/参事杨生书佐梁胡参事韩崇寺门介胡参（下泐四字）租曹夫蒙大伤将（下泐四字）

左侧：
酋大夫蒙（下泐二字）酋大夫蒙丘供酋大夫蒙弥畅酋大夫蒙（下泐一字）娥/（泐一字）梁秦羽将军张（下泐一字）成大人白平君 酋大夫蒙木犁 酋大夫蒙博娥 酋大隽蒙（下泐二字） 酋大夫蒙阿（下泐一字）酋大夫蒙阿（下泐一字）酋大夫蒙阿（下泐一字）酋大夫拔蜀/酋大夫蒙（下泐一字）卑酋大雷（下泐二字）军樊夫（下泐一字） 酋大同蹄夫遮娥酋大夫蒙（下泐一字）丘 酋大夫蒙大（下泐一字） 酋大隽蒙帝畅酋大夫蒙（下泐一字）娥酋大夫错述酋大同蹄弱谴/酋大雷上官酋大雷丘耳酋大（下泐四字） 杨威将军（下泐四字）将军同蹄（下泐一字）地将军夫蒙（下泐二字）将军夫蒙述畅将军

学习《广武将军碑》要用笔如篆。因为此碑既然是由隶书向楷书过渡的书体，按照我们现在的观念来看，楷书就是楷书，隶书就是隶书，而这种不隶不楷的字形学习起来是很难掌握的，它没有一个统一的书写规范，就像唐楷一样，有的教科书都作了详细的笔画归纳，这样对于学习书法的认识是明确的，而这个碑恰恰难就难在这里，需要学习者具备一定的书法功底才行。

《广武将军碑》在“形”的表现上或大或小，或正或斜，变化多端，点画上看似“粗枝大叶”，不拘小节，章法上恣肆奇古，情致难以捕捉，但真正所表现出来的艺术高点又像是有意安排而为之。另外，在其“势”上，既有笔势的，也有字势，更有行气之势，这一切所表现的是它的纵横舒逸，灵动飘逸的艺术感受，在临摹中需要认真体会和精心把握。这种行间所表现出来的气势，虽有界格的束缚，但在点画的取势、纵逸等显得很舒展，并没有受到界格的约束而显得拘束，反而更加大气、俊逸。

民国著名书法家于佑任特别推崇此碑，曾对他书风的形成产生过重要影响。因此，此碑与《姚伯多造像记》《慕容恩碑》被于佑任称为“秦三绝碑”。他曾说：“我最初学魏碑与汉隶，后发现了《广武将军碑》，认为众美皆备，即一心深研极究，临写不辍，得大受用，由是渐变作风。”于佑任曾赋诗《纪广武将军碑》及《广武将军碑复出土歌赠李君春堂》两首，可见其对此碑的追摩情愫。

此碑发现于陕西省白水县。白水县在三国时，魏并衙县为粟邑县，隶属冯翊郡。晋时，惠帝复建衙县，不久并为粟邑县，属冯翊郡（即同州府，自晋始，以同州府为冯翊郡）。白水历代为军事重地，所谓兵家必争之地。古为国之边陲，北接延榆，南通关中，地势险要，塞厄甚多，难攻易守，历代兵事不断。著名的秦国与晋国的彭衙之战即发生在这里。西晋元康年间，西戎叛晋，索靖等大将军屯兵粟邑，在此平息叛乱。在白水县之西北六十里有秦山，本名马兰山，北通鄜延，东接黄龙山。在碑石出土的地方彭衙之西，有一道山梁，南北走向，笔直高耸，极似一界碑。古人以山为界石，将山称为“界石山”并建祠奉祀，也是有可能的。

清毕沅《关中金石记》称在宜君县，谓其出土复湮去；端方曾说此碑在宜君署科房，某年已毁于火；由于著录均谓石在宜君，清光绪初年，吴大澂督学关中，访求碑于宜君郊外，无丝毫踪迹。于右任亦想在宜君县寻得，民国七年（1918年），于“上承孙中山先生之委托，下承陕西革命人士之力邀”，从上海返陕主持靖国军革命，从河南洛阳北渡黄河，绕道山西，再渡黄河入陕北境内之宜川、洛川、延川、延安、宜君等地，最后到达三原。在千里跋涉，途经宜君时，还在宜君费尽周折四处搜寻《广武将军碑》的下落，始终未果。惟有清末吴士鉴《九钟精舍金石跋》云：“此碑不在宜君而在白水。”

白水地貌复杂、山林繁密，沟深而崎岖的地理，与《广武将军碑》野逸豪迈、天真不羁的书风甚相吻合。此碑使用白水洛河一带绿砂岩刻制而成，砂岩虽属岩石类，但质地松软，为层状，易剥蚀，易为外力所损坏。在漫长的1600多年里，剥蚀严重。1972年国家担心损毁，收回碑林保存。一位参与当年搬迁文物的专家（名字笔者没有记住）在回忆文章里写到，“在学校一间破房子里，卧于地上的国宝与煤渣堆在一起，看着让人心痛不已。”自1972年入藏西安碑林后已经成为不能传拓，成为国宝最好的归宿。

党晴梵在民国26年编写《华云杂记》里的记载。民国七年（1918年），西安碑帖商谢秀峰赴澄城欲拓《晖福寺碑》，当时澄城驻军营长赵子建，以保全古迹的名义不让捶拓。赵子建白水人，家靠近史官村，他回村时，谢秀峰随而求之，仍不得，终日无聊，便就近去史官村瞻仰仓圣庙。到庙里后，才发现人们到处搜求不见的《广武将军碑》，赫然在也。他心中大喜，连忙背过人偷拓了几十份，带回西安，加工染成旧纸色，拿到北平，先拿出一二份，皆以千金脱手，后来买家出价越来越高，谢秀峰满载而归。驻守高陵一军人李春堂到白水出公差回来，将一份《广武将军碑》赠于右任，于右任遂作了《广武将军复出土歌》。党晴梵又言，其藏有民国七年拓片一份，为靖国军第五路司令高峰五所赠也。加上此碑石理粗，易碎，不宜常事捶拓。所以民国十年以前拓本，较今多七字。

刘重九在民国二十年代《白水县续志-金石稿》里有记载多处。雷芾臣，字召卿，澄城人，少时中秀才，入廪，肄业于三原宏道书院。博洽经史,能文能诗善书，富收藏。民国七年，赵子建慕名聘之，设学馆“存古学校”于白水仓颉庙，洛川、白水、澄城远近就学者众。民国九年，偶遇寒崇寺，见一碑卧地，石理粗而古，拓之乃考，为久佚之《广武将军碑》。遂告之于赵子建，赵乃移于纵目小学。适于右任巡视高陵，见到了时任靖国军第三路军参谋的李春堂，李三原鲁桥人，早年与于同留学日本，为同事好友，李春堂将他从赵子建处得到的《广武将军碑》拓本送，于作《广武将军复出土歌》。发现地寒崇寺，又称玉华宫，在南彭衙村的西北方向。据1754年《白水县志-梁志》所载：建于前秦建元四年。有砖塔七级，高12.3米，八角密檐式砖砌结构，内有石刻１８罗汉像。北边不远是夫蒙城，西边离沟壑很近，从地形上当属立界之地。

《广武将军碑》重新被发现，于右任得到李春堂所赠拓片，误以为李发现，遂作600言长诗《广武将军碑复出土歌---九年七月赠李君春堂》，以表达他的喜悦心情。该诗收集在民国十九年（1933年）他的诗集《右任诗存笺》里。宇内苻秦碑，《邓艾》与《广武》。《邓碑》在蒲城，完如新出土。《广武将军》不复见，著录谓在宜君县。碑版规模启六朝，寰宇声价迈二爨。僧毁《化度》鬼犹哭，雷轰《荐福》神应眷。七年跃马出山城，披荆斩棘搜求遍。老吏痛陈久无踪，前朝敝邑有悬案。斋学使驻征轺，雷霆万钧征邦宪。小民足茧山谷中，顽石无言留后患。又云上郡石理粗，日销月烁或漫漶。不然父老畏差徭，或埋或弃或掊断。自从改革兴兵戎，如毛群盗满关中。天荒地老文物烬，存者难保搜无功。我闻吏语增悲哽，仗剑归来结习屏。李君忽出碑一通，部大、酋大字完整。（部大、酋大为碑中特有官职之称）惊询名物何处来，为道新出白水境。出土复堙百余年，金石学者望为穿。昔人误记后人觅，掘遍宜君郭外田。余曾在宜君掘之。我与李君别离久，持赠真如获琼玖。中夜绕屋起彷徨，疑似之际频搔首。世事新潮复旧潮，知君身世恨难消。何堪回首添新泪，不尽伤心唱大招。指于鹤九君死事。凄其朋友余僧子，寂寞家山是鲁桥。吾闻至人在天下，入水不濡火不化。亦犹至宝藏山阿，千年出土光腾射，偶作无益遣有涯，休抛心力矜插架。松谭阁郭胤伯阁名子吊郭髯，敦物山人赵崡思赵大。士礼居中宋一廛，拜经楼上元十驾。陶斋、簠斋新散遗，天一、结一近论价。云烟过眼有何常，,出入半生我乃罢。老见异物复眼明，现身说法君休讶。歌成为君更放歌，关中金石近如何。石马失群超海去，（昭陵六马中之旋毛、飒霜紫被盗卖入美国博物馆）宝鼎出现为盗讹。（王飞虎得巨鼎后不知去所）。《慕容》文重庾开府，（咸阳复出土之《慕容恩碑》文是庾信撰,载在集中）。道家像贵《姚伯多》。（道家造象,海内出土者并此而二也）,增以《广武》真三绝，夫蒙族人文化堪研磨。戎幕闻凄日色黄，西北秋老剑生霜。年荒时难人憔悴，岂徒掩卷悲流亡。珍藏哭笑楼中物,一一担挑换米粮。

碑石发现之后三年，民国十二年（1923年），康有为来西安讲学，时任省长刘镇华委派曾参与公车上书的康门弟子、省考古委员长张鹏一接待陪同。康氏在张家看到此碑文，挥毫题跋文曰：此碑近新出土，以此为古雅第一。《关中金石志》名为“广武将军”则非也，乃广武将军曾孙产尔。惟碑为符秦建元四年，去王右军《兰亭》仅十二年，故字多隶体。实开灵庙碑之先河，茂且过之，应与好大王碑并驱争先。此拓有碑额，碑阴尤为完美。碑阴字似流沙坠简，古逸至质，吾拟名此碑曰“秦建元四年产碑”。此碑在陕亦为关中楷隶冠。扶万弟珍藏此而修金石时易此名也。癸亥冬天游化人康有为。

康有为的跋语，亦有失误。康氏写“苻”为“符”，为失误之一。苻姓由蒲姓更改而来，氐酋蒲洪之孙坚生时背带赤文“艸付臣又土王咸阳”谶文，蒲姓遂改姓“苻”，以图王业。此中虽带有迷信之说，不足为信，但苻姓却是史书明记的，写为“符”是明显的失误。另外，康氏以碑为“建元四年”刊石而定其名，亦有疏漏。碑文首句“维大秦建元四年”，似很明确，但第二句“岁在丙辰”，却明显出了矛盾，即年号纪年与干支纪年不符。建元是天王苻坚即位后所改的继“永兴”“甘露”之后的第三个年号，建元四年，依干支纪年，应岁在戊辰，即公元368年。并非丙辰，即公元356年。两者正好相差一轮十二年。误在何处？刊石立碑，工序诸多，加之如此重要的碑石，出现书写刊刻错误似不可能。我们只有从碑主及其所处历史环境中找究原因了。

明代拓本甚稀，价值亦特别昂贵。明拓本之旧藏者有姚华藏王瓘旧藏一本。李文田藏吴荣光一本，上有张埙印。葛成修秘藏商丘宋氏一份。朱文钧藏明拓无跋无印一本。以上皆明拓本。至清，毕秋帆《关中金石记》始着录，其后钱大昕《潜研堂金石跋》、方若《校碑随笔》、近人张彦生《善本碑帖录》等书均有考述，声名大起。 王壮弘先生《增补校碑随笔》载，乾隆前拓本四行“声特”“声”字耳部中笔画完好，十行“孟巳”下有“页”部可见。于《爨宝子碑》见古隶之结局，于《张产碑》（即《广武将军碑》）见今隶之开宗。姚华跋。

道光二十又六年五月，仁和袭袗获观于湘舟先生赐研堂，是日并得观《夏承碑》，俱爱不释手，因志于此。是碑在陕西宜君县，大视学关中，亲至宜君访之，不获。又遣拓工遍赴各乡探讨之，父老无知之者，盖百余年来，无人过问金石著录，又不详其乡土，然则是拓乃希世之宝矣。光绪丁丑三月获观于两垒轩，吴大澂手记。海内有谓仅顾湘州、李眉生、英兰坡所藏三本。杨守敬藏有阴侧，与缪艺风所藏正碑，合印之称为“双璧”。此碑相传久己失去，故杨惺吾收藏一本，价至五百金。今在甘翰臣处，然与此本相校，此尚多十六字洵可珍也。兰史同年于辛未十月二十日出观于净土兰若，叹美久之。子大程颂万题记。己巳腊月十三日小寒第二集，兰史先生招集静观室褚礼堂，谒喧石，张悤玉，谭龢盦，郭尚齐，郭起庭同观并题记。钤印：郭尚齐。

苻秦石刻己见著録者至少，此碑外，惟建元三年郑能进邓艾庙碑，碑在陕西蒲城县，毡拓尚著于世，陆祁孙曾据建元三年丁卯为此碑，岁在戊辰以证丙辰之误，诚有见也。兰史先生所藏宗元记。钤印：大至。广武将军碑自毕秋帆尚书傅拓后，道咸间久无新本。十年前每份售至数百金，自于右任君督陕为某军队于原地邻县觅出。墨本遂多。此淡墨本犹是乾嘉拓，故多十余字。性介山石祠一额未并拓入。未免美犹有憾耳。庚午五月为兰史词丈题记，适庐弟邹寿祺。钤印：邹安适庐。广武将军碑旧拓希如星凤。自重行出土后，墨本稍多，予亦藏，有一本与之对勘伯仲之间，且均淡拓可宝也。乌程周庆云因观并记。钤印：农身庐主人湖帆。

临习《广武将军碑》，最大的问题应当是它的字形，对于初学书法的人来说，这一点是很难把握的，只有对其点画、用笔有了基础后，加强深入地临习、研究，才可能准确地对其进行把握。

第一次看到《广武将军碑》的人，一定会被它那带有北方原始气息的粗犷之美所感染，前秦所遗石刻甚少，除《邓太尉祠碑》外，仅此一例。碑阳正文书刻在方形界格之中，字体应属隶书。但已带有明显的楷意。其书风初看上去，真是粗枝大叶，不拘小节，那奇肆多变的结体，那不求工致的点划，令人觉得有一股淳古之风摸面而来。如果再细细品味，便会发现，此碑之妙更在于粗疏中能含蕴，草率中见精巧。

《广武将军碑》拓系绢拓本，墨色匀净，字口清晰，气韵流畅。此碑系多年前从京城著名碑帖专营老字号庆云堂处购得，也曾多次在琉璃厂文化节中展览，无论其书风，还是传拓，都堪称精品之作。笔画细长均匀，结字平直宽博。同《三老忌日碑》、《好大王碑》相近。结体有点像现代的美术字。然而行笔恣肆，气象朴茂，时呈逸宕之势，无雷同刻板之弊。在古代碑刻中称得上一朵奇葩。

《广武将军碑》结字新颖，每个字都想摆脱界格的限制，恣肆奇古。极尽变化，或静或动，或长或短，或欹或正，或左右挪让。或局部夸张。若细细归纳分析，还会有许多发现：如三点水的写法．起码不下六种,且每种写法都与右边的部分相映生姿，“辶”部的形态，更是一字一变，绝无雷同。另外，同一个字也往往以不同的结构出现。而这一切，又统一于一个基调之中。于此可见作者之匠心。或许由于时间紧迫，或许是碑阴碑侧并不那么重要．愈到后面。书刻愈发荒率。尤其是碑侧，没有了界格的限制，把緃行横列都抛到一边，其放浪形骸之外的天趣勃发之情，跃然于石、纸之上，给人以强烈浓厚的艺术感染力。

《广武将军碑》亦有自己的特色。它的大小、最短一任自然，不作任何修饰。与整体书风保持非常亲切的一致，充满了孩童般的天眞情趣。试看碑中“佐”、“梁”、“崇”字，其结体某一部分的处理，简直到了“浑脱舞”的地步，“佐”字的单人傍与右边“左”字相互依赖，“粱”字最后一笔意气风发的张扬，以及“崇”字线条大疏大密的强烈对比，初看似乎有点失调，不合理法，细审才领略到它趣旨所在，精妙之核。善于造险，胆敢独创，但险不觉怪，违而臻理，信手刻划，于无法处求法，使之通篇充溢了一种诙谐的情调。这一切都导源于作者真实性情的坦露，以情挟势、结字，故多奇情妙趣。连康南海见之也动情于懐，击节称赏曰：“此碑在陕亦为关中楷隶冠。”

《广武将军碑》其书风初看上去，真是粗枝大叶，不拘小节，结体肆多变，点划不求工致，一股淳古之风。如细细品味，便会发现，此碑之妙更在于粗疏中能含蕴，草率中见精巧。就拿结字来说，每个字都想摆脱界格的限制，恣肆奇古。静动，长短，欹正，左右挪让、局部夸张，极尽变化。碑阴碑侧书刻愈发荒率。尤其是碑侧，没有了界格的限制，把緃行横列都抛到一边，其放浪形骸之外的天趣勃发之情，跃然于石、纸之上，给人以强烈浓厚的艺术感染力。结字的大小、长短一任自然，不作任何修饰。与整体书风保持一致，充满了孩童般的天眞情趣。善于造险，但险不觉怪，违而臻理，信手刻划，于无法处求法，使之通篇充溢了一种诙谐的情调。这一切都导源于书写者真实性情的坦露。同字以不同的结构出现。而这一切，又统一于一个基调之中。

今天的分享就到这里，大家一起学习。艺术无止境，国学之路异常艰难，和大家一起坚持下去，丰富自己，传承中华文化。谢谢大家。 易水寒老师分享碑帖汇总